Пьесы для чтения
Шрифт:
КОСТЯ. Да, мне кажется, там что-то есть…
ГРИША. Короче, никто издавать детектив не пожелал. Глупые издательства не понимают своей выгоды. Тогда наш Фролов, возомнивший себя Львом Толстым… пардон, Лев Николаевич не писал детективов… убедил Костю издать книгу за Костин счет. С тем, чтобы, продав тираж, разбогатеть… и все такое.
КОСТЯ. Гриша все упрощает.
ГРИША. Гриша все упрощает. Весь пятитысячный тираж — переплет, суперобложка, дорогая бумага — лежит здесь, в этой квартире. Видишь, пачки. И там — пачки. И там — пачки. Это все
КОСТЯ. «Анжелина» — это название.
АСЯ. Больше похоже на любовный роман.
ГРИША. Нет, детектив. Если бы этот детектив продавали в отделе любовных романов, может быть, и проканало бы под любовный… А так не канает.
АСЯ. А так нельзя?
ГРИША. Как нельзя?
АСЯ. В отделе любовных?
ГРИША. Ася, ты лучше всех, этот роман ни один магазин не возьмет на распространение… ни в любовных отдел, ни в отдел технической литературы. Он никому не нужен! Иначе бы здесь не валялся.
АСЯ. Название мне нравится… «Анжелина». Редкое имя.
ГРИША. Слишком редкое.
КОСТЯ. Обыкновенное. К нам на работу только что одна Анжелина устроилась!
ГРИША. Странно, что не две.
АСЯ. Брюнетка?
КОСТЯ. Понятия не имею. Не видел.
АСЯ. Мой совет, Костя: тебе надо продвигать название. Как бренд.
КОСТЯ. Да я и сам понимаю. Я кое-что смыслю в брендостроении…
ГРИША. Приятно послушать беседу двух специалистов.
АСЯ. А почему ваш Фролов сам не взял кредит?
ГРИША. Потому что безработным банк не дает кредита.
КОСТЯ. Если человек пишет роман, он уже не безработный.
ГРИША. Только в банках этого не знают.
АСЯ. А большой кредит?
ГРИША. Очень большой. Он взял на покупку автомобиля будто бы. Двадцать пять тысяч. Разумеется, не рублей.
АСЯ. Не хера себе!
Ася потрясенно молчит. Пауза.
ГРИША (буднично). Ася, соль.
АСЯ (не шевельнувшись). Пожалуйста.
ГРИША. Ася, дай соль.
АСЯ (твердо). Пожалуйста.
ГРИША. Ася, я попросил, дай соль… пожалуйста.
АСЯ. Вот.
ГРИША (взяв солонку). Не дрессируй меня.
АСЯ (твердо). Пожалуйста.
ГРИША. Ася, мне это не нравится. Пожалуйста, не дрессируй меня.
АСЯ. Я тебя не дрессирую. Просто я хочу, чтобы ты относился ко мне с уважением. Относись ко мне с уважением, пожалуйста.
ГРИША. Ася, не доставай меня своим «пожалуйста».
АСЯ (твердо). Пожалуйста.
ГРИША. Ася, пожалуйста, не доставай меня своим «пожалуйста»!.. у меня не железные нервы!..
АСЯ (ласково). Когда ты вежлив, я тоже нежна.
Пауза.
КОСТЯ.
ГРИША. Приходи. С кем, не спрашиваю. (Провожая до дверей). Ты молодец. Выглядишь достойно. Держись.
Ася тем временем берет книгу, вертит в руках, листает.
АСЯ. «Анжелина»… Тираж не указан… Слушай, а это точно не женский роман?
ГРИША (возвращаясь). Самое ужасное, прошли все сроки гасить кредит. Но он действительно сегодня молодцом выглядит! Эти дни лица на нем не было. Видела бы ты его вчера… и позавчера.
АСЯ. Зачем же он связался с этим Фроловым.
ГРИША. А тот его убедил. Он хоть и бездарь, но с харизмой. Дар убеждения у него.
АСЯ. Знаешь, Гриша… а давай ты сегодня будешь небритым?
ГРИША. Воля ваша, всегда готов.
АСЯ. Хотела бы знать я, есть ли у него еще полотенце?
Открывает шкаф, оттуда вываливается манекен.
Аааааааааа!.. (В ужасе.) Что это?.. Что оно тут делает?
ГРИША. Их!.. Продает!.. (Приходит в себя.) Не сам, конечно, — он работает в фирме по продаже манекенов и тому подобного…
АСЯ. А что может быть тому (показывает пальцем) подобное?
ГРИША. Муляжи, торсы всякие… я не знаю. У них крупная фирма.
АСЯ. Такая большая, что на работе места не хватает?
ГРИША. На работе хорошо, а дома лучше.
АСЯ. Хорошо, не скелет. Нельзя шкаф открыть.
Появляется композитор с бейсбольной битой (или молотком…).
КОМПОЗИТОР. Ничего не случилось?
На него глядят с изумлением.
Я тут композитор. Я тут крик услышал. Я тут живу.
ГРИША (угрожающе-оборонительно). Вчера ты тут не жил.
КОМПОЗИТОР. Жил. Вы не заметили. Я тут с понедельника живу. Я ключи от квартиры потерял. Я тут временно.
ГРИША. Какие ключи? Какое «временно»? Что он говорит такое? Я не видел его!
АСЯ (осторожно). Мне показалось, ночью свет горел в той комнате…
КОМПОЗИТОР. Да, я тут в той комнате. Я работаю тут.
АСЯ. Больше тут никто не живет? Никто не работает?
КОМПОЗИТОР. Больше нет. Я пошел, если все хорошо. (Уходит.)