Рассказы художника-гравера
Шрифт:
Как художник театра Фаворский выступил уже зрелым мастером и очень неожиданно. Но уже первая оформленная им постановка, комедия Шекспира «Двенадцатая ночь» на сцене театра МХАТ 2-й, произвела огромное впечатление даже на фоне необычайно богатой и разнообразной театральной жизни тех лет. Декорации Фаворского поразили зрителей ярким, светлым, праздничным настроением, таким созвучным жизнерадостной шекспировской комедии в сочетании с простотой и остроумием сценической архитектуры. Очень простая конструкция — несколько легких колонн — была установлена в центре сцены на вертящемся кругу. Каждый поворот круга изменял взаимное расположение этих колонн, и это вместе с хитроумной системой легких расписанных занавесок создавало то улицу, то сад, то комнату, то погребок со съестными припасами. Фаворский
Эти свои принципы Фаворский утверждал и в последующих спектаклях: «Собака на сене» Лопе де Вега в Московском театре Революции, «Мольба о жизни» современного французского драматурга Ж. Дюваля в МХАТ 2-м, «Великий государь» А. Соловьева в Театре имени Е. Вахтангова. Фаворский сделал в театре не так уж много, но все его постановки были предельно продуманными, ясными по мысли, глубоко оригинальными, новаторскими, поэтому и в истории этого вида искусства его имя занимает почетное место.
Владимир Андреевич Фаворский родился в 1886 году в Москве. Отец его был юрист. Мать происходила из семьи Шервудов. Это была художественная семья, в частности один из Шервудов — архитектор, построил в Москве Исторический музей. Мать Фаворского тоже была художница, она содействовала склонности своего сына к искусству и была его первым учителем. Фаворский учился в Москве, в гимназии, а рисовать ходил в студию художника К. Ф. Юона. В 1905 году он уехал в Германию, в Мюнхен, который был тогда одним из художественных центров Европы. Там он поступил в частную художественную школу венгерского художника Шимона Холлоши. Это была серьезная и суровая школа. Многие ученики не выдерживали там долго и уходили. Фаворскому метод преподавания Холлоши нравился. Холлоши учил вниманию к натуре, цельности композиции, учил упорно работать над построением формы. Несколько ученических рисунков Фаворского, уцелевших у него в папках, говорят об упорнейшем труде. Бумага протерта резинкой до дыр. В Мюнхене Фаворский режет первые свои гравюры на дереве.
По возвращении в Москву он поступает на искусствоведческое отделение историко-филологического факультета Московского университета. Его дипломная работа посвящена великому итальянскому художнику Джотто, одному из самых любимых его художников.
С 1915 по 1917 год Фаворский воевал на фронтах первой мировой войны. На фронте он был артиллеристом.
С 1919 года Фаворский в рядах Красной Армии участвует в гражданской войне.
Конечно, ему не приходилось рисовать на войне, но он никогда не считал это время потерянным для себя как художника. Вынесенные им из этой большой жизненной школы впечатления и наблюдения легли в основу произведений, посвященных революции и гражданской войне.
А потом годы и годы непрерывного художественного труда, преподавания и общественной деятельности.
Советское графическое искусство уже в 20-е годы заняло ведущее место в мире. Фаворский был одним из его зачинателей. С тех пор слава советской графики не меркнет. Наши графические выставки пользовались и пользуются за рубежом неизменным успехом, и произведения Фаворского разделяют этот успех уже с работами молодого поколения советских графиков.
Фаворский известен во всем мире. Его работы множество раз награждались премиями и медалями — на выставках в Париже, Брюсселе, Лейпциге,
За иллюстрации к произведениям русской классической литературы «Слово о полку Игореве», «Борис Годунов» и «Маленькие трагедии» А. Пушкина он удостоен Ленинской премии за 1961 год.
Влияние идей Фаворского и его художественной практики, плодотворность его творческого метода в самых разных областях художественного творчества позволяют говорить о «школе Фаворского». Это не следует понимать как группу учеников-подражателей, слепо следующих за своим учителем. Напротив, для школы Фаворского характерны: активно творческое отношение к природе, к современности, искание новых художественных решений, стремление к цельности композиции во всех видах искусства, страстное отношение к любой заказной работе, отсутствие деления искусства на высокое и низкое, а отсюда — уважение к обыденным вещам и к их создателям, любовь к материалу.
Владимир Андреевич Фаворский был народным художником Советского Союза, действительным членом Академии художеств СССР. Но для тех, кто знал и любил его много лет, он до конца своих дней оставался все тем же Фаворским — необыкновенно скромным, без малейшего зазнайства, простым и дружелюбным, бескорыстным и мужественным, всегда готовым помочь любому человеку и словом и делом. Настоящий Человек и Художник.
А. Гончаров, В. Эльконин
Что меня характеризует как художника
Есть некоторые стороны искусства, которые для меня наиболее харак-терны. О них я хочу поговорить.
Каждое искусство располагает своими средствами. Живопись использует много цветов. А рядом с живописью существует графическое изображение, ограничивающее художника черным и белым цветом, сокращающее его изобразительные средства. Черный и белый цвет характерны для графики. В одном случае — все богатство цветов к услугам художника; в другом случае он ограничен черным и белым, и в этой гамме должен мыслить все цвета. Это — графика, графическое изображение. Когда изображения ограничены в средствах, художник должен эти средства обогатить. Изобразить черным и белым все цвета, все разнообразие оттенков. Изображать не снег, потому что он белый, и голые деревья и ворон, потому что они черные, а все многообразие природы, все богатство цветное выразить черным и белым. Вот это искусство, ограниченное в своих средствах, для меня и характерно.
Это одно.
Кроме того, некоторые искусства усложняются обстоятельствами, которые им сопутствуют. Живопись на холсте можно повесить на любой стене и перенести куда угодно. Она, как независимая от обстоятельств, может смотреться всюду. Так же и станковая графика, то есть рисунок или гравюра, существующие самостоятельно, вне книги.
Не то в монументальной живописи — живописи, которая создается в архитектуре. Она должна относиться к определенному месту, соотноситься с дверью, с окнами, венчать дверь или быть где-нибудь между различными архитектурными формами. Форма места нередко диктует точку зрения: откуда смотреть, как смотреть, и это влияет на композицию, на изображение.
Но не только в монументальной живописи, а, например, в книге мы тоже видим, как место влияет на изображение. Не все равно, где помещено изображение, — в начале текста или в конце, обложка это или титульный лист, то есть первая страница, на которой пишется все, что касается книги: автор, название, издательство и год.
Совсем по-разному звучит изображение на правой и левой странице. Да, каждое место в книге различно, по-своему влияет на изображение, обусловливает его.
Еще сложнее обстоит дело в театре. Там тоже по-разному используется изображение: то как занавес, то как задник, то как кулиса.