Поэтический словарь
Шрифт:
Высшая мера стиха — метрический цикл (строфа), объединяющий ряд периодов. Существует четыре класса видовых групп, участвующих в формировании ритмических процессов: трехдольники, четырехдольники, пятидольники и шестидольники. Из этих элементных групп и состоят тактометрические периоды. В каждом классе многодольников имеется своя структура видовых анакруз и эпикруз. Ритмология различает в метрическом стихе полносложные и паузные формы, константные и инверсированные ритмы. Элементная группа заключает в себе определенное множество ритмических модификаций.
см. Исторические песни, Крата, Народный
ТАКТОМЕТРИ’ЧЕСКИЙ ПЕРИ’ОД — объективная мера правильного ритмического процесса в стихе, в пределах которой гармонически сочетаются структура ритма и фразостроение, работа речевого аппарата и дыхание. Вопрос о границах метрического стиха был поставлен в 19 в. русским теоретиком стиха А. Кубаревым, который в книге «Теория русского стихосложения» (1837) писал: «Пока из оснований рифмики (т.е. ритмики — А. К.) не будет положительно выведено, чем должно определять пространство стиха, до тех пор пределы его произвольны». О «пределах стопности стиха» и о пределах большой ритмической единицы говорил в своем «Трактате о русском стихе» Г. Шенгели (1923). Такой мерой «пространства стиха» является Т. п., он охватывает собой весь стих — от анакрузы до эпикрузы включительно. В классе трехдольников существует 12 видовых тактометрических периодов, в классе четырехдольников — 16, в классе пятидольников — 20 и в классе шестидольников — 24 периода. Теоретически в ритмических процессах формирования правильного метрического стиха могут участвовать 72 видовых Т. п. и, значит, 72 видовых контрольных ряда, а в пределах каждого ряда — множество типовых формообразований. Это — «динамические стереотипы» (И. П. Павлов), метрические эталоны стиховых размеров, в рамках которых формируется речевой процесс. Как большая мера ритмического процесса, Т. п. слагается из кратного повторения в нем первичной, малой метрической меры одного нз многодольников, которая называется кратой, отсюда — трехдольная крата, или трехдольник, четырехдольная крата, или четырехдольник, и т.д. Пределы кратности повторов определяются теми же количествами, что и при установлении классов многодольников, — трехкратный, четырехкратный, пятикратный и шестикратный повторы. Периоды объединяются в метрическом цикле (строфа). Из практики поэтов видно, что стих (поэтическая строка) не всегда совпадает с Т. п. Вот примеры.
Стих и период совпадают. Четырехкратный четырехдольник второй:
Без | отдыха пи|рует с дру|жиной уда|лой
И|ван Васильич | Грозный под | матушкой Мос|квой.
(А. К. Толстой)
Размер тот же; стих и период не совпадают:
{
Лю|безный име|нинник,
О, | Пущин доро|гой!
{
При|брел к тебе пус|тынник,
С от|крытою ду|шой.
(А. Пушкин)
Четырехкратный четырехдольник первый; стих и период совпадают:
| Осень! Обсы|пается | весь наш бедный | сад. |
| Листья пожел|телые | по ветру ле|тят. |
(А. К. Толстой)
Размер тот же; стих и период не совпадают:
{
| В сумерки ве|сенние |
| За листвой бе|рез |
{
| Гулко в отда|лении |
| Свистнул паро|воз. |
(С. Маршак)
Четырехкратный
Гля|жу как бе|зумный на | черную | шаль
И | хладную | душу тер|зает пе|чаль.
(А. Пушкин)
Размер тот же; стих и период не совпадают:
{
Гус|тая кра|пива
Шу|мит под ок|ном,
{
Зе|леная | ива
По|висла шат|ром.
(А. Фет)
И, наконец, последний пример сличения двух одноразмерных периодов (четырехкратный четырехдольник четвертый), в первом случае стих совпадает с периодом:
Ходила | по лесу, по | вересу, а | верес не тра|ва.
Любила | мальчика три | годика, как | розанчик цве|ла.
(Народная частушка)
Во втором случае период разбит на пять стиховых строк по принципу рифмы:
Ночной зе|фир
Струит э|фир.
Шумит,
Бе|жит
Гвадалкви|вир.
(А. Пушкин)
То же без разбивки на строчки:
Ночной зе|фир струит э|фир. Шумит, бе|жит Гвадалкви|вир.
Запись Пушкина с разбивкой периода на пять строк объясняется строфической структурой стиха.
см. Тактовик, Народный стих, Исторические песни, Частушка.
ТА’НКА (япон.) — древняя национальная форма пятистрочного стихотворения в японской поэзии, без рифм и без ясно ощутимого метра; в первой и третьей строках Т. по пяти слогов, в остальных — по семи, всего, таким образом, в Т. 31 слог, т.е. почти столько, сколько бывает и в русской частушке, долевой объем которой не превышает 32 слогов. Главная мысль Т. сосредоточена в первых трех строках, заключение — в двух последних. Пятистишие танка и трехстишие хокку (или хайку) представляют два направления в поэтических традициях японской поэзии («Дэнтоси»). Третье направление — «Гэндайси» — современные стихи. Поэт, пишущий танка, называется кадзин, пишущий хокку — хайдзин и пишущий современные стихи — сидзин. Японские Т. известны во всем мире как стихи необыкновенного поэтического изящества и предельно лаконичной формы. Вот древние Т. из японской антологии «Песни ста поэтов» (1905):
С тех пор, как утром
Расстались мы при свете
Луны холодной,
Что может быть грустнее
Туманной мглы рассвета!
(Мибу-на-Тадамине, 10 в.)
Когда бы в жизни
Ни с кем мы не сходились.
Тогда бы верно
Мы ненависти к людям,
Как и к себе, не знали.
(Асатада, 10 в.)