Поэтический словарь
Шрифт:
Здоров ли он? Вы ездите в театор?
(А. К. Толстой)
Термин «Д.» часто употребляется еще в ином значении — словораздел, совпадающий со стопоразделом; например, в хорее:
Буря | мглою | небо | кроет...|
(А. Пушкин)
Или в анапесте:
Но в железной броне | он сидит | на коне; |
Наточил | он свой меч | боевой; |
И
Укреплен | двадцатифунтовой.
(В. Жуковский)
ДИМЕ’ТР (греч. — в сложных словах: дважды — и — метр, двумерность) — название античного стиха, состоящего из двух диподий, т.е. из двух пар стоп.
ДИПИРРИ’ХИЙ (греч. — в сложных словах: дважды — и ) — двойной пиррихий . В античном стихе Д. не был самостоятельной стопой, на основе которой строилось бы цельное стихотворение, но он мог иногда заменять собой четырехдольные стопы — дактиль , спондей и анапест . В силлаботонической системе стихосложения Д. называют две смежные безударные стопы в ямбической или хореической строке:
Поки|нув скром|ную | столи|цу
Для по|луго|родских | полей |,
Шлю из | Соколь|ников | я в Ниц|цу
Дань бла|годар|ности | своей.|
(К. Павлова)
| И по | кори|дорной| пыли, |
| По глу|хому | Дону... |
(Э. Багрицкий)
ДИПОДИ’Я (греч. — двустопие) — двойная стопа с ритмическим ударением на второй стопе в античных ямбических и хореических метрах. При измерении стиха диподиями двустопный ямб или хорей назывался монометром, четырехстопный — диметром, шестистопный — триметром и восьмистопный — тетраметром. Дактилические Д. назывались киклическими (круговыми) дактилями; вместе с тем за шестистопным дактилем сохранилось наименование гекзаметра.
В русской стиховедческой литературе понятие Д. в четырехстопном ямбе и хорее отстаивал вслед за А. Кубаревым (первая треть 19 в.) А. Белый, считавший, что в основе этих метров русского стиха лежит не двусложная стопа, а четырехсложная Д. с одним ударением (пэон). Отсюда — широкое ритмическое звучание стихов, построенных на одноударной Д. типа:
Под голубыми небесами
Великолепными коврами...
(А. Пушкин)
На воздушном океане
Без руля и без ветрил...
(М. Лермонтов)
По справедливому мнению А. Белого, Д. свойственна природе русского языка: стихи, в которых на каждое двусложие приходится словесное ударение, звучат тяжело, их ритм заторможен:
Гла|гол вре|мен! ме|талла | звон!
Твой | страшный | глас ме|ня сму|щает.
(Г. Державин)
Берег. | Полночь.| Дремлет| воздух.
Спит вни|зу ко|зацкий | шлях.
(А. Безыменский)
Правильность
см. Двудольные размеры, Крата.
ДИСПОНДЕ’Й (греч. — двойной спондей) — античная сдвоенная (восьмидольная) стопа о четырех долгих слогах . В античном стихе Д. встречается редко, только в дактилических размерах. Аналогия Д. в русском стихе, имитирующем диспондеические ходы, где место долгих слогов занимают слоги с ударением, может быть проиллюстрирована стихом, составленным исключительно из односложных слов (см. Брахиколон).
ДИССОНА’НС (франц. dissonance, от лат. dissono — нестройно звучу) — один из видов неточной рифмы, в которой совпадают только послеударные звуки, ударные же гласные не совпадают. Как рифмоиды, идущие от флективной основы, Д. известны в древней русской поэзии, например в «Слове о полку Игореве»:
Седлай, брате, свои бръзыи комони,
а мои ти готови, оседлани...
У Герасима Смотрицкого:
Меч бо обнажен в деснице имея острый обоюду,
Им же крепции на врага приемлют победу.
Отстекни, Константине, мрак идольския лести.
Хощет бо бог всем человеком ся спасти.
И отгонял еретиков полки умовредные:
Приидоша бо в мир волки нещадные.
Или у Симеона Полоцкого:
Царь локренский Салевский егда царствоваше,
Закон во своем царстве сей народствоваше.
Д. встречается в народной поэзии:
Ты удайся, удайся, мой лен,
Ты удайся, мой беленький,
Полюбился дружок миленький.
В более развитом виде Д. как поэтический прием закрепился в русской поэзии 20 в. в результате применения новых выразительных средств. Примеры Д.:
Крут
буржуев
озверевший норов.
Тьерами растерзанные,
воя и стеная,
тени прадедов —
парижских коммунаров —