Перебежчик

Зубков Алексей Вячеславович

Антиутопия, как она есть. Но в уникальных декорациях несколько гипертрофированной «Культурной столицы».

Почему у японцев самые бесшумные подводные лодки? В нашем мире СССР купил технологию обработки ходовых винтов у японской фирмы, которая ее с удовольствием продала. В «мире 1984» такую полезную военную технологию японцы тем более бы изобрели, но ни в коем случае бы не продали.

О политической и экономической структуре Остазии будет упомянуто в другой книге. Сколько-нибудь реалистичная японско-китайская сова очень плохо натягивается на глобус 1984.

Для начала придется предположить, что военные действия ВМВ на Тихом океане прошли сильно не так, как в нашем мире. Что у СССР в 1945 нашлись причины не объявлять войну Японии и не начинать военные действия против Квантунской армии. Что японский император короновался императором Китая и перенес столицу в Пекин. После этого китайцы стали большинством среди граждан Остазии, а в внутриполитические игры они умеют играть не хуже японцев. Отсюда к восьмидесятым на Западе появится точка зрения «Китай поглотил Японию».

В принципе, оно все может быть следствием событий «точки расхождения» на Западном фронте. Морские сражения на Тихоокеанском ТВД происходят в немного другое время, и кубики на удачу выпадают в пользу японцев.

При «точке расхождения» после 1949 пришлось бы предположить, что капитулировавшую и оккупированную американцами Японию скушал коммунистический Китай. Который в реальном мире к 1984 даже Тайвань не вернул. Это еще более фантастическое допущение, чем императорская Япония, не проигравшая ВМВ. И тогда бы получалось, что мир 1984 это «комми-панк». Все три сверхдержавы — диктатуры с идеологией из одного корня.

Оруэлл упоминает, что государственная идеология Остазии в переводе с китайского специалистами Министерства Правды называется «культ смерти». Это точно не отсылка к коммунизму. Я предположу, что это отсылка к бусидо. «Путь воина ведет к смерти» и все такое.

Кто хочет еще больше реалистичности, невзирая на заявленные стили «социальная фантастика», «антиутопия» и «лютая бешеная клюква», пусть тут же на АТ почитает попаданцев-прогрессоров, бояр-аниме и реал-РПГ, а потом возвращается в наш пост-1984 1988 год.

Сцена после титров.

Перед Степановым сидели режиссер Якин и Аллочка. Девушка с трудом сдерживала слезы. Режиссер выглядел спокойным и даже улыбался.

— Итак, девушка в черно-белом, мужчина со шрамом и двое их спутников, которых мы не помним, это банда? — уточнил Якин, продолжая начатую беседу.

— Совершенно верно.

— И нет никаких проб в новый состав Аббы, никакой племянницы Ульвеуса, никакого клипа?

— Именно так.

Аллочка всхлипнула.

— Тогда как вы через неделю объясните, откуда пошла мода на стиль «шарлатанки»? — Якин торжествующе посмотрел на майора.

— Что в этом стиле такого особенного? — искренне удивился Степанов.

— Вы еще спрашиваете! Во-первых, сочетание черного и белого всегда было официальным стилем, а не хулиганским. Во-вторых, черное белье под просвечивающей верхней одеждой. В-третьих, открытый живот. В-четвертых, широкая

юбка выше резинок чулок. В-пятых, косынка в модернистском нонконформистском ансамбле. Косынка всегда считалась консервативно-деревенским головным убором. В-шестых, темный вечерний макияж днем.

— Думаете, пойдет мода? — спросил Степанов. Он об этом совершенно не задумывался. Абсолютно не до того.

— Я не знаю, станет ли этот стиль именно модой, но незамеченным он не останется. Вы помните, что съемки происходили перед французской группой? Беретесь выловить всех этих туристов и отобрать у них фотоаппараты и видеокамеры? «Видео две тысячи» — дорогая игрушка, а там я видел две таких. Не говоря уже о фотоаппаратах, которые вообще у каждого. Я не удивлюсь, если какие-то кадры уже лежат на столе у верстальщика «Элле» или «Мари Клэр».

— Вы уверены?

— Нет. Но что вы прикажете мне говорить, если через неделю мне позвонит Джанфранко Ферре и попросит показать девушку с фотографии? Наши западные коллеги очень трепетно относятся к авторским правам. Мне сказать, что это не актриса, а анархистка, которая в компании с любовником угнала катер и устроила стрельбу в центре города?

— Думаете, Вам позвонят?

— Не Вам же. Мое имя там сто раз звучало, мы с Аллой попадали в кадр, я давал автографы.

— Ваши предложения? — Степанов всегда прислушивался к мнению профильных специалистов.

— Поддержать легенду. Снять этот клип с этими цыганами, этим медведем и этим катером. Только с Аллой в амплуа шарлатанки.

Алла перестала плакать и повернулась к Якину.

— Но Алла определенно не та девушка, которая может быть на тех снимках у французов, — сказал Степанов.

— Алла спела несколько дублей дуэтом с шарлатанкой и не могла не попасть в кадр. Мы скажем, что мы делали пробные съемки с дублершей. Костя подтвердит. Тем более, кто разберет на фото к статье в журнале, та или не та девушка в таком костюме и с таким макияжем?

— Рост, плечи.

— Для хорошего костюмера и хорошего оператора не проблема.

— Хорошо. Насколько быстро Вы можете снять клип?

— Сегодня позвоню парням с Мосфильма, завтра они будут здесь, — Якин прищурился, — Двое суток на подготовку нормального, а не кустарного костюма, сценария, места для съемок. Двое суток на съемки. Алла завтра начнет репетировать, и за пять дней мы запишем песню в хорошей студии. Не знаю, пока в какой, но найдем. Двое, лучше трое суток на монтаж на Мосфильме.

— Вы должны успеть, чтобы попасть в «Утреннюю почту» через две, максимум три недели.

Воскресную «Утреннюю почту» по Первой Программе смотрело больше половины русской аудитории телевидения. Алла ахнула.

— Успеть за две недели мы можем, но я не уверен, что они возьмут. Вдруг у них уже смонтирована программа, — сказал Якин.

— Мы попросим. Возьмут. Прикиньте хронометраж пораньше и сразу скажите мне.

— Знаете, музыкальная редакция это свой узкий круг, и я не хотел бы с ними ссориться, чтобы ради меня на них давили.