Москва парадная. Тайны и предания Запретного города

Сергиевская Ирина Геннадьевна

За два века усадьба, расположенная на углу Поварской улицы и Скарятинского переулка, сменила тринадцать владельцев и почти столько же раз перестраивалась. Четырнадцатым был Яков Максимович Шлосберг, купец первой гильдии, глава конторы по продаже мануфактурного товара. Как и его предшественники, он тоже начал строить. И в апреле 1910 года архитектор Адольф Ноевич (Норбертович) Зелигсон представил ему проект оригинального двухэтажного особняка в духе средневекового Возрождения. Ренессансная стилистика здания уникальна своей интерпретацией, и в Москве более не встречающейся.

В 1907 г. Зелигсон приехал из Европы в Москву, где за короткое время стал одним из ведущих московских архитекторов. Зелигсон работал в стиле неоклассицизма, который наряду с модерном господствовал в те годы

в застройке города. Как известно, оба эти стиля завезены в Россию из Европы, так что Зелигсон был как раз одним из законодателей моды в архитектуре.

Им построено немало зданий, украсивших город.

В оформлении особняка Шлосберга Зелигсон тоже использовал элементы модерна, а помимо этого и ренессансные мотивы и рококо. Все это каким-то чудесным образом сосуществует в гармонии. Поэтому в зимнем саду особняка Шлосбергов саламандры на медных ручках эпохи модерна приветливо поглядывают на новые геометрические формы искусственных растений. Витиеватый потолочный фриз позднего рококо нисколько не оскорбляет современный кафельный пол. А подлинная мебель конца XIX века, изготовленная в стиле гамбургской ратуши, замечательно вписалась в деревянный декор кабинета. И даже возле раритетных посольских предметов эпохи классицизма — мягкой мебели, изготовленной в южной Германии в 1730 году из золоченого дерева, стоит современный немецкий рояль.

Смешение стилей, смешение эпох, смешение вкусов — русского и немецкого. Эклектику, к которой подозрительно отнеслись на Западе в момент ее зарождения, активно пропагандировала в России последняя российская императрица Александра Федоровна. Еще в юности Алиса, принцесса Гессенская восторгалась стилем югендштиль — немецкой разновидностью модерна. Императрица высоко оценила творения Зелигсона, включив иноземного зодчего в список архитекторов России в издании «Россия в ее прошлом и настоящем», выпущенном к 300-летию Дома Романовых.

Дом получился небольшой, но очень комфортабельный и удобный. Центром его планировки служит отделанный деревянными панелями высокий двухуровневый холл, где ощущаются отголоски модерна и легкий намек на ренессанс. Под парадную часть отведен практически весь первый этаж. Это анфилада нарядных комнат вокруг торжественного холла и роскошный кабинет хозяина. Деревянные панели и изысканная отделка камина — главные стилеобразующие элементы его интерьера. Большая гостиная выдержана в стиле ампир, ее украшает лепнина из растительных гирлянд и зеркала с мраморными консолями. Резная, изящно декорированная деревянная лестница с «цитатами» из готики ведет на второй этаж, где по периметру галереи, огражденной резной деревянной балюстрадой, расположены помещения, предназначенные для домашней, частной жизни.

Балкон романтического замка

К сожалению, наслаждаться спокойной жизнью в замечательном особняке Якову Шлосбергу довелось недолго. После революции ему пришлось спешно покинуть Россию. В конце двадцатых годов здание отдали под Британскую миссию. Адольф Зелигсон также вынужден был вернуться в родную Польшу, где вскоре умер.

По прихоти судьбы, особняк, один из лучших образцов эклектики, построил архитектор, долго стажировавшийся в Германии, для купца с немецкой фамилией Шлосберг. И сегодня судьба распорядилась так, чтобы здесь с 1956 года по сегодняшний день расположилась резиденция германского посла. После недавней реставрации покои особняка выглядят так же роскошно и стильно, как в стародавние времена. Портрет Бисмарка воспринимается здесь как нельзя более органично. Парадный вход в здание украшает роскошный декоративный светильник в виде стилизованного орла — национального символа Германии. Кованый орел гармонично соседствует со своими каменными собратьями, крепко сжимая в лапах кольцо — подвес вертикально скомпонованного фонаря.

