Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера

Железный Анатолий Иванович

За это смелое сравнение артист был на другой же день арестован и выслан из Варшавы.

Особенно ярко расцвел талант И. С. Гурко после революции. Произошедшая поляризация общественных сил дала возможность художнику более точно направлять стрелы своих сатир во все то, что мешало становлению новой жизни: мещанство, стяжательство, головотяпство, бюрократию…

Творческий диапазон выразительных средств артиста был солиден — чтение фельетонов-монологов, декламация сатирических стихотворений, пение куплетов. Особенно он славился исполнением куплетов, чему немало способствовал его хорошо поставленный от природы голос, отчетливая, выразительная дикция. Популярность И. С. Гурко в 20-30-е годы была столь велика, что некоторые фразы из исполняемых им куплетов быстро и надолго становились крылатыми (например, "Спокойно, снимаю").

И

вот неожиданно нашлась пластинка с записью голоса И. С. Гурко. По имеющимся на этикетке номерам разрешения Ленреперткома можно определить, что записи сделаны в 1940 году. С волнением ставлю пластинку на диск проигрывателя. Непродолжительное фортепианное вступление — и живой голос артиста начинает петь куплеты "Иметь в виду":

Пообещать с улыбкой вялой, Чертя рассеянно пером, — Для волокитчика, пожалуй, Это излюбленный прием.

Характерный тембр голоса, четкая дикция, плавная напевность сразу же овладевают вниманием. И при этом — удивительно гармоничное сочетание острой сатиры на бюрократов и волокитчиков с веселой, жизнерадостной шуткой.

На другой стороне пластинки записаны куплеты "Ростом мал", в которых артист подтрунивает над своим небольшим ростом, ставя себя в различные ситуации, например, в такую:

Мечтал я о большой карьере, Чуть было трагиком не стал. Сыграл я раз в одной премьере — И… больше в пьесах не играл. С галерки стали мне кричать: "Ты встань на стул, нам не видать!" Я много в жизни потерял Из-за того, что ростом мал.

Найденная пластинка служит лучшим подтверждением свидетельств очевидцев: Иван Степанович Гурко действительно был одним из самых талантливых советских эстрадных артистов и его огромная популярность нисколько мемуаристами не преувеличена.

Как-то незаметно из нашей эстрады исчезли куплетисты, рассказчики. Популярный когда-то жанр, по сути, забыт. Кажется, еще совсем недавно мы слушали выступления Набатова, Шурова и Рыкунина, Рудакова и Нечаева, Мирова и Новицкого, Тимошенко и Березина… А сейчас процветают лишь пародисты, без которых не обходится ни один эстрадный концерт. Вообще, в последние годы наблюдается явный спад разговорных жанров. Хазанов, Петросян, Жванецкий, Карцев и Ильченко — "последние из могикан". В сущности, современный эстрадный концерт состоит в основном из выступлений одних только исполнителей модных шлягеров да пародистов. Причиной столь явного обеднения эстрадной палитры, на мой взгляд, является все растущее стремление механизировать работу артиста, то есть записать и трижды переписать фонограмму будущего концерта с тем, чтобы потом на концерте легко и свободно "порхать" по сцене с бутафорским микрофоном. А так как работа рассказчика или конферансье не поддается подобной "механизации", то становится все меньше и меньше охотников выходить на сцену с живым словом для подлинного общения со зрителем — для этого необходим талант и настоящая творческая работа.

Хочется все же надеяться, что жанр, которому Иван Степанович Гурко отдал 60 лет своей творческой жизни, еще возродится и займет достойное место в советской эстраде.

"Хорошо, что мне шестнадцать лет!"

"Петер", "Маленькая мама", "Катерина". Названия этих кинофильмов мало что говорят нынешнему зрителю. Но назовите их тем людям, чья молодость пришлась на последнее предвоенное десятилетие, и вы увидите, как потеплеют их глаза. Франческа Гааль… Талантливая артистка, создавшая на экране образ наивной и обаятельной девушки. Имя это надолго осталось в нашей памяти. Не забылись и ее простые и мелодичные песенки.

