После своей смерти я переродился в… Кота?! Том №1
Шрифт:
— Ого надо же не ожидал что «артефакт» найдет какой-то кот, эй, где ты это нашёл? – спросил таинственный мужчина, даже его голос звучал скучно словно у преподавателя на первой паре в восемь утра.
— Да так нашёл в одной пещере, хотя вряд ли ты меня понимаешь.
— Хм… говорящий кот — это не обычно, постой ты же человек верно?
— Стоп, ты понимаешь меня? Это уже начинает немного напрягать.
— Я не слышу удивления в твоем
— Ну знаешь после целой коммуны эльфов и одной принцеска удивляться тому, что меня понимает еще один человек это немного глупо.
— Так ты все-таки человек?
— Да я человек, а что не похоже?
— Поразительно, видимо твоя душа почти полностью переместилась в этот мир интересно последствия ли это его хода или же стечение обстоятельств.
— О чем это ты?
— Да так о своем, полагаю у тебя сотня вопросов я могу помочь и ответить на пару, но взамен ты отдашь мне зеркало, идет?
— Хорошо, мой первый вопрос я что снова помер?
— С чего ты это взял?
— Ну секунду назад я был в другом месте меня ослепил свет, и я здесь что это если не смерть?
— А как ты думаешь, что случилось?
— Ну либо я помер, либо это одна из девяти жизней?
— Ты веришь в эту чушь?
— Я встретил эльфов коммунистов гномов синдикалистов говорящею с котами принцессу с невозможной с точки зрения физики прической думаю, что после всего произошедшего сомневаться в таких мифах чутка не логично.
— Не плохие догадки, но не одна из них не верна ты сейчас спишь.
— В смысле сплю? Это что-то не особо похоже на мои сны. Маловато в них девушек в бикини.
— Так это и не твой сон, как бы тебе объяснить ты в ноосфере, это что-то вроде меж пространства сюда отправляется разум спящего именно здесь и формируется сон и иногда здесь бывают души тех, кто близок к смерти.
— Стоп а разе сны не формируются из опыта и пережитых за день воспоминаний?
— Скажи бывала ли у тебя такое что ты целый день плевал в потолок, а затем у тебя был эро сон?
— Нет!
— Нет? В смысле у тебе не было эро снов или же тебе снилась всякая фигня вроде полетов ну или там зомби-апокалипсисов?
— Я каждый день трудился и работал и моментов просто ничего не делания у меня никогда не было.
— Офигеть как так можно? Ты вообще жил до этого момента?
— Знаешь вообще то обидно, так значит теории о том, что сны — это другие вселенные не чушь?
—
— Да что-то такое я говорил, кстати, ты говорил, что здесь есть и люди близки к смерти. Ты имеешь в виду людей, впавших в кому?
— Да в не котором роде, правда некоторые как ты перерождаются и живут жизнь пока их тело спит.
— Хм… то есть все эти истории про то, что коматозники видят другие миры не чушь?
— Не ты ли секунду назад утверждал, что в твоем положении глупо удивляться подобным слухам?
— И то верно, раз это мир снов почему я кот?
— Этого я не знаю в ноосфере свои законы здесь нет законов логики или физики. – парень подпрыгнул сделал тройное сальто и приземлился на о что можно было бы назвать потолком прочно стоя на нем словно тот был полом.
— Вот как, можешь пожалуйста вернуться на место, а то голова болит.
— Конечно.
Парень без особого труда спустился по пустоте словно для него что «стены» что «потолок» были «полом».
— Ты сказал, что это меж пространство, значит ли это что если выйти из него, то можно попасть в другой мир?
— Нет, точнее не совсем, как бы объяснить? Когда-нибудь видел, как соприкасаются между собой мыльные пузыри?
— Да.
— Ноосфера — это как раз место их соединения, но не объединения подобное точно невозможно он не позволит.
— Он? Кто?
— Это не важно, скажи пожалуйста известна ли тебе легенда о ясене Иггдрасиль?
— Издеваешься? Мне кажется, что сейчас даже аборигены Папуа-Новой Гвинеи знают эту сказку.
— Это не сказка древо миров существует только не в пространстве, а между известными тебе понятиями, сейчас я тебе покажу.
Парень достал из кармана пиджака небольшие всего где-то сантиметров пять или шесть карманные часы, сделанные в стиле стимпанка. Подобные часы являются необычным и захватывающим сочетанием викторианской эстетики и паровой механики. Их уникальный дизайн вдохновлен романтикой и промышленностью второй половины XIX века, когда пар и механизмы стали стандартом инженерного прогресса.
Основной элемент карманных часов в стиле стимпанка — это их сложный и детализированный механизм, часто видимый через прозрачную заднюю крышку. Отчетливо видимые шестеренки, рычаги и пружины создают впечатление о сложности и тщательно продуманной конструкции устройства. Комплексность и мастерство исторического производства являются ключевыми чертами часов.