По направлению к Рихтеру
Шрифт:
Роль Градиски в фильме Ф. Феллини «Амаркорд» играла Магали Ноэль.
109
Цитирует одно из высказываний Г. Нейгауза о себе: «В его черепе, напоминающем купола Браманте и Микеланджело, вся музыка, вся прекрасная музыка покоится, как младенец на руках Рафаэлевской мадонны» («Святослав Рихтер». Творческий портрет, 1960). С. Рихтер весьма иронически относился к этому высказыванию. Косвенно это подтверждает его рассказ о посещении Ватикана (см… «Четвертый обряд: построение
110
Фортепьянная пьеса из цикла «Маски», ор. 34. Кароля Шимановского (1882–1937).
111
Анатолий Иванович Ведерников (1920–1993) — пианист и педагог, ученик Г. Нейгауза.
112
Ссылка на тему из второй части Allegretto Второго виолончельного концерта Д. Шостаковича, ор. 126.
113
Имеются в виду концерты из сочинений К. Шимановского, данные С. Рихтером в 1982 г. В Бресте 26 октября исполнялись две маски: «Шехеразада» и «Шут Тантрис», ор. 34, Четыре песни для голоса и ф-но на стихи Д. Джойса, ор. 54 (в ансамбле с Г. Писаренко), пьесы для скрипки и ф-но «Мифы», ор. 30 (в ансамбле с О. Каганом) и соната № 3, ор. 36
114
Ссылка на разговор двух влюбленных из «Балаганчика» А. Блока (1880–1921):
«Смотри, колдунья! Я маску сниму!
И ты узнаешь, что я безлик!
Ты смела мне черты, завела во тьму,
Где кивал, кивал мне — черный двойник!»
115
Мелодрама в трех частях И. Стравинского и А. Жида (1934). Первая часть — Похищение Персефоны, вторая часть — Персефона в преисподней, третья часть — Возрождение Персефоны.
116
«Царь Эдип» — опера-оратория в двух действиях по Софоклу И. Стравинского и Ж. Кокто (1927).
117
«История солдата» — «Сказка о беглом солдате и черте», читаемая, играемая и танцуемая, в двух частях. Текст Ш.Рамюза на основе русских народных сказок из собрания А.Афанасьева (1918). «Потоп» — музыкальное представление для чтецов, солистов, хора, оркестра и танцоров. Текст составлен Р. Крафтом на основе Ветхого завета (Бытие) Йоркского и Честерского собраний мистерий XV в. (1962). «The Rakes Progress» — см. комментарии к главе XIII.
118
Ссылка на сцену Тома и Черта (II-я сцена Ill-го действия) из оперы И. Стравинского «Похождения повесы».
119
Однажды
120
Имеется в виду каватина Тома и хор из ll-ой сцены 1-го действия оперы «Похождения повесы». Об этой же сцене идет речь в последней главе «Разные мысли о музыке».
121
Концерт для двух фортепьяно (1935) был сыгран в ансамбле с В. Лобановым и записан фирмой «Philips» с концерта в Туре (Франция) в июле 1985 г.
122
В двухкомнатную отдельную квартиру на ул. Левитана Н. Дорлиак и С. Рихтер въехали в 1953 г.
123
Пастель С. Рихтера (0,36 х 0,34).
124
второе действие музыкальной драмы Р. Вагнера (1813–1883) «Зигфрид» происходит в лесу около пещеры дракона Фафнера. Убив дракона, Зигфрид слизываете пальца его кровь и начинает понимать тайные мысли людей и язык птиц.
125
Дворец, воздвигнутый великанами во славу бессмертных. В последней части тетралогии Р. Вагнера «Гибель богов» Валгалла сгорает в небесном пламени вместе со своими божественными обитателями.
126
«Прометей» («Поэма огня»), ор. 60 А. Скрябина (1872–1915) для ф-но, хора и оркестра. В партитуру «Прометея» впервые введена специальная нотная строчка «Luce» (свет). Предполагалось, что каждая клавиша будет соединена с источником света определенной окраски. (По поводу синопсической таблицы А. Скрябина см. примечание к главе III).
127
«Скарбо» — последняя пьеса в цикле М. Равеля (1875–1937) «Ночной Гаспар» (1908). «Исламей» — фантазия М.А. Балакирева (1836–1910). «Ромео и Джульетта перед разлукой» — последняя пьеса из фортепьянной сюиты, ор. 75 С Прокофьева (1891–1953).
128
Имеется в виду пьеса Ф. Листа (1811–1886) «Серые облака» («Nuages gris») S. 199.
129
Генри Джозеф Вуд (1869–1944) — английский дирижер, первый исполнитель скрябинского «Прометея» в Лондоне.
130
Сторона Германтов в эпопее М. Пруста «В поисках утраченного времени» олицетворяет собой путь духовных испытаний, сторону «аполлоническую». Сторона Свана — «дионисийскую» сторону чувственного опыта, контакта с пороком.