Неубедимый
Шрифт:
Э, да ладно, что он теряет? Эрикссон же сказал, что искать можно сколько угодно, а значит, можно ошибаться и пробовать. Надо только начать. Но начинать тоже надо с чего-то. А в голове на разные лады крутилась одна лишь фраза: «Только лошадь и змея — вот и вся его семья».
Так ничего и не придумав, Дмитрий Олегович сказал водителю:
— Едем в центр. Я скажу, когда остановиться.
Он усмехнулся — слишком уж напомнил себе персонажа Савелия Краморова из «Джентльменов удачи», восклицавшего «Кто ж его посадит? Он же памятник!»
Ладно, это к делу отношения не имеет. Самое непонятное — вторая часть, которая
А что, если? Допустим, композиция из Петра, коня и змеи — это первая часть. Ага, ну, допустим. А постамент — то бишь Гром-камень, он же осколок скалы, — вторая. Скала — некая абстрактная, скала вообще — может быть больше памятника, да простит Пётр Алексеевич такие дерзкие мысли. А значит, может найтись такая скала, которая будет превосходить размерами целый памятник вместе с постаментом (ещё раз простите, ваше императорское величество). Искомое — собственно, «Медный всадник» — получило это название в честь одноимённой поэмы Пушкина, которая, как раз названа в честь памятника. Осталось только понять, что там внутри… И тут — молнией осенила отгадка. Конечно! Отец рассказывал, как один его приятель участвовал в реставрации всадника ещё в семидесятых. И внутрь, в саму статую, реставраторы поместили капсулу со своими именами и свежую газету. А в газете может быть опубликован фрагмент поэмы «Медный всадник»? Да запросто. В честь окончания реставрации великого шедевра Фальконе. И тогда сходится абсолютно всё! Ай да Маркин!
— На Сенатскую, к Петру, — распорядился он.
— Вас подождать? — предупредительно спросил синтетический таксист. — Всё оплачено.
— Ну подождите, — неуверенно отвечал пассажир.
Он вышел на улицу и удовлетворённо отметил, что солнце, ещё днём блестевшее на небе, как пошлый масленичный блин, скрылось за тучами. Шемобор торопливо зашагал вперёд, чтобы найти новые подтверждения своей догадки.
Всё пространство вокруг Медного всадника было огорожено. Тут и там можно было увидеть то человека с видеокамерой, то гражданку с мегафоном, то группу людей, устанавливающих свет или тянущих провод. На большом грузовом фургоне лаконично значилось «Ленфильм», и подсвеченный нарисованными софитами силуэт Медного всадника чернел на нём, как тень от памятника.
Но теней никаких не было — солнце скрылось окончательно и начал накрапывать дождь.
— Я верил, я верил, что дождь будет скоро! — крикнул в мегафон высокий бородач в ярко-желтой ветровке. — Ну-ка, приготовились. Мне нужны Борис и китайцы!
Дождь усилился.
«Верил, значит? Он верил — и дождь пошел», — отметил про себя Дмитрий Олегович. Сейчас, когда разгадка была почти у него в руках, он
Он выставил защиту и затесался в толпу статистов.
Дождь полил ручьём. Над техникой уже были растянуты тенты, массовка побежала к автобусу. Высокий худой блондин в узких чёрных подтяжках и в белой рубашке, заправленной в джинсы, спрятался под зонтиком летнего кафе. Самого кафе поблизости не было — видимо, зонтик служил декорацией.
Но бородачу в желтой ветровке было не до зонтика. Он уже мячиком скакал по другую сторону памятника, внушая какому-то Борису, что тот должен обогащать роль, а не бубнить по тексту.
Дмитрий Олегович обогнул памятник и подошел поближе.
— Мотор! — махнул рукой обладатель желтой ветровки.
Подвижный толстяк с очень знакомым лицом повернулся в сторону противоположную той, куда указывал своей рукой бронзовый Пётр, и озабоченно пробормотал: «Теперь пора…»
— Китайцы побежали! — выкрикнула желтая ветровка.
Словно из-под земли выскочила группа китайцев в разноцветных футболках. Они бежали, спотыкались, пытаясь на ходу раскрыть разноцветные же складные зонты. Зрелище было настолько нелепым и комичным, что даже Дмитрий Олегович не удержался от смеха. Однако, остальным участникам было не смешно. Вероятно, дубль этот снимали не в первый раз.
— Стоп машина! — крикнула желтая ветровка, — Всё не так. Не верю. Лизанька, милая, объясните мне, ну откуда вы понабрали этаких бесперспективных культяпок?
От группы, скрывавшейся под тентом, отделилась женщина в кожаной куртке комиссара.
— Это студенты. Китайские студенты. Они учатся в университете. Моя подруга им преподаёт. Прислала их бесплатно, обещала практику зачесть.
— Бесплатно, значит. То-то я вижу, они так и работают, как им заплатили. Никак! Вяло! Безынициативно! Не обогащают свои роли!
— Порфирий Сигизмундович, вы сами говорили об экономии. Вот мы и сэкономили на массовке.
— На мне! На мне вы сэкономили! — возопил Порфирий Сигизмундович. — На моих несчастных нервах. Так, ладно, этих уже обратно не родишь, придётся работать с тем, что есть.
Режиссёр подошел к разноцветным китайцам и начал им что-то внушать, размахивая руками.
— Боря, коньяку выпьете? — спросила Лизанька у подвижного толстяка — и тут Дмитрий Олегович узнал его, и снял защиту. Ему, циничному шемобору, не знающему страха, не ведающему жалости, лишенному радости испытывать многие простые человеческие чувства, вдруг захотелось, чтобы этот человек, которого он прежде видел лишь на экране телевизора, обратил на него внимание, подошел к нему и они бы по-дружески поговорили о пустяках. Но знаменитый артист не заметил его — видимо, он думал над тем, как обогатить роль.
Порфирий Сигизмундович вернулся от китайцев и объявил очередной дубль.
На этот раз бесплатные студенты бежали сносно, зато Борису было велено «не пороть отсебятины и идти по сценарию».
Борис делал шаг и на все лады твердил «Теперь пора…»
Студенты всё бегали и бегали, они так наловчились раскрывать на бегу зонты, что это уже больше походило на современный танец, а не на стихийное бегство от дождя. Но Порфирий был недоволен.
— Это что ещё за цирк китайских фонариков? Не надо вот этого автоматизма!