Морозные узоры: Стихотворения и письма
Шрифт:
Ночная прогулка; «Гирлянды облаков обагрены закатом…»; «Стемнело. День, что зноем парил…». Чубаровский архив
Семнадцатое октября. Отклик на «Манифест 17 октября 1905 г» с обещанием политических свобод, подписанный Николаем II под напором начавшейся революции 1905 г., воспринятый Садовским как ослабление самодержавия, уступка врагам России.
«Я болен. Лампа, ночь…». Понедельники газеты «Слово». 1906, 1 мая; Чубаровский архив.
«Жуки залетели вечерние…». РГАЛИ. Ф. 1666 (газ. «Речь»). Оп. 1. Ед. хр. 3093. Л. 3-4.
Валерию Брюсову. Валерий
Пусть обо мне писала сладко
Твоя рука, – мне было гадко.
Вот ругань обо мне всё та же
Рука строчит. Мне ль стало гаже?
1916
На портретике кудрявый,
В сладеньких поэмах – лыс,
Шествует по храму славы
Садовской Борис.
1916
(Брюсов В. Неизданные стихотворения. М., 1935.)
Миг.Весы. 1909. № 8.
«В холодном блеске красоты…». Антология. М.: Мусагет, 1911 (в числе 6-ти др. ст-ний). Галатея (греч. миф.) – статуя прекрасной девушки, изваянная Пигмалионом, ожившая под лучами его любви.
Жертва.Ранний текст этого ст-ния (1907 г.), посвященный Д. Ф. Треневу – организатору вооруженного подавления революции 1905 г., опубл. С. Шумилиным (Ст-2001). Публикатор предполагает, что ст-ние 1911 г. под загл. «Жертва» посвящено П. А. Столыпину, министру внутренних дел, убитому в 1911 г. Однако участие В. Васнецова в украшении его гробницы не находит подтверждения. Вернее всего, это гробница Московского генерал-губернатора Вел. кн. Сергея Александровича и памятный крест, сооруженный на месте его гибели от террористического акта в Кремле. Крест, художественно расписанный эмалью по рисунку Васнецова, уничтожен 1 мая 1918 г. по указанию Ленина (ныне восстановлен в Новоспасском монастыре). Вследствие переадресовки ст-ние приобрело более обобщенный характер.
П. И. Бартеневу. Петр Иванович Бартенев (1829-1912) – историк, редактор-издатель журнала «Русский Архив». Садовской познакомился с ним в 1906 г. при посредничестве Брюсова. «Он взял для журнала мою статью о Тургеневе, и все последние шесть лет я навещал старика» (Записки. С. 162). Ср. точность портрета: «Кто не знал этого хромого человека с костылем, московского старожила, интереснейшего рассказчика… Он был похож на свой "Русский Архив" – неизменный и неизменяемый» (Ашукин Н. Брюсов и П. И. Бартенев // Литературная мозаика. М., 1931).
Бабья. Сатирикон. 1912. № 4, 20 янв.
Желудок. Новый Сатирикон. 1912. № 12, 22 авг.
«В лучистом сумраке звездится…». РМ. 1913. № 6.
«Тоскует вечер, смерть зовет…». Огонек. 1913. № 37, 15 сент.; НЛ. 1916, 21 нояб.
У колыбели; «Твои глаза прозрачнее сапфира…». Северные записки. 1913. № 10.
«Снова
«Ты, нежная, как ветвь оливы…». ВЕ. 1914. № 8.
«Как я любил ночных свиданий…». РГАЛИ Ф. 464. Оп. 4. Ед. хр. 5. Л. 9.
Обрыв. РМ. 1914 № 2.
«Здесь пляшу! голуби над раскаленной крышей…». Современник. 1914. № 8.
К.Р. . Отклик на смерть Великого Князя Константина Константиновича Романова (ум. 2/15 июня 1915), поэта К.Р. В гимназические годы Садовской преподнес Великому князю тетрадку со своими стихами во время его визита в Нижний Новгород.
Четырехстопный ямб. Зеленый цветок. Сб. в пользу лазарета при Пг. Гимназии наследника Цесаревича и Великого Князя Алексея Николаевича. Пг., 1915. Михаил Анатольевич Долинов (1892-1936) – петербургский поэт, автор и постановщик театральных представлений на загородной сцене. Участвовал в подготовке несостоявшегося альманаха «Галатея». Составитель ряда сборников, в т. ч. «Зеленый цветок».
Превратности судьбы. Журнал журналов. 1916. № 12. Ст-ние перекликается с фельетоном Садовского «Так было, так будет» (НЛ. 1913, 29 апр.) о футуристах, которые напоминали автору рьяных «московских декадентов» 10-летней давности; «…с дерзновенно-вакхическими лицами, с орхидеями в петлицах, с изящными томиками Ницше и Бодлера под мышкой. В новичков они стреляли "Заратустрой”, в сущности же пробавлялись весьма убогим запасом "новых слов и "устремлений". И я своими ушами слышал, как один из них, едва ли не самый "дерзкий и смелый", готовый "из сочных гроздей венки сплетать", заявил с приличным случаю жестом: "Третьяковскую галерею пора сжечь!"». В воспоминаниях Садовского о «Весах» это – А. Койранский. В собирательном образе «наш герой» угадываются также черты экспансивного характера Андрея Белого, его полускандальные выступления в Литературно-художественном кружке, а также претенциозный декадентский нигилизм А. А. Койранского (1884-1968) – поэта и художника, сотрудничавшего в «Весах»; «Как Обри Бердслей рисовал на собственных обоях» – подлинный факт его биографии (сообщено Р. Щербаковым). «Превратности» отношений с символистами и намек на своего рода «неграмотность» можно отнести к самому Садовскому, судя по его признанию: «Я сделался ярым и убежденным "декадентом", не вполне понимая, что это значит, и смешивая в одну кучу Мережковского и Брюсова, Кречетова и Блока» (Записки. С. 149).
В словах «окончил университет», «бухгалтер» можно усмотреть смысловые параллели с репутацией Брюсова тех лет («академик», «математик»). Мотивы разочарования в Брюсове характерны и для других его бывших адептов. «Он был почти банален. Это какой-то умеренный либерал и в искусстве и в политике. Крайне буржуазен стиль всего дома…» (Из письма С. Соловьева А. Белому – ОР РГБ. Ф. 25. Карт. 26. Ед. хр. 6). Поль Верден (1844-1896), Вилье де Лиль-Адан (1838—1889) – французские поэты и писатели, оказавшие влияние на символистов. Обри Бердслей (1872-1898) – английский график, провозвестник стиля модерн. «Московским Бердслеем» называли художника «Весов» Н. П. Феофилактова.
Cartes postales. Альманах Муз. Пг., 1916. Первые три ст-ния под общим загл. cartes postales (Почтовые открытки). Ст-ние «Твой взор вечерняя истома…» с разночтениями сохранилось в рукописных списках под загл. «Акварель» и с посвящ. разным лицам, с датировкой – 1906 г.
Сонет; Старику, там же.
«Воскинув пред образом руки…». РГАЛИ. Ф. 464. Оп. 2. Ед. хр. 35. Л. 56.
«Люблю я радостно, люблю печально…»; Сон. Полон: Лит. сб. Пг.: Изд. Всероссийского общества помощи военнопленным. 1916.