Письма 1886-1917

Станиславский Константин Сергеевич

Между Станиславским и Немировичем-Данченко наметились существенные разногласия в трактовке Ростанева. Положение Художественного театра становилось все более и более серьезным. Сезон 1916/17 г. открылся старым спектаклем "Горе от ума". Все задуманные и начатые постановки ("Король темного покоя", "Чайка", "Роза и Крест") оставались неосуществленными. Невозможно было продолжать репетиции "Села Степанчикова" до тех пор, пока роль Ростанева дозреет у Станиславского. Надо было во что бы то ни стало выпускать спектакль. Понимая все это, Станиславский все же тяжело переживал расставание с любимой ролью.

510*

Дата

устанавливается по упоминанию репетиций "Чайки" и спектакля "На дне" (27 сентября 1917 г.).

¹ В 1917 г. Станиславский вел репетиции "Чайки". Роли были распределены следующим образом: Аркадина – О. Л. Книппер-Чехова, Треплев – М. А. Чехов, Нина Заречная – О. В. Бакланова, Сорин – В. В. Лужский, Дорн – А. Л. Вишневский и А. А. Стахович, Тригорин – Л. М. Леонидов, Шамраев – П. А. Бакшеев, Шамраева – В. Н. Павлова, Маша – М. П. Лилина и В. В. Соловьева, Медведенко – А. Д. Попов.

Протоколы репетиций хранятся в Музее МХАТ (архив КС). Возобновление "Чайки" не состоялось.

511

¹ В 1882 г. Немирович-Данченко написал свою первую пьесу "Шиповник".

512*

Дата устанавливается по упоминанию репетиции "Вишневого сада" в помещении Солодовниковского театра.

¹ "Вишневый сад" Чехова шел в помещении театра Совета Рабочих Депутатов (бывш. Солодовниковский театр) 12 октября 1917 г.

Станиславский опасался, что актеры МХТ, выступая в непривычно большом театральном зале, не смогут сохранить тонкость и обаяние чеховского спектакля. Поэтому он настаивал на том, чтобы была назначена репетиция "Вишневого сада" "для опытов громкой речи", "чтобы подсказать какой-то прием, чтобы говорить естественно – громко".

Станиславский намеревался "освежить" чеховские спектакли МХТ. Когда после Октябрьской революции "Вишневый сад" был сыгран в новой, народной аудитории, Станиславский предложил "сделать обращение ко всем участвующим в "Вишневом саде" (а может быть, и других пьесах?!)". Он писал: "Все въигрались в пьесу и роли. Всем уютно, хорошо, и они начинают жить для себя, своей личной жизнью. Многое в этом уюте ценно и хорошо. Но, живя для себя, они забывают о пьесе, о Чехове, его мыслях и чувствах, которые передают другим, забывают о сквозном действии и идут не по его начертанному пути. Вот и получается: в то время как один артист ведет важную сцену, говорит важную мысль – другие разыгравшиеся артисты очень хорошо и жизненно пестрят деталями, мелочами, вновь введенной mise en scene. Одно убивает другое. Получается общая пестрота, правдивая, жизненная, как в жизни нагроможденная, а не ярко и просто выявленная жизнь духа, очищенная от лишнего, как должно быть в искусстве. Надо избегать наигрывания, надо помнить главные вехи пьесы и сквозное действие" (протокол спектакля "Вишневый сад" 26 ноября 1917 г. Музей МХАТ).

Указатель имен

Абамелик-Лазарев

Август, имп.

Адашев

А. И.

Азагарова А. Я.

Алеева Л. В.

Александр Георгиевич – см. Васильев А. Г.

Александров Н. Г.

Алексеев А. В.

Алексеев Б. С.

Алексеев В. С.

Алексеев Г. С.

Алексеев И. К.

Алексеев М. В.

Алексеев Н. А.

Алексеев Н. В.

Алексеев П. С.

Алексеев С. В.

Алексеева А. В.

Алексеева А. Г.

Алексеева В. В.

Алексеева В. Г.

Алексеева Е. В.

Алексеева К. К.

Алексеева Ксения

Алексеева (Струве) Л. С.

Алексеева M. С.

Алексеева П. А.

Алексей Максимович – см. Горький А. М.

Алексей Михайлович – см. Ремизов А. М.

Алёша – см. Сулержицкий А. Л.

Аллен (Allain) Мод

Альберг (Икскуль-Гильдебранд) И. А.

Альбрехт А. Л.

Альбрехт К. К.

Альтенберг П.

Альтшуллер И. Н.

Алянчикова (Лордина) А. М.

Амфитеатров А. В.

Андраде (д'Андраде) Франческо

Андреев А. И.