Помпеи: Сгинувший город
Шрифт:
Чтобы удовлетворять взыскательным вкусам покупателей, Скавр не только производил несколько разновидностей рыбного соуса сам, но и ввозил для продажи в Помпеях кое-какие чужеземные приправы. Ярлыки на некоторых кувшинах говорят о том, что товар доставлен на имя Скавра от некоего производителя из Испании. Помимо собственного "торгового дома", Скавр владел долей прибылей - возможно, решающей долей - по меньшей мере в шести других лавках, разбросанных по всему городу. Судя по надписям на ярлыках, найденных в Помпеях и их окрестностях, эти лавки принадлежали другим представителям клана Скавров. В различных "накладных" значатся имена его не. то жены, не то сестры, а также двух вольноотпущенников, принявших родовое имя соусопромышленника.
Собственным детям Скавр искал
Сколь бы велико ни было его богатство, каких бы высот в обществе он ни достиг, - Скавр Старший не переставал гордиться тем, как он нажил свое состояние. Его дом в старинном квартале Помпеи, рядом с Приморскими воротами, представлял собой красивое здание, построенное на разных уровнях, с тремя атриумами, прудом с рыбками посреди перистиля и частными банями на нижнем этаже. Некоторым частям этого дома ко времени извержения было уже лет двести, но Скавр - или его предшественники - подновил дом в соответствии с новейшими веяниями. Вкусы Скавра явно склонялись к хвастливой роскоши. Ярчайшим проявлением его тяги ко всему показному стало модное новшество - напольная мозаика в атриуме, примыкавшем к новому главному входу: выложенная черными и белыми тессерами декоративная композиция, больше всего поражающая невероятно натуралистичными изображениями четырех кувшинов для рыбного соуса. Каждый сосуд был воссоздан в мельчайших подробностях, вплоть до ярлычка с четкой надписью от руки, где были означены не только само содержимое, но и его происхождение и отменное качество. На всех ярлыках, кроме одного, красовалось имя самого Авла Умбриция Скавра.
Расположение этих мозаичных сосудов было тщательно продумано, дабы сразу притягивать взгляд. Скавр явно стремился к тому, чтобы гости заметили их, принялись бы расхаживать кругом, изучать по очереди каждый ярлык и издавать подобающие восклицания восторга и изумления. Подобный фокус едва ли пришелся бы по вкусу настоящим патрициям с их врожденной сдержанностью. По словам Роберта Кертиса, "Скавр и Трималхион наверняка поладили бы между собой".
Лишь таким символическим и несколько безвкусным образом представлен в доме Скавра его промысел: сами же перерабатывающие и прочие ремесленные заведения располагались далеко отсюда. Собственное пышное жилище виделось ему местом, более подходящим для расточения и выставления напоказ, нежели приобретения, богатств. Между тем, иные помпеяне - и отнюдь не какие-нибудь скромные ремесленники, а люди, занимавшие в обществе место куда выше, чем Скавр, - не проводили столь резких разграничений между местом работы и частным домом. Возможно, даже кто-то из обитателей Дома Фавна не чурался торговли по мелочам. Вдоль фасада здания расположились четыре лавки, причем в двух имелись внутренние ходы, тянувшиеся к самому дому: едва ли это было бы возможно, если бы помещения просто сдавались внаем какому-нибудь торговцу, не связанному с домовладельцами узами родства.
Луций Цецилий Юкунд, один из ведущих финансистов города, несомненно вел все свои дела дома. Он держал записи своих сложных денежных сделок в прекрасном жилище на Виа Стабиана. В 1875 г. археологи, расчищавшие там завалы мусора, обнаружили окованный бронзой сундук, где хранились 154 восковые таблички, чудесным образом не пострадавшие от разрушений, что нанес Везувий. Эти таблички, содержавшие сводки займов, выплат и прочие финансовые секреты
Юкунд был сыном вольноотпущенника, заложившего основы прибыльного семейного дела. Кто-то из них счел нужным, в свой черед, даровать свободу одному из собственных рабов. Чтобы выразить признательность, новый вольноотпущенник заказал бронзовый бюст своего бывшего хозяина, а затем подарил ему несколько копий для украшения атриума. Надпись на пьедестале единственной сохранившейся копии сообщает имя дарителя, посвятившего это произведение своему благодетелю: "Вольноотпущенник Феликс - гению нашего Луция".
