Путешествие Незнайки в Каменный город
Шрифт:
— А бабочки летом, какие тут летают?
— Бабочки?.. — ещё больше смутился экскурсовод. — Бабочки у нас тоже не летают.
— Это же надо! — не выдержал Незнайка. — Ну хоть гусеницы у вас тут ползают, коль никто не летает?
— Гусеницы?.. Нет. Тоже не ползают.
— Это что же — их всех птицы съели? Наверное, у вас зато ласточек и соловьёв много развелось, — сказал Пончик. — Я люблю смотреть, как ласточки в небе кружатся. А вечером соловьёв послушать приятно.
Гранитик не знал куда деться от вопросов. Он вздохнул и сказал:
— С
Некоторое время под впечатлением этого разговора все ходили молча. Позже Пачкуля Пёстренький, забыв свой принцип — ничему не удивляться, заметил:
— Любопытно получается, но не весело….
Пока гости бродили по городу и поглядывали по сторонам они сами привлекли к себе интерес жителей Каменного города. Наибольшим вниманием пользовался Незнайка. Причём на него главным смотрели не малыши, а малышки. Они даже стали собираться стайками в тех местах, где Незнайка задерживался подольше, и пялили на него глаза, что-то друг другу говоря. Некоторые даже пальцем на него указывали.
Незнайка это заметил и сначала был очень доволен произведённым на малышек впечатлением. Но скоро ему надоела эта назойливость, особенно когда малышек собиралось много и они явно только в нём и шептались.
— Что все на меня смотрят так, будто я пугало огородное?! — возмутился он.
Тогда Гранитик решил выяснить, почему Незнайка так всех интересует. Он подошёл к малышкам и прислушался!
— Вы посмотрите* милочки, какой костюмчик у этого малыша! — говорила одна.
— Его зовут Незнайка, — сказала, вторая. — Я еще в первый день его приметила. Симпатичный малыш»
— А мне кажется» вот тот чумазенький симпатичнее, — сказала третья малышка.
— Ну какая разница, кто из них симпатичнее?.. — заявила четвёртая. — Это не имеет к нашему разговору о костюмах никакого отношения. Хотя мне больше всех нравится тот, которого Гунькой зовут.
Красавчик! И имя звонкое… Ой! Я же о костюме хотела сказать! Конечно, Незнайка из них самый модный. Наверное, одевается он у какого-нибудь знаменитого модельера вроде нашего Кармашкина.
— Да, да! — согласились остальные.
Гранитик тихонечко отошёл: в сторону и вернулся к гостям:
— Наши малышки — большие модницы, — объяснил Он Незнайке. — Поэтому они обсуждают, у какого модельера вы одеваетесь.
— Вовсе я не у модельера одеваюсь» — ответил Незнайка. — Я дома по утрам одеваюсь!
— А разве у вас нет модельеров? — удивился Гранитик. — И вы не следуете моде?
— Нет у нас никаких модельеров. Мы сами что хотим, то ж носим
— сказал Гунька.
— Странно — отозвался Гранитик. — Мы, наоборот, всегда следим за модой и носим одинаковую одежду от самых известных модельеров — Кармашкина и Бретелечки.
Глава 16. В Железобетонном музее современного искусства
Музей, куда пришли путешественники,
Гостям объяснили, что на открытом воздухе выставлены скульптурные композиции знаменитых ваятелей— Столбика, Стамескина и Фонарикова.
Как выяснилось позже, только имя скульптора Стамескина было настоящим. Имена же Столбиков и Фонариков были вымышленными, то есть псевдонимами (как у Цветика, который, если помните, был на самом деле Пудиком). Так вот, эти имена и псевдонимы очень шли их обладателям. Об этом рассказал Гранитик.
— Стамескин последние годы увлекается только геометрической скульптурой. Всё, что вы видите сейчас на площади, а кругом были десятки каменных шаров, кубов и пирамид — дело его рук. И не столько рук, сколько его стамесок. Всё это он лично высек из камня. И работает он много и очень плодотворен, Маэстро как-то привёл любопытный факт: за свою карьеру он, оказывается» сломал уже 13 тысяч стамесок!
Гост не верили своим ушам — «Тринадцать тысяч стамесок!» Но ещё меньше они верили своим глазам, пытаясь отличить одно произведение Стамескина от другого.
— Простите — обратилась Кнопочка к Гранитику — А как же различить эти шедевры? Они ведь одинаковые, как. же сам маэстро в них разбирается?
— Маэстро их непросто называет, хотя название, естественно, играет главную роль. Он их ещё и нумерует,
— Как это? — не понял Пёстренький.
— Сейчас объясню… Вот эта пирамидка называется «Воспоминание», и вот та» другая, тоже — «Воспоминание».
— А та — третья? — настороженно спросила Кнопочка.
— И та — «Воспоминание»…
— Ого! А как в них разобраться? — удивился Незнайка. — Воспоминания ведь разные бывают.
— Верно. Поэтому-то Стамескин и назвал их «Воспоминание № 34», «Воспоминание № 47» и «Воспоминание № 12».
Гости, разинув от удивления рты, стали бродить среди «Воспоминаний», «Ощущений» и «Настроений». Долго они не выдержали и попросились внутрь музея, где их ожидала живопись и графика, а также обещанное самое современное искусство. Они надеялись, что там их глаза отдохнут. Но не тут-то было. Внутри все стены оказались увешаны большими, в белых рамах холстами, где опять были только треугольники, точечки и какие-то подтёки чёрной и серой краски.
— Что это? — испуганно спросила Кнопочка.
— Экспозиция старых мастеров и академика Грифеля с учениками.
Походив среди творений, названия которых тоже утомляли, — «Восторг № 4», «Тоска № 7» или «Переживание № 13», — зрители совсем было сникли, но вдруг Незнайка, который куда-то пропал, прибежал к друзьям и закричал:
— Братцы, там такое, такое!
— Какое? — спросил Гунька.
— Где? — поинтересовался Пёстренький.
— Там, дальше! Такое!..
И с вопросом «Какое?!» все бросились бежать за Незнайкой, забыв о приличиях и не скрывая, что им вовсе не понравилось творчество старых и новых мастеров.