Мифы империи: Литература и власть в эпоху Екатерины II

Проскурина Вера Юрьевна

Само название «сказки» — «Умирающая кокетка» — в 1793 году звучало аллюзионно. В этом году Екатерина II много болела (через три года она умрет), она фактически утратила работоспособность (хотя изо всех сил старалась выглядеть бодрой и моложавой [123] ), ее смертельно напугали следующие одна за другой насильственные смерти трех монархов: австрийского императора Леопольда, шведского короля Густава III, наконец, в начале 1793 года, казнь Людовика XVI.

Видимо, в начале 1790-х годов Екатерина под влиянием тревожных обстоятельств составляет записку о процедуре собственного погребения — на случай внезапной смерти. Текст этого так называемого «Странного завещания Екатерины», ставшего известным ее статс-секретарю А.В. Храповицкому [124] , оговаривал возможные места захоронения, а также характер поведения подданных до и после похорон: «Носить гроб кавалергардам, а не иному кому. Положить тело мое в белой одежде, на голове венец золотой, на котором означать

имя мое. Носить траур пол года, а не более, а что менее того, то луче. После первых шесть недель раскрыть паки все народные увеселение. По погребении разрешить венчание, — брак и музыку» ^{709} . [125] Завещание — смелый жест просвещенного и даже либертински настроенного частного человека, в нем много отступлений от обычного погребального обряда русских царей. Оно соответствовало лишь духу самой царицы, желавшей и post mortem оставаться самой собой — одетой в свой любимый цвет, окруженной не лицемерно скорбящим сыном и невесткой, но бравыми кавалергардами.

123

Портрет Екатерины II того времени дан графом Штернбергом: «Следы глубокой старости скрываются от глаз искусно придуманным и блестящим нарядом. Полные щеки покрыты пылью искусственного румянца. На голове старинный убор со множеством драгоценных камней» (Русский двор в 1792-1793 годах. Заметки графа Штернберга. С. 263). М.М. Щербатов дал ядовитую характеристику Екатерины того же периода: «Хотя при поздых летах ее возрасту, хотя седины покрывают уже ее голову, и время нерушимыми чертами означило старость на челе ее, но еще не уменьшается в ней любострастие. Уже чувствует она, что тех приятностей, каковыя младость имеет, любовники в ней находить не могут, и что ни награждения, ни сила, ни корысть не может заменить в них того действия, которое младость может над любовником произвести» (Щербатое М., князь. О повреждении нравов в России. С. 85–86).

124

А.В. Храповицкий сообщает 28 апреля 1792 года о виденной им на столике в спальне императрицы бумаге с этим текстом (Памятные записки А.В. Храповицкого. С. 265).

125

Еще в 1774 году Екатерина обсуждала с Гриммом свой по-либертински обставленный конец: «Я хочу, чтоб в эти минуты вокруг меня были люди закаленного сердца, либо завзятые смехотворы» (Русский архив. 1778. Кн. 3. С. 7).

С другой стороны, передача «Санкт-Петербургского Меркурия» под начало И.И. Мартынова, фактическое устранение писателя с арены журнальной борьбы провоцировали Крылова-писателя на ответ. Возможно, таким ответом и явилась «Умирающая кокетка», опубликованная анонимно и замаскированная под сатиру «на порок». Сама тема, лексический диапазон стихотворения (включающий и такие слова-сигналы, как «проказы», «чудесница», «сбрели с ума» [126] , связанные с парадигмой любовных «горячек» или «бешенств»), как и момент публикации (последний колкий «памфлет», брошенный «под занавес» вослед оскорбившей писателя стороне), позволяют предположить авторство Крылова. Колкий пуант стихотворения («Когда уж мертвая понравиться желала, // Так какова в живых покойница бывала?»), намекающий на гипертрофированную страсть героини «нравиться» «мущинам», вписывается в контекст крыловских антиекатерининских выпадов. Именно так, и по тому же клише (описание туалета престарелой кокетки) строил свои памфлетные вкрапления Крылов-сатирик. Виртуозно использовав либертинский памфлетерский метод «сказать все и не попасть в Бастилию», Крылов соединил неприличные и дерзкие намеки на старость и на разврат царицы, которой уже, по логике стихотворения, «умирать пора», с откровенно пародийным философствованием о женщинах как о необходимом в природе «зле».

126

Слово «проказы» (как и всевозможные однокоренные слова) относится к числу излюбленных слов лексикона Крылова. «Чудо» и «чудеса» (вместе со всеми производными) очень часто у Крылова означают «странность», «нелепость», «абсурд». См.: Крылов И.А. Басни. Словарь языка басен Крылова / Вступ. статья, сост. и коммент. Р.С. Кимягаровой. М., 1996. С. 442, 605.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

^{Титульный лист оды Василия Петрова «На великолепный карусель» 1766 года}

^{Восшествие Екатерины на престол. 1762. Н.Я. Колпаков по рисунку Г.И. Комова}

^{Медаль, выбитая по случаю восшествия на престол Екатерины II Работа И.Г. Вехтера}

Павильон

на Ходынке, построенный для празднования мира с Турцией. 1775 год

^{Екатерина II в мундире Преображенского полка в 1762 году. С гравированного портрета Ж.Б. Фосоне}

^{Е.Р. Дашкова в мужском костюме со звездой и лентой ордена Св. Екатерины. Неизвестный художник}

^{Екатерина II на белом коне Бриллианте 29 июня 1762 года. Работа В. Эриксена 1765 года}

^{Аллегория на восхождение на трон Екатерины в 1762 году. Екатерина с маленьким Павлом. Екатерина получает символический жезл от Бога. Неизвестный художник}

^{Екатерина II в короне и цепи ордена Андрея Первозванного с портретом маленького Павла. Гравюра по картине С. Торелли. 1762 года}

^{Павел с атрибутами масонства и фигурой Астреи. Неизвестный художник}

^{Торжество «Душеньки». Гравюра конца XVIII века}

^{Медный всадник. Скульптура Э. Фальконе}

^{Открытие памятника Петру I. Гравюра А. Мельникова по рисунку А.П. Давыдова. 1782}

^{Аллегория на победу Екатерины II над турками и татарами. С. Торелли. 1772. Фрагмент}

^{Медаль на заключение мира с Оттоманской Портой 10 июля 1774 года Екатерина-Минерва поражает «перуном» турецкий флот. Работа Г.К. Вехтера и С. Юдина}

^{Аллегория на путешествие Екатерины в Крым 1787 года. Работа Ф. Де Меия. 1787–1788}

^{Бюст Екатерины. Ф.И. Шубин. Начало 1770-х годов} 

^{Сципион Африканский. Флорентийский рельеф XV века}

^{Екатерина в русском платье. Анонимная копия с портрета С. Торелли}

^{Портрет П.А. Зубова. Работа И.Б. Лампи}