Новые русские
Шрифт:
— Я убью ее, — хрипит Макс, отбрасывая фотографии.
В этот момент в комнату входит Аля. Иголочкин быстро собирает фото и прячет в карман. Аля заботливо обращается к Максу:
— Мы с Левой рванем за шузами, а ты отдохни. Вернусь, накормлю. Одиночество тебя явно портит.
Лева встает и делает вид, что готов следовать за Алей. Но только она удаляется одеваться, подходит к Максу:
— Предлагаю тебе подарочек для Веры. Шикарные духи «Кензо». Даже ее любовник вряд ли купит ей такие. — Лев подходит к кейсу, достает из него коробочку. — Ты не бойся, духи настоящие… — И чтобы Макс не подозревал, будто внутри взрывчатка, открывает ее. Перед взором плохо соображающего обманутого мужа возникает небольшой матовый флакончик, сотворенный
— Подаришь ей перед самым ее уходом. Пусть похвастается…
Макс чувствует, что какая-то тайна кроется за этими духами. Лучше всего отказаться. И прогнать этого проходимца в шею. Но в таком случае, он уйдет вместе с Алей, и Макс потеряет ее уже во второй раз. А расспрашивать о причине возникновения подарка — страшно. Из-за своего любопытства он может быть втянут в такую криминальную интригу, что навсегда лишится покоя…
Все эти мысли беспокоят душу Макса, но не продвигают ни к какому решению. Чем дольше длится молчание, тем аморфнее становится Макс. Его воля размягчается. Скорее всего, влияет присутствие Иголочкина. Макс готов выполнить любую его просьбу, лишь бы Лева побыстрее убрался из его дома. Поэтому, без дальнейших расспросов, вяло берет флакончик и ставит его на журнальный столик.
— И запомни, она должна открыть его вне дома, — предупреждает напоследок Иголочкин и быстро, не прощаясь, уходит.
Из коридора раздается бодрый смех Алевтины и вызывающе громко звучит смачный поцелуй.
Макс бессильно валится на диван и впадает в оцепенение. На него накатываются волны беспокойного сна. То они приносят отчетливые контуры желанного тела Элеоноры, едва прикрытого пеньюаром, то вдруг возникает большая белая грудь Веры, ее рука с длинным белым мундштуком и дымящейся сигаретой колышется у самых глаз Макса. Потом неизвестно откуда возникает крик, и Макс силится определить, кто кричит — Вера или Элеонора. А может, кричат обе? Он хочет отогнать этот крик, но новые волны сна приносят новые еще более резкие и презрительные крики.
Элеонора, прогнав Макса, находится в крайнем возбуждении. Оказывается, ее принимают за дешевую минетчицу! Какой ужас… ее, вдову великого музыканта. Это Артемий… его подлость… его месть. Он воспользовался ее визитом и придумал гнуснейшую историю. Она, наивная, не могла себе представить, какие чудовищные сплетни рассказывают о ней. Не случайно Таисья и Гликерия объединились против «морильщика тараканов». И как умело Макс гнидой пролез к ней в дом. Мерзость! Мерзость! Альфонс… нищий альфонс…
Элеонора мечется по комнатам. Нигде не останавливается.
— Что-то надо делать, что-то надо делать, — повторяет она. Хватается за стулья, безделушки, косметику. Все валится из рук. Сумерки сокращают пространство. Элеонора все чаще останавливается возле портрета Ласкарата. Сама не выдерживает напряжения, с которым всматривается в его сгущающиеся в темноте черты. Дрожащей рукой зажигает свечи в старинных бронзовых подсвечниках, стоящих на «Блютнере». Лицо Василия освещается снизу неярким колышущимся дьявольским светом. Элеонора спускается на колени, протягивает руки к портрету и истошно кричит:
— Василий, возьми меня, возьми… я презираю их… возьми…
То ли от крика, то ли от колебания воздуха картина срывается с гвоздя и, скользнув по клавишам раскрытого пианино, падает на Элеонору. Массивная деревянная рама острым углом ударяет ее в лоб. Кожа лопается, из рваной ранки течет кровь. Элеонора теряет сознание… Стон басовых нот замирает вместе с ее криком.
