Москва заповедная
Шрифт:
Неоднократно перестроенный дом (Me 16) возведен в конце XVIII века для военного губернатора И. Архарова. В 1910 году старинная дворянская усадьба была превращена архитектором А. Гунстом в роскошный дворец по заказу его новой владелицы фабрикантки-миллионерши А. Коншиной. Для зимнего сада мрамор был выписан из Италии, бронзовые украшения из Парижа, полированное стекло огромных размеров доставлено из Италии в специальном вагоне. Однако сквозь декорации стиля модерн отчетливо проступает классическая основа здания. Ныне в нем Дом ученых — место общественной деятельности и отдыха работников советской науки.
Дом на противоположной стороне (№ 17) имеет типичную усадебную планировку в классическом стиле с парадным двором, который отделяет главный дом с флигелями от
Образец классицизма — старая дворянская усадьба, перестроенная в начале XX века для миллионера А. Ушкова, превратилась в буржуазный особняк с перегруженным декором фасадами (д. № 20). Здесь в 1921 году размещалась студия балерины Айседоры Дункан, приехавшей из США. В этом доме она проживала со своим мужем поэтом Сергеем Есениным.
В доме (№ 21) находится президиум Академии художеств СССР. В начале XIX века старинная усадьба, принадлежавшая Потемкиным, в конце века перестроена по проекту архитектора А. Каминского в духе эклектики. Однако со стороны двора здание еще сохраняет некоторые классические черты. Миллионер И. Морозов здесь размещал свою картинную галерею одну из самых полных коллекций полотен французских художников конца XIX — начала XX вв. Она составила основу Музея нового западного искусства, собрание которого перешло в Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Эрмитаж.
К образцам классицизма относится дом (К? 22), построенный в конце XVIII века архитектором М. Казаковым для родственников героя Отечественной войны 1812 года генерала Ермолова.
Внушителен и строг фасад дома (№ 32), одного из наиболее интересных классических построек. Его родословная тоже уходит в XVIII век, когда он принадлежал помещикам Охотниковым. После пожара 1812 года здание перестроено в стиле ампир. Фасад главного корпуса имеет дорический портик. Симметрично расположенные флигеля и службы широким полукругом замыкают двор. Их кирпичные аркады украшены колоннами тосканского ордера, выполненными из белого камня. Вестибюль, лестницы и двухсветный зал переделаны в 1915 году архитектором А. Таманяном, сохранились фрагменты ранней отделки.
Между зданиями торжествующего классицизма в начале XX столетия на этой улице появились постройки в стиле модерн. Выразительный образец — доходный дом (№ 28), построенный в 1906 году талантливым архитектором Л. Кекушевым. Далеко вынесенный карниз подчеркивает плавные криволинейные очертания силуэта. Центральная часть отмечена вертикалями спаренных оконных проемов и нависающими друг над другом балконами. Круглое окно наверху обрамляют скульптуры. Эркеры, подобно ризалитам усиливают пластичность фасада. Впечатляет контраст гладкой поверхности- его облицовки и декоративного узора в виде стилизованных цветов верхнего этажа, издали напоминающего морскую зыбь.
Многоэтажные доходные дома несколько нарушили единство этого классического уголка Москвы, но не лишили его своеобразия. Значительно активнее процесс вытеснения барских усадеб протекал на соседней Остоженке, которая уже с середины XIX в. начала утрачивать свой аристократический вид.
Остоженка древняя московская улица, пролегавшая вдоль берега Москвы-реки к Лужникам. По ее левую сторону тянулись луга со стогами сена — «остожье», отсюда и название улицы — Остоженка. В конце XVI в. она начиналась у Пречистенских ворот Белого города (ныне пл. Кропоткинская).
Две другие доски напоминают о связи этого здания с писателем И. А. Гончаровым и историком С. М. Соловьевым. Перед фасадом института установлен памятник героям Отечественной войны 1941–1945 гг.
Противоположную сторону улицы украшает утопающий в зелени деревянный дом с изящным портиком и гербом дворян Всеволожских (№ 49). Именно такие постройки в стиле позднего классицизма были типичны для улицы в начале прошлого века. Пилоны ворот и ограда перенесены сюда от другого дома (№ 38). Сохранился и дом № 37. так же типичный образец московского ампира, отмеченный памятью о Тургеневе. Писатель жил в нем в 1840–1850 годах у своей матери. Фасад особняка благородных пропорций украшен портиком с тремя парами колонн.
Вдоль спускающегося к Москве-реке 2-го Зачатьевского переулка тянутся краснокирпичные стены бывш. Зачатьевского монастыря, основанного в XVI веке царем Федором. Реставрирована надвратная церковь Спаса, построенная в 1698 году на вклад стольника Петра I А. Римского-Корсакова. Центричное трехъярусное сооружение в стиле нарышкинского барокко имеет типичный для этого времени белокаменный резной декор, главку, покрытую чешуей темно-зеленой черепицы.
Завершает Остоженку мощный торец одного из зданий Провиантских магазинов, фасадом выходящих на Садовое кольцо (Крымская пл., 2), и вестибюль станции метро «Парк культуры» первой очереди (1935 г.). Провиантские магазины, последнее и крупнейшее достижение классицизма в Москве, построены архитектором Ф. Шестаковым по проекту В. Стасова в 1829–1831 гг. Ансамбль из трех корпусов, объединенных чугунной оградой с изображением военных атрибутов античности, образует законченную композицию. Чередование рустовки и гладких стен, четкий ритм порталов с полуциркульными проемами, повтор окон, украшенных оригинальными лепными венками и филенками, создает впечатление торжественного величия и суровой мощи.
Заповедная зона: АРБАТ
1-б. дом В. Бобринского (Военного суда); 2 — филиал Музея А. Пушкина; 3 — б. доходный дом А. Филатовой; 4 — деревянный дом начала XIX в.; 5-б. дом Поливанова; 6 — б. доходный дом со скульптурным фризом; 7 — особняк архитектора К. Мельникова; 8 — б. дом Пороховщикова; 9 — церковь Спаса на «песках»; 10-б. дом Щепочкиной; 11 — б. дом Несвицкой; 12 — высотное здание МИД СССР; 13 — жилой дом середины XVIII в.; 14 — церковь Апостола Филиппа.
Как бесконечно много говорит слово Арбат. Для москвичей это название не только одной из самых типично московских улиц, но и примыкающих к ней живописных переулков. И если для писателя П. Боборыкина и людей его времени Арбат представлял «нечто среднее между дворянской и купеческо-лавочной улицы», а революционер и ученый князь П. Кропоткин значительно раньше говорил об этом районе как «Сен-Жерменском предместье» Москвы, то в наши дни это древнее имя овеяно дыханием веков и романтики. Недаром, проходя по Арбату и в который раз очаровываясь им, вспоминаешь строки Б. Окуджавы: