Музыка в камне. История Англии через архитектуру

Волков Александр Владимирович

Замок использовался для судебных заседаний, которые проводятся здесь до сих пор наряду со свадебными церемониями (об их уместности в древнем замке никто не задумывается — за деньги можно все купить!).

Небольшой трехэтажный замок Актон Бернелл (Acton Burnell) в Шропшире построен в 1280-х гг. Робертом Бернеллом (1239–1292), лорд-канцлером Англии (1274–1292). Роберт был младшим сыном шропширского рыцаря и выдвинулся благодаря своим административным талантам. Его замок, несмотря на свой симметричный прямоугольный план и четыре башни по углам, представляет собой ранний усадебный дом.

Осенью 1283 г. в недостроенном замке Эдуард I издал так называемый «Статут

Актон Бернелл», согласно которому купцам, терпящим «большие убытки», предлагалось приводить своих должников «к мэру Лондона, Йорка или Бристоля» для взыскания долга. Показательно, что этот документ, защищающий права торговцев, считается многими историками первым парламентским актом.

После смерти Бернелла замок остался у его родственников и перешел в собственность Короны при Генрихе VIII. К середине ХУЛ в. он уже пребывал в плачевном состоянии.

Еще один ценный сотрудник Эдуарда I — Лоренс из Ладлоу, крупный торговец шерстью, — приобрел в 1281 г. шропширскую усадьбу Стоксей (Stokesay). Прежде она представляла собой ферму Stoke, принадлежавшую роду Лейси. Ее новое имя, вероятно, трансформировалось из словосочетания «Stoke Lacy».

Лоренс был одним из тех торговцев, на которых опирался король, заинтересованный в кредитах для финансирования своих военных операций. Чтобы заручиться поддержкой шерстяных магнатов, Эдуард I снизил, а затем вовсе отменил налог на шерсть, так называемую «злую пошлину». Продавцы шерсти тут же снизили цены, отыгравшись на производителях, среди которых было много монастырских хозяйств. Запасы шерсти оказались быстро распроданы, король получил кредит, а Лоренс и его собратья-монополисты — изрядную прибыль. Когда в 1295 г. Лоренс утонул на перегруженном судне, везшем шерсть во Фландрию, монастырские хронисты увидели в этом перст Божий — отмщение за снижение цен на покупку сырья у домашних производителей, в том числе и Церкви.

В середине XIII в. в Стоксей были сооружены две каменные башни — северная и южная. Лоренс добавил к северной укрепленной башне двухэтажную пристройку и Большой зал, чья внешняя стена, выполнявшая оборонительную функцию, имела продолжение, увенчанное деревянной галереей на уровне второго этажа. Фахверковый надвратный дом возведен уже в Елизаветинскую эпоху.

Потомки купца владели усадьбой до эпохи правления Карла I. Во время Гражданской войны поместье сдалось без боя солдатам парламента и избежало разрушений. Запущенную усадьбу, лишившуюся внешней ограды, приобрел в 1869 г. фабрикант Джон Олкрофт, проведший реставрацию.

Самая богатая из сохранившихся средневековых усадеб находится в Гейнсборо (Gainsborough) в Линкольншире. Она построена в 1460 г. сэром Томасом Бургом по плану в форме буквы «П» (в Тюдоровскую эпоху он станет общепринятым). Дом состоит из кирпичных и деревянных фахверковых частей. На северо-восточном углу находится кирпичная башня, в которую, согласно банальной легенде, была заключена дочь хозяина, полюбившая то ли слугу, то ли проходимца. Она страдала от голода… впрочем, с подобными «страшилками» мы встретимся в разделе, посвященном домам с привидениями.

Часть III

УСАДЬБЫ ТЮДОРОВ

Усадебная архитектура XVI в.

В тюдоровскую эпоху, покончившую с феодальными (но не гражданскими) войнами, возникает тип «укрепленного поместья», комфортного и удобного, способного дать защиту от крестьянских бунтов и антиправительственных волнений. Новые усадьбы все еще окружались стенами, но их башни были миниатюрными, а окна широкими. После реформы Генриха VIII большинство усадебных домов строилось на месте распущенных монастырей и с использованием материалов из разобранных церквей и соборов.