Орел с древнейших времен являлся символом мужества, жизненной силы и солнца. Поэтому правители многих стран выбирали изображение орла для своего герба. Так, во времена Карла Великого черный орел на золотом

фоне был гербом Священной Римской империи. В начале XV века одноглавый орел уступил место символу правящей династии Габсбургов — двуглавому орлу После падения династии Габсбургов в 1871 г. одноглавый орел был возрожден, но с атрибутами власти. Орел на гербе кайзеровской Германии имел корону. В республиканские времена корона как символ монархии навсегда исчезла из германского герба. Нацисты использовали изображение орла со свастикой в дубовом венце в когтях. После Второй мировой войны в качестве государственного герба ФРГ был принят черный одноглавый орел с красными лапами, языком и клювом на золотом щите, что явилось символом преемственности демократических порядков Веймарской республики и олицетворяло силу и мощь возрождающегося государства.

Московская сага

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА ГРАЧЕВЫХ — ПОСОЛЬСТВО НОРВЕГИИ

Поварская ул., д. 7, стр. 1, 3.

Архитекторы П.П.Зыков, Г.А.Кайзер. XIX в.

Дипломатические отношения между СССР и Норвегией были установлены в 1924 году. Тогда же в Москве была основана миссия Королевства Норвегия. В 1946 году она была преобразована в посольство, которое разместилось в нарядном доме № 7 в начале дипломатической Поварской. По словам посла Норвегии господина Ойвинда Нордслеттена, это здание уникальное, и если бы оно находилось на его родине, оно могло бы соперничать с королевским дворцом.

Роскошный, пышно декорированный дом с лепными картушами и причудливыми вазонами был построен богатым текстильным фабрикантом Митрофаном Семеновичем Грачевым, который в 1873 году купил здесь участок, а через 12 лет решил построить дом, заказав его архитектору Петру Зыкову. Заказчик отличался оригинальными архитектурными пристрастиями. К примеру, в своей загородной резиденции Грачевке в Ховрино он повелел построить невиданный дворец, поразивших всех московских обывателей. Об источнике огромного богатства купца-миллионера ходили легенды.

По слухам, в молодости Грачев служил приказчиком у богатого помещика. Периодически помещик по тогдашней моде выезжал за границу, где посещал знаменитые игорные дома Монте-Карло. Молодой приказчик тоже пристрастился к игре. И выиграл кучу денег. Оставил службу у помещика, вернулся в Москву, завел свое дело и купил усадьбу. И еще решил построить особняк — точную копию знаменитого игорного дома, в котором некогда выиграл все свое огромное состояние. Неизвестно, насколько достоверна эта история, однако, сравнивая особняк в Монте-Карло, являющийся одним из лучших произведений французского архитектора Шарля Гарнье, и работу русского архитектора Л. Н. Кекушева в Грачевке, невольно начинаешь верить в легенду. Она оказалась очень живучей и существует до сих пор. С октября 1917 г. в стране подули новые ветры, и новая власть объявила войну дворцам. Сам Грачев счастливо не дожил до это дня. Он умер в 1899 г., успев увидеть практически готовый дом-дворец. Новым хозяевам слова «Монте-Карло» и «Лев Кекушев» ничего не говорили, они выгнали вдову текстильного фабриканта из усадьбы, во дворце и службах разместился рабфак Петровской сельскохозяйственной академии. С 1947 г. в главном доме усадьбы располагается больница восстановительного лечения.

Легенды легендами, а достоверно известно, что московский купец Митрофан Семенович Грачев, связанный родственными узами со многими известными купеческими фамилиями, известен как щедрый благотворитель и храмоздатель: он построил Елизаветинский приют для детей-сирот, пополнял казну Совета детских приютов, перестроил церковь Троицы на Грязях, исключительно на свои средства выстроил храм Митрофана Воронежского в Петровско-Разумовском.

Московское «Монте-Карло» — знаменитая Грачевка