От маленькой хлопушки до большого фейерверка

Трапенок В. А.

В период торжеств Москва озарялась по вечерам роскошной иллюминацией. Картины, триумфальные врата, дома были украшены тысячами светящихся фонариков и шкаликов. 21 декабря Москва с почестями встречала победителей Полтавской битвы. Начавшиеся с утра гуляния продолжались вечером при огнях зажженных иллюминаций. Несколько дней продолжались торжества, по вечерам сжигались великолепные фейерверки, длившиеся по нескольку часов, было выпущено множество увеселительных огней. Торжества, посвященные Полтавской победе, завершились вдень празднования нового 1710 года.

Вечером 1 января было организовано интересное, тщательно подготовленное фейерверочное зрелище. Датский посланник писал, что в этот день «зажгли в высшей степени красивый и затейливый фейерверк. В нем замечались красивые голубые и зеленые огни, изобретенные самим царем,

а равно многочисленные огненные шары и огненные дожди, превращавшие ночь в ясный день». В этом фейерверке были показаны специальные декорации. На одной из них был изображен Зевс, молнией поражающий Фаэтона — легкомысленного и дерзкого сына бога солнца, пытавшегося управлять огненной колесницей отца и едва не спалившего землю. Смысл ее был прост. Подобно Фаэтону, шведская армия, увлеченная авантюрным походом против России, была жестоко наказана. Петр сам обратился к образам этого мифа, когда писал о разгроме шведов под Полтавой: «…единым словом сказать, вся неприятельская армия фаэтонов конец восприяла». На другой картине был виден обессиленный лев, подвешенный цепью над табуретом с богатой подушкой. Эта картина довольно зло высмеивала Карла XII, лишенного после поражения под Полтавой своей армии и былой славы. В другом отделении была показана сложная декорация, состоявшая из нескольких макетов, приводившихся в движение с помощью приспособлений.

На театре фейерверка появились сначала два «столпа», увенчанные коронами. Один из них олицетворял Польшу, другой — Россию. Эти колонны были украшены множеством разнообразных огоньков — синих, зеленых, желтых. Из-за «горы каменной появился лев, являющий армию шведскую». Лев приблизился к первому «столпу» и опрокинул его. Вслед за тем бросился ко второму «столпу», который лишь покачнулся. Тогда в вышине появился орел, горевший яркими огнями и «являющий армию российскую». Им были выпущены стрелы огненные, от которых лев вспыхнул и разлетелся на куски с великим громом. После этого первый «столп» поднялся и занял прежнее положение. Эта декорация, не очень понятная на первый взгляд, отражала следующие события, хорошо известные современникам.

В 1706 году польский король Август, испуганный вторжением шведов на территорию Польши, заключил мирный договор с королем Карлом XII. Но подписанный мир не облегчил положения Польши, а сам Август лишился своего престола. Россия, оставшаяся без союзника, должна была одна противостоять Швеции. И только победа русских войск вернула Польше свободу, а Августу — трон. Показанная аллегория была остроумно заимствована с хвастливой медали, выпущенной Карлом. На ней был изображен лев и два «столпа». Ударом лап один ««столп» он уже переломил, а другой сильно наклонил. На медали подпись: «Потряс оба». Устроители фейерверка расширили это содержание, показав орла, поражающего льва, и, главное, показали два «столпа», стоящими незыблемо, «являя избавление наше и возвращение короны королю Августу через оружие российское».

1 января 1712 года в Петербурге был сожжен фейерверк, декорации которого запечатлены на гравюре А. Зубова.

Театр фейерверочного представления находился на ледяном поле Невы, напротив дворца Меншикова. На льду было построено монументальное сооружение в виде триумфальных ворот. Эти «врата» были оснащены множеством разнообразных изделий увеселительной пиротехники, создававшие при своем сгорании всевозможные огненные эффекты. Вокруг ворот, художественно очерченные в виде крепости, разместились комплексы фейерверочных изделий. В проемах арок и по фасаду триумфальных ворот последовательно показывались транспаранты, эмблемы и картины, раскрывавшие содержание фейерверочного представления. Сначала на самом верху ворот был показан «воин на коне», увенчанный лавровым венком. В правой руке он держал меч, а в левой масличную ветвь — символ мира. Эта аллегория выражала постоянную готовность Петра к миру и вместе с тем означала, что русское государство продолжает еще борьбу со Швецией. Другая аллегория изображала союз «Азии» и «Европы», подчеркивая мир с Турцией. В декорациях были показаны «северная звезда» и «полумесяц», плывущий корабль и парящий огненный орел. Несмотря на отмечавшийся новогодний праздник, декорации спектакля постоянно напоминают о происходящих политических событиях, указывают дальнейшие цели и устремления. Очень интересная декорация была посвящена строящемуся Петербургу, его значению для России как

