Москва парадная. Тайны и предания Запретного города

Сергиевская Ирина Геннадьевна

Ее смерть была страшной и мистической. По словам современников, Айседора ненавидела автомобили. Есенин заставил ее примириться с чудом цивилизации. «Меня это доконает», — повторяла она. Слова оказались пророческими. 14 сентября 1927 года ее не стало.

Она мечтала умереть красиво — в морских волнах. А смерть ей принес ее любимый алый шарф и ненавистный автомобиль. Роковой шарф попал в ось автомобильного колеса и задушил танцовщицу. Едва его разрезали, чтобы освободить шею Дункан, толпа накинулась и расхватала искромсанные обрезки — на счастье. По словам очевидцев, ее последними словами были: «Прощайте, друзья, я еду к славе!»

Мавританский зал

В 1930-х годах в доме знаменитой балерины

разместилась Выставка охраны материнства и детства, а затем здание было передано Наркомату иностранных дел. С 1958 года и до наших дней здание занимает ГлавУпДК — Главное управление по обслуживанию дипломатического корпуса при МИД России, обеспечивающее гостеприимство России на бытовом и хозяйственном уровне при устройстве зарубежных партнеров.

В ведении ГлавУПДК 91 памятник истории и культуры, которые сдаются арендаторам — дипломатическим миссиям иностранных государств. Именно оно занимается поддержанием старинных особняков, удивительных интерьеров этих зданий в порядке. По данным Управления, за последние пять лет отреставрировано 20 зданий, еще столько же планируется отреставрировать в ближайшие пять лет.

Совсем недавно легендарный пречистенский особняк был отреставрирован. В ходе реставрации был обнаружен роскошный Мавританский зал с уникальным купольным потолком и с затейливой арабской вязью. Искусствоведами было сделано неожиданное открытие: это — одна из ранних работ выдающегося архитектора Федора Шехтеля, которую тот выполнил для балерины Александры Балашовой, казалось, навсегда утраченное в 20—30-е годы.

По рассказам очевидцев, бригада строителей работала в очередном скучном, плоском, беленом зале с неработающим камином. Под многими слоями белой краски, покрывавшей двери, неожиданно обнаружилась сложная вязь резного арабского орнамента, когда-то покрытого сусальным золотом. Камин оказался мраморным, украшенным изысканной резьбой с позолотой.

Среди витиеватых орнаментов виднелись арабские надписи. Среди которых проступало повторенное четырежды имя последнего владельца особняка перед революцией — «Ушковъ».

Когда приступили к потолку, обнаружилось, что он подшивной. Когда убрали доски, то перед изумленными реставраторами открылись остатки купола и следы (некогда богатой) сбитой лепнины. Часть ее нашли позже, сняв пол, — кто-то заботливо сложил куски в две коробки из-под обуви как послание потомкам.

По словам главного архитектора проекта воссоздания зала Галины Медведевой, работа по воссозданию «мавританского зала» была трудна, сложна и в то же время очень интересна. Восстановление велось с помощью компьютерной графики по уцелевшим фрагментам лепнины.

Из разрозненных деталей был воссоздан уникальный купол, украшенный характерными «сталактитами», сталактитовые карнизы, ковровые орнаменты дверей и камина.

В ходе реставрации была воссоздана нарядная и изысканная гамма цветов (вишневый, сине-зеленый, охра, бирюза плюс золото и бронза), напоминавшая декор мавзолеев комплекса Шахи-Зинда в Самарканде. Она была полностью утрачена в советское время.

Сегодня мавританский зал с камином восстановлен в первозданном виде. В нем проходят встречи с послами, торжественные приемы иностранных дипломатов, а в балетном классе, где американская балерина учила танцевать советских детей — находится переговорная. По соседству с роскошным особняком Глав УпДК в тихих пречистенских переулках расположены посольства Египта, Гвинеи, Палестины и Сирии. Посольство Финляндии, в отличие от старых особняков, было специально построено для диппредставительства в 1938 году.

