Микельанджело (др.изд.)
Шрифт:
Н. Grimm, «Leben Michelangelos»(1860, послед. изд. 1933). Когда-то лучшая биография Микельанджело, теперь сильно устаревшая. Ее безусловное достоинство — интересное изложение. Перед первой мировой войной начал выходить русский перевод в «роскошном» издании, но оборвался на четвертом выпуске.
Adolfo Venturi, «Storia dell'arte italiana»,тома VIII и IX. Что бы ни говорили представители венской школы искусствоведения (например, Wickhoff), обширная «История итальянского искусства» Адольфо Вентури, самого крупного из итальянских искусствоведов, является во многих отношениях книгой, определяющей в том, что
Н. Knackfuss, «Michelangelo»в серии «Kunstlermonographien»(1900). Добросовестная, легко доступная работа среднего уровня. Иллюстрации.
Е. Кnарр, «Michelangelo»в серии «Klassiker der Kunst».Прекрасный подбор воспроизведений (без рисунков) с кратким и четким критическим очерком.
С. Justi, «Michelangelo», «Beitrage zur Erklarung der Werke und des Menschen»(1900). Книга очень крупного современного искусствоведа. Одно из самых основных сочинений о Микельанджело и его искусстве. В нем три очерка: о Сикстинском плафоне, о «Трагедии памятника» и о путях развития Микельанджело как скульптора. Анализ произведений Микельанджело сделан во всеоружии огромных всесторонних знаний. Многие из суждений Юсти стали окончательными
В. Berenson, «The Drawings of Florentine Painters»(1903). Основное сочинение о рисунках Микельанджело.
С. Ricci, «Michelangelo»(1901). Небольшая, очень популярная, очень толковая книга (вышла во Флоренции одновременно по-итальянски и по-французски) крупнейшего итальянского историка искусства, недавно умершего.
К. Makowsky, Michelangelo»(4-е изд., 1925). Хорошо написанная популярная монография.
К этим монографиям можно присоединить популярные сводные работы по истории искусства, переведенные на русский язык: Вермана, Мутера, Дворжака, «Классическое искусство»Вельфлина и др.
Н. Gеуmuller, «Michelangelo als Architekt und Dekorateur»(1904). Исследование об архитектурных работах Микельанджело, принадлежащее одному из лучших знатоков истории архитектуры вообще.
«Архитектурное творчество Микельанджело»,сборник статей и т. д., изд. Всесоюзной академии архитектуры (1936). В книге несколько переводных статей, написанных большей частью представителями венской школы формалистов, учеников Ригля и Дворжака, о которых редакторы русского перевода очень справедливо говорят, что «их методологические позиции ни в какой степени не отвечают задачам марксистского истолкования искусства». Если говорить точнее, эти работы стоят на полюсе, прямо противоположном марксистскому искусствоведению. Неясно поэтому, почему для перевода выбраны эти работы, а не более близкие к марксистскому искусствоведению. В книге много иллюстраций, неплохо исполненных. Но не все в них благополучно. Специалистам из Академии архитектуры, казалось бы, нужно знать, какая гробница в капелле Медичи гробница Джулиано и какая Лоренцо. Под снимками подписи проставлены, как говорится, «безумно наоборот», и так как это повторяется восемь раз подряд (№ 27-34), то едва ли
Оригинальная русская литература о Микельанджело чрезвычайно бедна, а какая есть, очень устарела. В советское время появилась одна научная работа о великом художнике:
В. Шилейко-Андреева. «Великий мастер художественного синтеза, Микельанджело Буонарроти»(журн. «Искусство», 1934, № 4).
Aldo Bertini. «Michelangelo fino alia Sistina», 1942.
F. Kriegbaum. «Michelangelo Buonarroti, Die Bildwerke», BrL, 1940.
G. Papini. «Vita di Michelangelo», 1949.
А. Губер. «Микельанджело», изд-во «Искусство», 1953.
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Альборнос— кардинал, папский полководец XIV века, испанец родом; в эпоху «Авиньонского пленения», когда папы бежали из Рима, он был поставлен во главе наемных отрядов и истреблял мелких тиранов, захвативших куски Церковной области.
Григорий VII— папа XI века, сделавший очень много для восстановления престижа папской власти. Старался вернуть церковь в лоно «изначальной евангельской чистоты».
Джованни Медичи— последний крупный кондотьер Италии, отец будущего великого герцога Козимо. Командовал так называемым Черным отрядом, лучшей наемной армией, какую знала Италия в двадцатых годах XVI века. Убит в стычке с ландскнехтами в декабре 1526 года.
Иннокентий III— папа XIV века, утвердивший власть первосвященника в упорной борьбе с представителями светской власти. Он сравнивал власть папы со светом солнца, а власть королей — со светом луны, который она заимствует от солнца.
Лодовико Моро— сын Франческо Сфорца, счастливого кондотьера, ставшего герцогом Миланским. Сделался опекуном несовершеннолетнего племянника своего, герцога Джона Галеаццо, а после его смерти (1494) с помощью императора Максимилиана оттеснил от престола его сына и захватил власть. Разбитый французами в 1499 году, попал к ним в плен и умер в неволе.
Никколи Никколо— гуманист; богатый человек, все свое состояние истративший на приобретение античных рукописей и произведений античного искусства; дом его был настоящим музеем; один из первых энтузиастов римской и греческой старины.
Ферруччи Франческо— полководец последней Флорентийской республики (1527-1530), самоотверженно сражался с подавляющими силами папской и императорской армии, знал, что победа невозможна, не сдавался и не хотел уходить на нейтральную территорию, имея к тому полную возможность. Раненный, был взят в плен в сражении под Гавинаною и, пленный, самым подлым образом был убит одним из военачальников неприятельской армии (1530).
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Абсида— полукруглая или многоугольная пристройка в церкви, позади главного алтаря.
Баптистерий— крестильная церковь. Самый славный из баптистериев — флорентийский, посвященный патрону города Иоанну Крестителю, Дантов «мой милый Сан Джованни». По преданию, переделан из античного храма Марса. Во всяком случае, одна из древнейших церквей Флоренции.
Боттега— лавка или мастерская, одинаково мастерская художника и мастерская в шерстяном производстве.