Москва парадная. Тайны и предания Запретного города
Шрифт:
Однако у Саввы были и свои непременные условия. Он со свойственной ему напористостью настаивал, что его настоящий дом — Никольская мануфактура. Следовательно, в новом доме он будет только наездами. «Что касается меня, — говорил он, — мне нужен лишь кабинет, без особого комфорта. Ну, может быть, бильярдная для отдыха. А вот Зинушке предстоит здесь жить постоянно, воспитывать детей, принимать друзей. И хотелось бы, чтобы ее постоянно окружала красота». Вероятно поэтому этот дом называют домом Зинаиды Морозовой и даже подчеркивают, что все в особняке отвечало ее вкусам и привычкам, а не предпочтениям ее знаменитого мужа.
Диковинные
В 1898 году на патриархальной Спиридоновке вырос невиданный средневековый замок, поражающий взгляд благородством линий и совершенством пропорций. Он сразу же стал одним из красивейших зданий Москвы и принес его автору заслуженную славу одного из лучших архитекторов России. Особняк соединил уют жилого дома и величие дворца, создал образ романтического замка, напоминающего прославленную старинную резиденцию английских королей Хемптон-корт недалеко от Лондона. Его многогранные башни и башенки, стрельчатые арки окон и дверей, контрфорсы и зубцы — создают «готическое настроение», а таинственные лоджии с арками на средневековых колонках, будто бы предназначены для того, чтобы сюда могла выйти прекрасная дама и вручить платок склоняющемуся перед ней влюбленному рыцарю. По словам очевидцев, «средневековый замок» на Спиридоновке даже более романтичен и одухотворен, чем его английские собратья.
Здание окружено высокой кованой оградой, на которой находятся фантастические и диковинные стражи, зорко следящие за непрошеными гостями. Составить представление об облике таинственного особняка возможно, лишь обойдя его со всех сторон. Только в движении можно увидеть и оценить разнообразие и совершенство готических элементов. В наружном облике здания все является важным и значимым: размеры огромных окон, их стрельчатые очертания, прихотливый и в то же время строгий рисунок готических переплетов, форма арок крылец и даже фигуры химер на карнизе фасада.
По средневековым легендам, химеры — низшие демоны, стерегущие границу небес и ада. Неслучайно их скульптурами снаружи украшены католические храмы и средневековые замки. Это овеществленные грехи мира, которые не могут проникнуть внутрь божьего храма, огражденного благодатью Святого Духа, и строгие стражи, отводящие зло от своих хозяев. Существует легенда, что всякий раз, когда кто-нибудь грешит, на крыше появляется горгулья или химера, умело теряясь среди каменных фигур.
С этого ракурса особняк редко кто видит
Внешняя необычность особняка, отсутствие привычного глазу симметричного парадного фасада — ничто в сравнении с поразительным внутренним убранством. Готические своды, дубовые резные панели, причудливые оконные переплеты, роскошные кабинеты и будуары, столовая из темного дуба, витражи и росписи, изображающие таинственных дев и благородных разбойников, все было ново и сказочно прекрасно. Каждая вещь, каждая деталь этого интерьера являлась подлинным шедевром, выполненным с поистине средневековой кропотливостью.
Какая барышня, читая английские рыцарские баллады, не мечтала, чтобы однажды явился прекрасный рыцарь и увез ее на белом коне в свой зачарованный замок.
Аванзал
Дом был превосходен для жилья, половины хозяев и обслуживающие помещения были изолированы друг от друга. На первом этаже размещались жилые комнаты хозяев, детская, столовая; в перпендикулярном корпусе, находились парадные помещения, зал и две гостиные. Оба корпуса объединялись между собой вестибюлем, аванзалом и парадной лестницей. На втором этаже находились приемная, бильярдная, кабинет, гимнастический зал и комнаты гувернеров. Все пространство невиданного дома становится частью художественной игры, превращаясь в зачарованный мир принцессы Грезы. Для отделки таинственного особняка Шехтель пригласил самого мистического художника — Михаила Врубеля.
Парадная лестница
Поднявшись по великолепной лестнице с перилами в виде фантастических хищников, змей и гиен, как бы охраняющих вход во дворец, гости попадали в напоенный светом аванзал, с голубым ковром и дубовыми резными панелями, скамьями, похожими на троны, у синих стен с серебряными геральдическими гербами.
Другая лестница, парадная и роскошная, ведущая наверх, в кабинет Саввы Морозова, украшена уникальной скульптурой Врубеля «Роберт и Бертрам», выполненной в романтическом духе средневековых баллад и изображающей щит рыцаря Роберта, защищающего монахинь от чудовища. Снизу лестницу поддерживают страшные застывшие фигуры демонов, каждый из которых злорадствует в беззвучном смехе.
Скульптурный кронштейн парадной лестницы
В какой-то степени сюжет витража перекликается с оперой Мейербера «Роберт-Дьявол», где злой гений Бертрам борется с благородным по духу рыцарем Робертом. Причем лицо героя, которого пытается погубить князь тьмы, обретает отчего-то портретные черты самого художника. Гости, идущие по лестнице, вольно или невольно обращали взор на скульптуру и непременно останавливались, задумываясь о ее символике. Может быть, Врубелю было известно о неустанной борьбе Саввы с его многочисленными «злыми демонами». Тонкий художник и необыкновенно ранимый человек, Михаил Врубель будто предчувствовал, что жизнь хозяина особняка закончится трагически, как и его собственная.
Витраж парадной лестницы
Стену парадной лестницы Врубель украсил великолепным витражом, завораживающим и заставляющим испытать какой-то особый, священный трепет. На нем перед сказочным замком, утопая в цветах, покрывающих луг, пышно одетые дамы встречают гордого рыцаря, погруженного в глубокое раздумье, в сопровождении кроткого пажа и мужественного оруженосца. Во всем облике рыцаря — какая-то тайна, мечта, загадка. Врубеля по праву называют художником мысли. Не случайно поэты-символисты — А. Блок, В. Брюсов, А. Белый считали художника своим предтечей.