Тайны и легенды пречистенских дворцов

ПЕЧАЛЬНАЯ МИССИЯ Ф. НАНСЕНА ОСОБНЯК Н.Н. МЕДЫНЦЕВА — БЫВШЕЕ ПОСОЛЬСТВО РЕСПУБЛИКИ ГВИНЕЯ

1907, архитектор Ф.Ф. Воскресенский, Померанцев пер., 6

Нарядный

особняк с изысканными коваными решетками на окнах сооружен в 1907 году, по проекту архитектора Флегонта Флегонтовича Воскресенского для богатого купца Н. Н. Медынцева на месте бывшей усадьбы Трубецких в тихом Троицком переулке, ставшем Померанцевым в 1922-м, в память о смертельно раненом здесь в 1917 году прапорщике А. А. Померанцеве. К счастью, прапорщик выжил, окончил физический факультет Московского университета и занялся молекулярной физикой, став известным ученым, а переулок так и носит его имя, потому что церкви Святой Троицы в Зубове, к сожалению, больше нет. На ее месте в 1937 г. возвели мрачный жилой дом для работников милиции (Пречистенка, 31).

В 1905–1910 годах зодчий, работая на страховое общество «Россия», строит несколько крупных доходных домов, успешно работая в стиле неоклассицизм. Однако главными работами, принесшими известность мастеру, стали особняки Н.Н.Медынцева и Л.И. Гельтишевой в Среднем Овчинниковском переулке, д. 8, тоже очень нарядный и броский.

Мозаичное панно «Цветы» на парадном фасаде

По мнению искусствоведов, особняк Медынцева — своеобразный памятник даже не русского модерна, а скорее «ар нуво» — так явно в нем французское влияние. Особняк с фасадом, богато декорированным керамикой, напоминает доходный дом Шарля Клейна, построенный в 1903-м в Париже. Трудно теперь сказать, было ли это условием заказа владельца — известного коллекционера фарфора, не раз бывавшего во Франции, или самостоятельным решением автора. Во всяком случае, экстравагантный керамический декор парижского образца «в руках» талантливого русского зодчего приобрел изысканный московский шик. Первоначально стены особняка были окрашены в нарядный бирюзовый цвет по образцу доходного дома в Париже, к сожалению, в наше время цвет изменился на бледно-желтый.

При общей асимметрии здания более насыщенная правая часть уравновешивает более длинную левую. Вход сделан в «центре тяжести» особняка и выделен небольшим, но изящным и красочным мозаичным панно «Цветы», на котором особое внимание привлекают виноградные листья, таящие в себе тайный сакральный смысл, ибо сам Спаситель сравнивал себя с «лозой виноградной». Цветы же символизировали утраченный человечеством рай и напоминали, что именно туда попадут души праведников после смерти. Особое значение имели и изображенные на панно пионы, лилии и розы.

Так, роза считалась эмблемой весны, красоты, любви, девственности, а также роскоши и изнеженности. Белая лилия считалась символом невинности и чистоты. Пион в Европе часто воспринимается как воспетая в песнях «роза без шипов» (дева Мария). В древнем Китае пион считался существом одушевленным, настолько красота каждого цветка совершенна и неповторима, и наравне с золотом выступал в роли приданого. Согласно древней легенде, у Эскулапа был ученик по имени Пион. Во время Троянской войны он исцелял раненых богов при помощи божественного цветка — пиона.

Особое сакральное значение в отделке особняка имел цвет. Каждый из используемых цветов играл свою особую ноту, но нередко их символика пересекалась, сливаясь в едином звучании.

Красный ассоциировался с огнем и кровью и означал — страсть, отвагу и любовь, а также жизнь и возрождение.

Оранжевый символизировал тепло, солнце и энергию; желтый — счастье и богатство. Это цвет солнца, символ вечного и непреходящего. Зеленый — символ роста и самой жизни, знак воскрешения, победы над смертью. Голубой — спокойствие, сдержанность, истина; Синий — означал как небеса, так и первозданные воды и является символом жизни и возрождения.