Неважно теперь, кого изображает бюст - Юкунда или его отца, зато сам этот человек словно заново ожил, и облик его остался неповрежденным. Древнеримские ваятели, в целом, достаточно искусно и реалистично передававшие портретное сходство, порой идеализировали черты модели. Но этот мастер изобразил лицо прозорливого дельца с предельной честностью, чуждой украшательства. Он не пощадил ни низкого лба, ни морщин, ни больших оттопыренных ушей, из-за которых, наверно, в детстве его дразнили сверстники. Но скульптор не забыл передать и умного, проницательного взгляда. Судя по внешнему облику, этого человека нелегко было бы перехитрить в финансовых делах.
Доказательством деловой хватки Юкунда служил его роскошный дом на Виа Стабиана. Сколь скромным ни было происхождение его рода, Юкунд вместе с богатством обрел и любовь к искусству. Он заказал ряд прекрасных настенных фресок, в том числе - на сюжет Троянской войны. Живопись изображала эпизод с выкупом царем Приамом тела убитого Гектора. Извержение Везувия сильно повредило это произведение, но один ее фрагмент все же сохранился: царица Гекуба, уже в преклонных летах, но все еще миловидная, смотрит из окна на погибшего сына, и на лице ее написана скорбь.
Некоторым помпеянам сама их собственность служила источником доходов. Среди предприимчивых горожан, именно таким образом добывавших себе средства к существованию, была некая Юлия Феликс - владелица самого большого (по результатам раскопок на сегодня) дома в Помпеях. Занимая площадь вдвое большую, чем Дом Фавна, это строение охватывает огромную часть городского пространства и образует целый квартал через улицу от Большой палестры и амфитеатра; его северный фасад выходит на Виа делль 'Аббонданца. Несмотря на расположение дома внутри стен города, ученые окрестили его виллой - прежде всего, из-за его неохватных размеров. Кроме того, и распределение внутреннего пространства скорее напоминало сельское имение. Во владении имелись изысканные жилые покои, большой сад, а в нем - пруд с рыбками и изящный портик со стройными прямоугольными колоннами из мрамора, харчевня, бани, лавки и целая цепочка жилых построек с отдельными входами для сдачи жильцам. В тот роковой день, когда заволновался вулкан, с наружной стороны стены возле одного из входов висела большая доска с объявлением о сдаче помещений внаем: "В земельном владении Юлии Феликс, дочери Спурия, сдаются бани, достойные самой Венеры, подходящие уважаемым особам, а также лавки, комнаты на верхнем этаже и другие покои, начиная с ближайших августовских ид и до тех пор, пока не повторятся они шесть раз, то есть на пять лет кряду. По истечении же пятилетия, найм можно возобновить простым соглашением".
Если бы не извержение Везувия, Юлия Феликс с удовольствием провела бы потенциальных жильцов по своим обширным владениям. Но прошло почти 1700 лет, прежде чем кто-либо заглянул сюда. А те, кто наведывался в дом в 1755 г., оказались шайкой кладоискателей, и их интересовали не столько хитрая планировка и убранство дома, сколько ценности, которые легко было вынести. Они разгребли груды щебня и увезли с собой такие бесценные предметы, как, например, стенные фрески с Аполлоном и Музами (позднее они обрели пристанище в Париже, в Лувре). Эти первые "археологи", одержимые безумной жаждой наживы, разграбили дом, растащив обстановку "на сувениры" и оставив его в худшем состоянии, чем прежде.