Поговорим о графологии. Почерк – зеркало души
Шрифт:
Трактаты по графологии выходят на Западе и по сей день, там у нее издавна много поклонников и сторонников. В ФРГ, например, графологию изучают в девяти университетах, а в Мюнхенском студенты даже держат по ней государственный экзамен. Толкованием почерков в Германии занимаются более трех тысяч дипломированных специалистов. С их помощью бундесвер выявляет симулянтов среди призываемых на военную службу, определяет, сможет ли тот или иной военнослужащий быть офицером. В германских судах по образцам почерков устанавливают преступников, определяют достоверность свидетельских показаний. В западных странах на графологию нередко опираются в юриспруденции и военном деле, управлении
В гамбургском суде в середине прошлого века нередко появлялся отставной профессор медицины Рудольф Пофаль, о котором мы уже упоминали, чтобы по образцам почерков помочь выявить лиц, совершивших тяжкие преступления, или определить достоверность показаний свидетелей-очевидцев. По мнению Пофаля, существенные свойства психической субстанции выражаются во внутренней форме, в линии, даже без учета ее буквенного оформления и моторики. Именно линия ведет к графологическому толкованию ничего не говорящих гладких движений при письме профессиональных мошенников и авантюристов. Он рассматривал ритмический поток, рыхлость, гибкость, ломкость почерка, а также степень неподвижности в рамках моторно-физиологических процессов.
По мнению Р. Пофаля, гомогенная (однородная) линия характерна преимущественно для зрелых и психически полноценных индивидов, в то время как гранулированная и аморфная линия, как правило, встречается у лиц с недостатками или дефектами психики. Глубокая старость может проявляться в почерке в неравномерных, пятнистых просветлениях структуры линии, утоньшении ее и выбросов. Шизофрения, старческие психозы и эпилепсия могут, считал Пофаль, изменить линию. Он пытался, и не без успеха, связать микромоторику штриха (скорость, напряжение, направление, протяженность, нажим) с показателями душевного состояния писавшего.
Рациональное зерно в выводах графологов есть. Не случайно Е. Ф. Буринский утверждал, что «раскопки в почерках могут дать не меньше исторического материала, чем раскопки в курганах».
Ученый Александр Лейбниц высказывал твердое убеждение что когда почерк свободен и непринужден, то он отражает психику человека. Специалисты-графологи имелись и в России. Они успешно использовали свои знания в диагностике нервных заболеваний, в судебно-медицинской практике, при психологическом анализе. С классическим этапом развития графологии связаны имена отечественных ученых Н. Д. Ахшарумова, Е. Ф. Буринского, Ф. Ф. Германа, Д. М. Зуева-Инсарова, И. Ф. Моргенштерна, Г. Е. Рыбинского, бывших представителями различных наук: юриспруденции, психиатрии, педагогики.
И. Ф. Моргенштерн, например, был, скорее, не графологом, а опытным психотерапевтом. Он писал: «Я всегда стремился установить и сохранить глубокую психическую связь с теми тончайшими штрихами, которые мои клиенты писали при мне. При таких интуитивных соединениях я всегда поражал обращавшихся ко мне не только правильностью определений всех душевных изгибов, диагноза болезни, но и хронологической точностью указаний различных знаменательных событий их жизни. Самое название “графология”, говорящее больше о значении письма, чем о зависимости почерка от духовного мира и характера человека, должно уступить место более правильному названию – психографологии, ибо при анализе почерка на основании данных этой науки всегда приходится учитывать психические состояния личности».
Практическое применение психографологии И. Ф. Моргенштерн видел в розыске преступников, которых не удается найти другими способами, в медицине, особенно в психиатрии, и в профессиональной ориентации. Им систематизированы традиционные графологические построения,
Первая оригинальная русская книга по графологии была издана в Риге в 1894 г. Ее авторы Н. Д. Ахшарумов и Ф. Ф. Тишков взяли за образец сочинение Крепье-Жамена и приложили выработанные западноевропейскими графологами методы к особенностям русской письменной практики. Их труд называется «Графология, или Учение об индивидуальности письма (Об отношении почерка к характеру)». К чести авторов следует указать, что они самокритично отмечали, что точные методы научного исследования почерка графологией пока еще не выработаны.
Уже упомянутый И. Ф. Моргенштерн выпустил в 1903 г. книгу «Психографология» с подзаголовком «Наука об определении внутреннего мира человека по его почерку». Труды своих предшественников он оценил невысоко, отметив, что они «носят отпечаток малой индивидуальности, все написаны посредственно, с разнообразной фантазией», тогда как у их авторов «недостает личных долголетних наблюдений над почерками».
Моргенштерн верно подметил, что дети, следуя одной методе, учась у одного и того же учителя и списывая с одних и тех же образцов, имеют по первому впечатлению одинаковый почерк, но если всмотреться, то можно легко убедиться, что каждый почерк имеет отдельные индивидуальные особенности, в которых и выражается неодинаковость зачатков характера. Однако он заявлял: «Я даю руководство к определению не только характера, но и психического, и физического состояния, возраста и пола писавшего, его роста, цвета лица, волос. Почерк есть верная и постоянная стрелка душевных часов, чудесный телеграф душевного состояния, верная фотография нашей внутренней жизни, ключ к самым сокровенным тайникам души и сердца человеческого».
Психографолог утверждал, что бледный почерк указывает на непоследовательность и слабость натуры, размашистый – на любовь завладевать доверием других и обманывать; вытянутый – на развращенность, страстность, связный – на способности, хитрый ум; сжатый, узкий, стесненный – на мнительность, осторожность; удлиненный – на сердечность, привязанность, мягкость; наклонный – на нервозность, впечатлительность; поднимающийся – на творчество, мечтательность; подвижный – на горячий темперамент, тогда как неровные строки указывают на плутовство.
Буквы Моргенштерн делил в зависимости от формы, размера, направления, порядка, последовательности, выдержанности, мягкости, выпуклости, вычурности, элегантности, равномерности, красоты и силы нажима при написании. Так, быстрые буквы с большими промежутками между ними, по его мнению, указывают на хитрость, эгоистичность, неискренность, жадность, тогда как связные и танцующие буквы свидетельствуют, что этот человек не любит подчиняться чужим мнениям, а действует по собственному убеждению.
Буква «С», например, в зависимости от конфигурации могла указывать на лживость, страсть к преувеличениям, упрямство, капризность, ветреность; оригинальность, развращенность, умственную психопатию, а также доброту, сердечность, искренность, преданность, сочувствие. Буква «Т» – на кротость, милосердие, отзывчивость; страсть повелевать, резкость, грубую откровенность, очень горячий темперамент; нежность, приветливость, ровность, ясность души. Но если она имела черту сверху – то на подозрительность, своенравность, неестественность, желание играть роль и производить впечатление, пустоту, мелочность.