Москва парадная. Тайны и предания Запретного города
Шрифт:
Перед академиком Тоном стояла трудная задача — объединить под одной крышей постройки пяти столетий: от древних сооружений Государева двора до новых императорских апартаментов. Для этого был выбран путь эклектики, соединивший элементы различных стилей.
Храм Христа Спасителя — символ многострадальной России
Проект нового дворца рассматривал, исправлял и утверждал сам государь, который считал себя знатоком искусства. По словам современников, с петровских времен не было в России монарха, так безапелляционно решавшего «творческие вопросы». Он вникал во все детали, лично проверяя все стадии работ. В результате через 12
Новый царский дворец включил в свой ансамбль сохранившиеся древние храмы, старинные палаты и терема. Так, с севера дворец был соединен с Теремным дворцом первых Романовых. С востока к нему примыкал придворный Благовещенский собор и Грановитая палата, а с запада — зимний сад, соединяющий его с апартаментами государя наследника и Оружейной палатой. Это соседство определило и стиль нового дворца, в наружной отделке которого в изобилии использованы древнерусские мотивы. Современники с радостью отметили, что «от Большого Кремлевского дворца, как от музыки Глинки, веяло чем-то русским».
Большой Кремлевский дворец — достойное украшение древней столицы
Новые сооружения вливались в общий комплекс, соединяясь с остальными сложными переходами, обходными галереями, лестницами, площадками и террасами. Всего дворец имел 9 церквей, более семисот отдельных помещений, 32 лестницы, 7 дворов и 1 улицу. В начале XX века дворцовый комендант В.Н. Воейков отмечал, что Большой Кремлевский дворец, несомненно, является лучшей и самой удобной из всех императорских резиденций, приспособленных не только для парадных раутов, но и для жизни.
Большой Кремлевский дворец стал резиденцией российских императоров в Москве, равной по статусу Зимнему дворцу в Петербурге — в соответствии с почетным статусом Москвы как древней столицы, в которой происходила священная коронация. Всего в парадной резиденции прошли торжества по случаю трех коронаций. В 1856 году в честь коронации императора Александра II, в 1883 году — Александра III, а в 1896 году — последнего российского государя — Николая П. Тысячи гостей, присутствовавших на празднествах, могли любоваться и восхищаться величием и великолепием новых императорских апартаментов.
Нарядные кокошники трибуна БКД
Нарядное резное окно БКД
Обращенный в сторону Москвы-реки главный фасад дворца протянулся с запада на восток на 125 метров. Снаружи он выглядит трехэтажным, но на самом деле в нем только два этажа. Секрет на удивление прост: парадные залы второго этажа имеют два яруса окон. Этот архитектурный прием позволил сделать торжественные орденские залы и парадные апартаменты императрицы, расположенные на втором этаже, светлыми и просторными.
Открывает Большой Кремлевский дворец торжественный Парадный мраморный Аванзал с монолитными гранитными колоннами, в котором собирались приглашенные на аудиенцию гости. Единственным его украшением всегда являлось монументальное живописное полотно.
План Большого Кремлевского дворца XIX в.
Интересные факты
За весь период существования дворца в Аванзале сменилось пять картин, выбор которых ярко отразил смену исторических эпох. Первой из размещенных здесь картин было полотно «Куликовская битва» работы художника А. Ивона. Его сменило полотно И.Е. Репина «Прием волостных старейшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве», воплощавшее
Слева от парадной лестницы по первому этажу располагаются личные жилые апартаменты императорской семьи, так называемая Собственная половина. Это великолепная анфилада из семи комнат — Столовая, Гостиная, Кабинет и Будуар императрицы, Спальня, Кабинет и Приемная императора. Именно здесь император с семьей останавливался во время своих визитов в древнюю столицу.
Расположение комнат анфиладой создает смену впечатлений, выделяет своеобразие каждого помещения
Всем помещениям Собственной половины дворца наряду с пышной парадностью, присущи камерность и домашний уют. Каждая комната, каждый зал имеет свой неповторимый стиль. Поражает инкрустированная мебель, хрустальные люстры, фарфоровые торшеры, малахитовые пилястры и каминные бронзовые часы.
Потолок гостиной
Основным украшением комнат является инкрустированный пол
Значительное место в бывших жилых комнатах дворца занимают предметы из бронзы, фарфора и хрусталя. Большая хрустальная ваза Кремлевского дворца
Кремлевская ваза «Возвращение блудного сына»
Нарядная Гостиная императрицы
Открывает анфиладу Собственной половины Столовая, где императорская семья собиралась для обедов и чаепитий. Стены столовой облицованы белым и желтым искусственным мрамором, а в нишах помещена мраморная скульптура и вазы в античном духе.
Убранство Гостиной императрицы выполнено в стиле рококо в нежных пастельных тонах с непременной в те времена позолотой. Позолотой украшены карнизы, мебель, плафоны, рамы зеркал и даже стенные панели. Гостиная императрицы предназначалась для приема узкого круга гостей, бесед, развлечений и игр. Особое внимание привлекает изысканный мебельный гарнитур, включающий в себя множество диванов и кресел с колесиками на ножках. Это было выполнено для того, чтобы предметы было легко менять местами. Мебель размещалась так, как было удобно хозяйке и ее гостям.
В убранстве этого интерьера большую роль играет фарфор русского и французского производства в стиле рококо. Самое замечательное произведение в коллекции фарфора — уникальная люстра «Ананас» петербургского Императорского фарфорового завода. Ананас в XVIII столетии считался символом гостеприимства, поэтому изделия этой формы часто использовались в убранстве дамских гостиных.
Между основными комнатами анфилады располагаются проходные, предназначенные для обслуживающего персонала и дежурных фрейлин. В проходной комнате, обитой зеленым штофом, стоит необычайная по размеру (около двух метров!) фарфоровая ваза «Римский цезарь, принимающий лавровый венок», дар императору Александру I.