Когда она приходит в себя, свечи догорают. Рама валяется рядом, но вместо портрета в ней зияет пустота. Элеонора долго не встает… Ползает на четвереньках вокруг пустой рамы. И вдруг вспоминает, что этот портрет Василий давно хотел отдать в ВТО, чтобы его повесили в гостиной на пятом этаже. Она была против. Значит, он, воспользовавшись ее отключкой, забрал и подарил ВТО. Обрадованная своей догадкой, Элеонора, держась за пианино, встает, послюнив
На вопросительный взгляд Марты Степановны с гордостью заявляет:
— Кончился мой траур. Иду в ресторан Всероссийского театрального общества. Приду поздно. Вы уж не ложитесь спать, а то потом вас не добудишься. И заодно уж, возьмите ключи и проверьте, все ли я у себя в квартире выключила.
И выходит на Тверскую. Машины тормозят, видя ее поднятую руку. Элеонора садится в первую попавшую:
— Прямо. В ВТО.
— А где это? — спрашивает водитель.
— Вы не знаете? — поражается Элеонора. — На площади Пушкина.
— Там «Макдоналдс», — не соглашается водитель, но едет в сторону Пушкинской.
Обгоревшее здание, как гнилой рот, торчит в вечернее небо черными редкими зубами стен. Элеонора выходит из машины, переходит Тверскую и идет вдоль забора. У самою магазина «Цветы» находит неширокую, но все же подходящую дырку. Через нее попадают в ресторан посвященные. Остальные уверены, что ресторан сгорел. Цепляясь за торчащие гвозди, она пробирается на территорию разрушенного здания. Бывшие парадные двери заколочены и обшиты жестяными листами. По бетонным плитам Элеонора пробирается вдоль дома до того места, где он заканчивается овальным эркером, которым бывшие завсегдатаи пользовались как входом. Найдя окно с выбитым стеклом, Элеонора попадает внутрь. Вернее, проникает в иной мир. В тот, казалось бы, навсегда потерянный, существовавший только в ее памяти и тем не менее единственно реальный для нее. Судя по всему, она приходит под самое закрытие. Полутемный зал освещен несколькими бра. Почти на всех столах лежат перевернутые вверх ножками стулья. Но засидевшихся посетителей это не смущает. В углу за большим столом сидят и густо разговаривают, прикладывая указательные пальцы к губам, Семен Соколовский, постаревший красавец, и режиссер Бортко, постукивающий в такт разговора палкой по своей культе в черном ботинке. Роман Филиппов громовым басом спорит с барственно-снисходительным Никитой Подгорным. А в круглом зале Марис, изогнувшись в элегантной позе, демонстрируя прекрасную растяжку, кормит сидящую под столом рыжую кошку. Элеонора здоровается со всеми легким кивком головы и направляется к столу метрдотеля, за которым чинно восседает статный усатый, с энергичным взглядом Вячеслав Эдуардович, устало и терпеливо ждущий окончательного выпроваживания гостей. На пути Элеоноры возникает толстый милый человек с капустой в бороде и с умом в прищуренных глазах.
— Как лауреат Ленинской премии и как чужой на еврейской свадьбе, я вам настоятельно, моя радость, рекомендую отведать непременно «биф по-татарски». А до этого потребуйте лангустов, верьте мне — впечатляет.
Элеонора благодарит и садится за единственный накрытый белой скатертью в бурых разводах столик. Тут же подходит невысокий человек с печальным лицом — официант Боря. Он автоматически предупреждает:
— Ко мне не садись, у тебя денег не хватит, (— и быстро исчезает.
Вместо него появляется высоченная медлительная Нина, она уже сдала деньги и допила свою последнюю рюмку, поэтому хочет просто поговорить, сообщая, что и рада бы обслужить, да сил совсем не осталось. Все заботы приходится взять на себя жизнерадостной рыжеволосой Вале. Она сразу предлагает из оставшегося:
— Орли, гурийская капуста, паштет с жареным луком и на горячее поджарка.
От одних названий Элеонора ощущает безумный голод.
— А Василий придет? — тихо спрашивает Валя.