По лабиринтам авангарда
Шрифт:
Возрос, особенно в США и Германии, потребительский рынок искусства (в Париже и Риме искусство «сравнительно дешево»). Музеи современного искусства, такие, как Центр современного искусства им. Ж. Помпиду в Париже, необычайно популярны. Музей современного искусства в Кёльне за месяц посетило 0,5 млн. зрителей. Столько же людей пришло на «Документа 8» 1987 в Касселе, «самый большой спектакль современного искусства», в котором участвовало 150 мастеров из разных стран. Кстати, эта выставка была открыта в течение 100 дней — а ведь Кассель, хотя и находящийся в центре Германии, еще
Характерно и то, что на этой выставке не было выражений недовольства, нападок, насмешек. Сказалась, возможно, привычка к авангарду, который скоро будет праздновать свое столетие. Но не только это. Особенно важным оказалось придание авангардизму «потребительской формы». Это— искусство успокоенного общества. Оно и само является успокоенным. Бросается в глаза его полная бесконфликтность, отсутствие (за малым исключением) политических амбиций и претензий. У нового искусства нет дидактических и пропагандистских целей, которые повсюду рассматриваются чуть ли не как «репрессивные».
Перед нами искусство стабильного общества, расширяющегося среднего класса. Оно не боится социальных катастроф, в меру оптимистично. Сама его индифферентность к «высокой» политике говорит о нежелании принимать активное политическое участие в жизни. Если модернизм в разных своих проявлениях являлся своего рода «личной религией», то теперь он стал потребительским культом больших коллективов.
Новый авангардизм демонстрирует себя в системе, ничем не отличной от других форм потребления. Его произведения — это «реальное дело» наших дней; тут не нужны комментарии; потому критики не столько анализируют и не столько анатомируют, сколько описывают, собирают мнения и т.п. Если направление «нового модерна» будет столь успешно развиваться в дальнейшем, то, возможно, учитывая его технологичность, связь с дизайном, архитектурой, трансляционной техникой, усилится его интеграция с жизнью, начнется некоторое взаиморастворение, о чем, заметим, авангардизм мечтал всегда.
Новый модерн поздних 80-х нашел компромисс между автономией и утилитарностью, искусством и продуктом, ремеслом и эмоциональностью, рациональным и бессознательным. Он научился объединять то, что по сути своей должно исключать друг друга. Он балансирует между искусством и авангардом, возможно, не являясь ни тем ни другим, представляя собой сложный сплав «неискусства» и «не-авангарда».
Последняя «Документа 9», открытая в 1992 г., во многом повторила предшествующую свою экспозицию, но в ней было меньше убежденности, больше воспоминаний о прежних «славных днях». Принципиально новых открытий в авангарде конца столетия встречается немного. Все это вызывает непростые раздумья: а не кончился ли век авангарда? что ждет его впереди? Впрочем, в отношении него такие вопросы возникали не раз, и все же он находил в себе силы двигаться вперед, оправдывая само свое название «авангард».
ЛИТЕРАТУРА
Общие проблемы авангарда, искусства XX в. и стиля модерн
Кантор А. М. Изобразительное искусство XX в. М., 1978.
Модернизм.
Полевой В. М. Двадцатый век. М., 1989.
Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989.
Турчин В. Венский путь в XX век // Творчество. 1991. № 3.
Chipp H. В. Th'eories of Modem Art. Bercley-London, 1968.
Read N. A Goncise History of Modem Art. London, 1974.
Concepts of Modem Art. New York, 1974.
Mackintosch A. Symbolism and Art Neuveau. London, 1975.
Bessey M. Art of th'e Twentith Century. New York, 1976.
Bowet J. Rusian art of Avant-garde. History und critism. 1902—1934.
New York, 1976.
Major European Art Movements. 1960—1945. New York, 1977.
Argan G. C. Die Kunst des. 20. Jahrhunderts. Berlin, 1977.
Arnason H. H. History of Modem Art. New York, 1977.
Hess W. Dokumente zum Vers'tandnis der Modernen Malerei. Hamburg, 1978.
Schutzler R. Art Nenveau. London, 1978.
Haftmann W. Peinhing in th'e Twentith Century. V. I—II. London, 1980.
Encyclop'edie de l'Art nenveau. Paris, 1981.
The Oxford Companion to Twentith Century Art. Oxford, 1981.
Воnilion J. P. J'ournal de l'Art nenvemf. 1870—1914. Gen`eve, 1983.
Muller J. E., Вetlidо В. Centers do painture moderne. Paris, 1985.
From Manet to Hockney. London, 1985.
Kraus R. The Originality of th'e Avangard. London, 1985.
Фовизм и экспрессионизм
Экспрессионизм. Сб. статей. М., 1968.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве. М., 1978.
Muller J. В. Expressionisme. Paris, 1972.
Muller J. В. A Dictionary of expressionism. London, 1973.
Devnir B. Fauvism and expressionism. London, 1975.
Diehl G. The Fauvies. New York, 1975.
Millier K. Fauvism. London, 1977.
Giry U. Le fauvisme. Neuchatel, 1981.
Werenskield M. The Concept of Expressionism. Oslo, 1984.
Gordon D. E. Expressionism. Art and idea. London, 1987.
Кубизм и футуризм
Глез А., Метсенже Ж. О кубизме. М., 1913.
Манифесты итальянского футуризма. М., 1914.
Golding J. Cubism. 1909—1914. New York, 1959.
F r^y E. F. Cubism. London, 1966,
Markov V. Rusian Futunsm. A History. Los-Angeles, 1968.
Marinetti F. T. Selected Writings. London, 1972.
Futurism: a Modem Focus. Exhibition. New York, 1973.
Futurisme (manifestes, documents, programmes). Lau-sanne, 1973.
Kozloff M. Cubism. Futurism. New York, 1974.
Nasch J. M. Cubism, Futurism and Constructivism. London, 1974.
Petroff M. The Futurist Moument. London, 1986.
Futurisme et futurismes. Paris, 1986.
Green Ch. Cubism and its Enemies. 1916—1928. London, 1987.
Дадизм и сюрреализм
Куликова И. С. Сюрреализм в искусстве. М., 1978.
Турчин В. С. Русский авангард и дадаизм в Париже // Проблемы искусства
Франции. XX век. Сб. статей. М., 1990. Dada. Almanach. New York, 1966.