Поэтика за чайным столом и другие разборы
Шрифт:
Annotation
Книга представляет собой сборник работ известного российско-американского филолога Александра Жолковского — в основном новейших, с добавлением некоторых давно не перепечатывавшихся. Четыре десятка статей разбиты на пять разделов, посвященных стихам Пастернака; русской поэзии XIX–XX веков (Пушкин, Прутков, Ходасевич, Хармс, Ахматова, Кушнер, Бородицкая); русской и отчасти зарубежной прозе (Достоевский, Толстой, Стендаль, Мопассан, Готорн, Э. По, С. Цвейг, Зощенко,
Александр Константинович Жолковский
От автора
I. О ПАСТЕРНАКЕ
«Чтоб фразе рук не оторвало…»: матросский танец Пастернака[1]
I
II
III
Я4242жмжм, или формальные ключи к «Матросу в Москве»[37]
I
II
III
«Гроза, моментальная навек»: цайт-лупа и другие эффекты[52]
1
2
3
Грамматика простоты[81]
1. Словарь и грамматика
2. Логика, семантика
3. Коннотации
4. Жанр
5. Фонетика
6. Рифмовка
7. Анаграммы?
Изнанка «Вакханалии»[102]
1. Тема
2. Топос отсутствия у Пастернака
3. Мотив ночных цветов
4. Отсутствие как контакт и великолепие
5. Тропика, прозаизация, нестыковка
6. Ритм, рифмовка, синтаксис
О темных местах[121]
1. Замки и ключи
2. Реалии и интертексты
3. Уровни смысла
«Во всем мне хочется дойти…»: диалектика сути[126]
I
II
III
IV
Три переклички между «Доктором Живаго» и стихами до 1940 года[145]
1
2
3
II. О ПОЭЗИИ
«На холмах Грузии…»:[147]
1
2
3
4
5
6
7
Пук незабудок[168]
I
II
III
IV
V
Зеркало или трельяж?[184]
I
II
III
IV
V
«Что это было?» Даниила Хармса[206]
I
II
III
ПЕСНИ ЖЕСТЫ МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ[212]
I. Перчатка исследователям
II. Поэзия прагматики и прагматика поэзии: театр одной актрисы
III. Этикет — интим — пантомима
IV. Героида — месть — отъезд — камеры
Addendum
Сохрани мою речь, — и я приму тебя, как упряжь,
1
2
3
4
5
Поэтика за чайным столом[291]
I. Жанр, интертексты, структура
II. Инварианты
Ключи счастья, или Распутство как прием[307]
1
2
3
4
5
6
III.
Время, деньги и авторство в «Короткой» Достоевского[325]
1
2
3
4
5
6
7
Толстовские страницы «Пармской обители»[350]
I. Параллели
II. «Пармская обитель»
III. «Война и мир»
IV. Военные рассказы
Морфология и исторические корни рассказа Толстого «После бала»[371]
Композиция и тематика
Исторические корни
Труп, любовь и культура[430]
«Дама с цветами»
«Рай под микроскопом»
Секреты «Этой свиньи Морена»[461]
2
3
4
5
Победа Лужина, или Аксенов в 1965 году[486]
1. Структура
1.1. Сюжет и характеры: кто кого?
1.2. Контрапункты
1.3. Игра с точками зрения и неоднозначностями
1.4. Эмблематичная структура
2. Интертексты
2.1. «Защита Лужина»
2.2. «Приглашение на казнь»
2.3. Формула «Победы»
3. Интерпретация
3.1. Who is who?
3.2. Расстановка сил. Что есть победа?
3.3. Добро с кулаками и в джинсах
3.4. «Американская мечта»
Фазиль-американец[512]
Стилистические корни «Палисандрии»[533]
I. Интертексты и стиль
II. «Военная» тема
1
2
3
III. «Военно-декадентские» гибриды
1
2
IV. О МОТИВИКЕ
Замятин, Оруэлл и Хворобьев: о снах нового типа[620]
Все тот же сон?
Антиутопия и «новосон»
Источники и составные части снов нового типа
Пятеро с раньшего времени:
Страх, тяжесть, мрамор[659]
I. Бронзовое и женское
II. Страхи
III. Тяжесть и агрессия
IV. Деспотизм
V. Мрамор и железо
О купальных повозках[681]
Например, тщетность усилий[686]
1
2
3
4
5
Il catalogo `e questo…[699]
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
IX
X
XI
XII
XIII
XIV
XV
XVI
V. VARIA
К лингвистическому осмыслению последних слов Чехова[745]
1
2
3
4
Заметки об иконике[755]
I. Легкость, медленность, выпрямление
II. Парадигма как прием
Домик на Челси, или Тема с вариациями[770]
Правильные ниточки[771]
Варвары у ворот[786]
Быть знаменитым…[792]
Цифровой кайф[803]
Среди слонов и верблюдов[804]
Вместо заключения
Литература
Указатель имен и произведений
notes
1
2
3
4
5
6
7
8