города-порта на Балтийском море. Появление декорации, изображавшей Петербург, сопровождалось действием множества пиротехнических изделий, вылетающих из «крепости», и пушечной пальбой. В описаниях этого замечательного спектакля отмечалось обилие различных художественных изображений, обведенных цветными огненными фитилями. Но наряду с этим были показаны очень интересные пиротехнические картины, созданные игрой изумительных огней.

Последующие события Северной войны оказались победоносными для России. В июле 1714 года русский флот одержал крупную победу при Гангуте, а в июне 1720 года — вторую морскую победу при Гренгаме. Шведский флот был разбит, захвачено несколько вражеских фрегатов. В сентябре месяце в Петербурге в честь Гренгамской победы были организованы большие торжества. Они начались с того, что в Неву, при пушечной пальбе, ввели захваченные шведские корабли. Во время празднеств, продолжавшихся четыре дня, был устроен фейерверк, в центре которого был представлен на транспаранте Нептун, плывущий на двуконной колеснице, а над ним трубящая славу «победа». Эта декорация символизировала победу на Балтийском море и возросшее значение России как морской державы

Победы России на море окончательно решили исход Северной войны и привели к тому, что в августе 1721 года в Ништадте был заключен мир между Россией и Швецией, положивший начало новому историческому этапу во взаимоотношениях обоих государств. Мирный договор подтвердил, что отвоеванные у шведов земли «имеют вечно Российскому государству присоединены быть и пребывать».

Народ с ликованием встретил весть об окончании войны, были устроены гуляния и различные увеселения. Большое официальное празднество в честь Ништадтского мира состоялось в Петербурге 22 октября 1721 года. В этот день прошло торжественное богослужение и церемония раздачи наград участникам войны, которые сопровождались стрельбой и салютом из пушек. Набережные города были иллюминированы цветными фонариками и сальными плошками, горело немало смоляных бочек и костров.

Вечером на Петербургской стороне, напротив здания Сената было устроено фейерверочное представление, рассмотрение которого имеет для нас особый интерес. Центральная декорация фейерверка представляла собой огромных размеров сооружение в виде храма Януса. Этот храм был иллюминирован множеством разноцветных шкаликов. В назначенный час Петр 1 вышел на галерею Сената и поджег специально изготовленную фигуру орла, которая полетела к храму Януса по протянутой от Сената до храма веревке. От орла зажглась центральная декорация, и зрители увидели освященные голубым огнем открытые двери храма и внутри его двуликого Януса, державшего в руках символы славы и мира — лавровый венок и масличную ветвь.

Немного спустя показались в голубом огне две фигуры коронованных рыцарей, на щите одного из них был изображен двуглавый орел, а на щите другого — три короны. Они олицетворяли Российскую и Шведскую державы. Рыцари двигались навстречу друг другу с протянутыми для рукопожатия руками. В момент сближения фигуры рыцарей прикоснулись к дверям храма, которые тут же затворились, а рыцари подали друг другу руки.

Смысл этого эпизода таков: у древних римлян двуликий Янус был божеством дверей, входа и выхода, покровителем начала любого действия. В Риме существовал обряд — в военное время оставлять двери святилища Януса открытыми, а в мирное время запирать их. Закрытие дверей храма рыцарями было символическим выражением заключенного между Россией и Швецией мира.

Как только вход в храм Януса был закрыт, над ним взлетело «шесть тысяч ракет и прочих фейерверочных фигур», заиграли оркестры, раздался колокольный звон и грянул салют. По словам очевидца, «огонь с валов крепости и Адмиралтейства и со стоявших по Неве галер был так велик, что все казалось объятым пламенем, и можно было подумать, что земля и небо готовы были разрушиться».

Справа от храма Януса зажегся большой фитильный щит, на котором была изображена фигура Правосудия, которая попирала ногами двух фурий, представлявших недоброжелателей и ненавистников России. Над декорацией висела надпись: «Всегда победит». После этого осветился другой фейерверочный щит, слева от центральной декорации. На нем был показан направлявшийся в гавань корабль и надпись: «Конец дело венчало». Эта аллегория подчеркивала значение достигнутых Россией результатов в итоге Северной войны.