Усадебные

помещения группировались вокруг Большого зала, распространяясь по периметру двора, обнесенного стеной с воротами. Часто план их расположения напоминал букву «Н», как в поместье Пенсхерст (Кент). Роль горизонтальной перекладины играл Большой зал. По аналогии с королевскими дворцами с одного его конца находилось возвышение для хозяина и доступ в частные покои, а с другого — перегородка, отделяющая зал от прохода в служебные помещения. Жилому и служебному крылу придавались неодинаковые очертания, поэтому вид здания не всегда радовал таз своей симметрией.

Немного гармоничнее смотрелся дом, выполненный по плану, походившему на букву «П», вертикальным линиям которой соответствовали домашние и служебные помещения, а горизонтальной — Большой зал. Этот план мы можем наблюдать в поместьях Ньюсем (Йоркшир), Кентвелл и Мелфорд (оба — Суффолк), Кобем (Кент), он сохранился в усадьбах якобинской эпохи. Оба плана были впоследствии переосмыслены архитекторами английского классицизма.

В елизаветинскую эпоху не меньшее значение приобрела длинная галерея, увешанная историческими портретами, где можно вести частную беседу, не отвлекаясь на непрерывные передвижения слуг. Разделение на хозяйские и служебные помещения потребовало наличия множества лестниц: деревянные сооружения стали архитектурной деталью сами по себе.

Пристальное внимание уделялось декоративному оформлению парадных частей зданий: главному входу в виде ризалита, а также отдельно стоящему или возвышающемуся над основным объемом надвратному дому (башне). Ярчайшие примеры такого оформления встречаются в поместьях Кирби (Нортгемптоншир), Когтон и Чарлкот (Уорикшир), Лейр Марни (Эссекс), Бриртон (Чешир).

Начиная с середины XV столетия в декоре превалирует перпендикулярный стиль с его подчеркнуто вертикальными линиями, решетчатыми рамами, ребристыми, а позднее — веерными сводами. Этот стиль внедряется итальянскими зодчими, неохотно посещающими «одичавшую» Англию после разрыва ее короля с Римом. До недавних пор почти все английские здания, воздвигнутые в XVI в., приписывались итальянцам. На самом деле они в не меньшей степени ориентированы на франко-фламандские образцы, «оживленные и причудливые». Именно фламандцы занесли в Англию переплетающийся орнамент, главную форму художественного оформления потолков, каминов и изделий из дерева.

В 1563 г. в Англии выходит первый трактат по архитектуре, а в конце века зарождается своеобразный стиль зодчего Роберта Смитсона (1535–1614), чьи творения характеризуются как имеющие «больше стекла, чем стен». Количество окон на фасадах достигает своей кульминации, и в начале XVII в. возвращаются миниатюрные окошки «замкового» типа. Смитсону принадлежит несколько проектов родовых гнезд — Лонглит (Уилтшир), Берли (Кембриджшир), Уоллатон (Ноттингемшир), Хардвик (Дербишир).

Хозяева новых усадеб, чтобы подчеркнуть их значение, стали разнообразить не только имена собственные, но и дополнительные приставки. В Средневековье для идентификации сельского дома использовалось слово «Manor», отличающееся от «Castle» (замок). Теперь «Manor» стало означать деревенскую ферму, a «Castle» закрепилось за теми усадьбами, на месте которых раньше стоял замок (в XIX в. появились огромные готические постройки, также обозначенные «Castle»). Среди других приставок следует отметить «Palace» («дворец»), «Наll» или «Court» (в этих усадьбах основное место занимал Большой зал или двор), «House» и «Mansion» (крупный усадебный дом), «Abbey» и «Priory» (бывший монастырь), «Рагк» (подчеркивала роль парка или сада), «Lodge» (охотничий домик, превратившийся в усадьбу), «Estate» (обширное земельное владение), «Towers» (дом с башнями), «Place» (произвольное обозначение усадьбы). Со временем облик усадьбы менялся, и тогда содержание приставки теряло смысл.