Кинофильмы с участием артистки шли у нас на немецком языке. Синхронного дублирования тогда еще не применяли и поэтому, наверное, так хорошо помнится ее звонкий голос. В то время мало кто знал, что Франческа Гааль была не немецкой, а венгерской артисткой. И вообще, о ней мало что было известно широкой публике.

Ее просто любили, и кинофильмы с ее участием смотрели много раз.

Надо однако заметить, что путь артистки к успеху был далеко не простым. Было и отчисление из Будапештской театральной академии "заотсутствием способностей", были и безуспешные попытки устроиться в какой-нибудь театр, было и многое другое, но твердая уверенность в правильности выбранного пути в конечном итоге позволила преодолеть все трудности.

Вначале ей разрешили лишь присутствовать на репетициях в одном из будапештских театров. Потом — счастливый случай, сыгравший решающую роль: неожиданно заболела исполнительница одной из второстепенных ролей в спектакле, заменить ее было некем, и режиссер театра рискнул отдать "горящую" роль молодой претендентке. Свою первую роль Франческа Гааль сыграла блестяще, а через каких-нибудь два года она была уже в числе лучших в Европе исполнительниц комедийных ролей.

Кинематограф привлек актрису более широкой возможностью самовыражения, возможностью довести до зрителя тончайшие оттенки актерской игры, отчетливо передаваемые на экране и совершенно не различимые в условиях театра. Франческа Гааль пришла в кинематограф уже будучи хорошо известной драматической актрисой, а последовавшее исполнение главных ролей в шести европейских и трех голливудских фильмах сделало ее кинозвездой самой первой величины.

Тем временем черные тучи нацизма отбросили свою зловещую тень и на Венгрию. Чтобы продолжать сниматься в кино, нужно было доказывать "расовую чистоту" своего происхождения. Оставив поэтому кинематограф, Франческа Гааль еще некоторое время играла в театре, но тут грянула война. Чудом избежав отправки в гетто, артистка вынуждена была долгое время скрываться. В феврале 1945 года, когда советские войска освободили Будапешт, среди уцелевших жителей города была и Франческа Гааль. Нашим танкистам трудно было узнать в женщине, которую они спасли, знаменитую артистку. Недоуменно слушали они взволнованные фразы на непонятном языке, но когда она, указывая на себя, вдруг пропела по-немецки:

Хорошо, что слез на лицах нет! Хорошо, что мне шестнадцать лет! [24] —

ее зразу узнали. Среди танкистов не было, наверное, ни одного, кто не видел перед войной кинофильм "Петер" и не знал бы этой задорной песенки.

Помните фабулу этого фильма? Бедная девушка, случайно оказавшись переодетой в мужскую одежду, пытается заработать на жизнь продажей газет на улице. Но конкуренция слишком велика и неопытному продавцу приходит в голову идея прибегнуть к запрещенному приему: выкрикивать интригующие заголовки несуществующих статей. Один из покупателей, молодой человек, поверивший сенсационному заголовку, первым обнаружил обман. Последовала уличная сцена и дело, конечно же, закончилось в суде. Там молодой человек, узнав о бедственном положении "парня", назвавшегося Петером, устраивает его на работу в гараж. В гараже Петер, наливая в радиатор автомобиля бензин, а в бензобак воду, исполняет радостную и задорную песенку:

24

Здесь и далее тексты песенок, исполняемых Франческой Гааль, цитируются в русском переводе В. Михайлова, использованном у нас при записи пластинок.

Счастья много я нашла в труде. Оттого пою я целый день. Хорошо, что так велик и так прекрасен свет, Хорошо, что мне всего шестнадцать лет!

Незатейливая эта песенка сразу же выпорхнула с экрана и зазвучала по радио, с граммофонных пластинок. В нашей стране "Песенка Петера" стала популярной после первой же демонстрации фильма. Вскоре она была записана на грампластинку в исполнении артистки ВРК Л. Борисоглебской (диск № 3544, 1936 г.), затем последовали записи С. Голембы и К. Новиковой (диски №№ 7249, 7431, оба 1938 г.). Популярность "Песенки Петера" в предвоенные годы была так велика, что Апрелевский и Ногинский заводы едва успевали удовлетворить спрос на грампластинки.