Реставрация мебели в стиле Неоренессанс. Эпоха историзма. От истории к практике
Шрифт:
Выпускаются в огромном разнообразии обои, драпировочные ткани. У домовладельцев и лиц, приобретающих квартиру, появляется возможность на свой вкус отделать домашний интерьер, сделав его для себя уютным, удобным и выдержав, в то же время, требования моды. Для этого достаточно было помощи мастера-декоратора, работающего самостоятельно или от фирмы. С интерьером, таким образом, оказывается связанной художественная мануфактурная промышленность.
С 1829 года организуется систематически проводимые – один раз в два-три года – Всероссийские выставки художественной мануфактурной промышленности (в Петербурге, Москве, Варшаве), на которых экспонировались разнообразные изделия русских фирм, специализировавшихся
В области мебельной промышленности в середине XIX века ещё существуют старые фирмы, такие как Гамбс, Тур, работает мастер
В. Бобков. Но характер производимой продукции претерпевает сильные изменения. Возникают совершенно новые фабрики и мастерские. Фирмы часто меняют хозяев, объединяются, закрываются, на их месте организуются новые.
Первые по времени появления ретроспективным стилем XIX века была псевдоготика. К числу сооружений, показывающих всю глубину происходившего в архитектуре перелома, должен быть отнесён, прежде всего, Коттедж, возведённый в 1827–1829 годах в формах «английской готики», как дворцовая резиденция Николая I в Петергофской Александрии.
Коттедж, построенный архитектором А. Менеласом, – дворцовая постройка нового типа, отражающая сентиментально-романтические устремления. Это сооружение, как бы иллюстрирует модный буржуазный идеал «счастливой жизни» в кругу семьи.
В центре здания – лестница. По периметру сооружения в первом этаже цепочкой идут приёмная, столовая, библиотека, гостиная, кабинет, спальня и другие комнаты. Лестница Коттеджа лишена парадности, характерной для аналогичных помещений дворцов предшествующего времени и ещё сохранявшейся в городских резиденциях середины XIX века.
Архитектура и росписи лестницы, разработанные в «готическом стиле», создают ту, своеобразную в стилистическом отношении атмосферу, которая распространяется на всё здание. Конструкция осуществлена из чугуна. Фресковая живопись, исполненная Д.-Б. Скотти, сплошным ковром покрывает стену и переходит на плафон. Композиция росписей строится на сочетании орнаментальных и архитектурных мотивов, вдохновлённых готикой, – изображаются портики с пучками тонких тянутых колонок, стрельчатыми арками.
Главное помещение Коттеджа – гостиная. Потолок декорирован орнаментальной лепкой. Диагональные полосы делят его на отдельные поля, в пределах которых размещены круги и полукруги, расчленённые радиальными линиями наподобие раскрытых вееров. Аналогичный приём декорировки наблюдается и в других комнатах. Менелас использовал здесь мотивы плафонов английских замков XVI века.
По расстановке мебели и размещению предметов интерьер принципиально не отличается от классицистических. Различие состоит лишь в большой загрузке помещения предметами комнатного убранства.
Мебель для Коттеджа исполнена Генрихом Гамбсом, вероятно, по рисункам Менеласа. В формах мебели, в применённых профилях сочетаются классицистические и «готические» формы.
Коттедж имел столовую. Помещения такого назначения в это время устраивались всё чаще. Ранее, в XVIII и XIX веках, обед сервировался обычно в кабинете, а при больших приёмах – в парадных залах на штучных столах, специально для этого декорированных. Столовая коттеджа в этом смысле – переходного типа, она носит характер семейной столовой.
Типична спальня. Первоначально обтяжка её стен, портьеры и обивка мебели были выполнены из голубого атласа и розовой тафты. В 1837 году они были заменены ситцем, что свидетельствует о возрастающей роли этого материала в интерьерах. Центральное положение занимает двуспальная кровать, придвинутая
Стилистические черты, отмеченные выше, распространяются на другие помещения. Во втором этаже орнаментальная живопись введена в минимальной степени. Неожиданно широко декоративные росписи использованы в детских комнатах третьего этажа. Помещения находятся под крышей, и освещается чердачными окнами. Отсюда – сложные формы наклонных потолков. Живопись имитирует формы полевых шатров – палаток.
В целом Коттедж представляет собой своеобразное сооружение, в котором, по существу, нет ни готики, ни классицизма, а лишь оригинальный и не лишённый прелести стилистический сплав, созданной рукой тонкого и умелого художника.
Искусственность его затеи – перестроить окружающую обстановку и быт во вкусах бюргерской семьи – ощущалась современниками. Характерны мемуары фрейлины А.Ф. Тютчевой. «Здесь играют в буржуазную и деревенскую жизнь, – писала она, – все эти великие мира предаются иллюзии жить, как простые смертные» Тютчева отмечает неприспособленность Коттеджа для жизни, относительную стеснённость помещений, ощущаемую при сопоставлении их с просторными апартаментами старых дворцов.
К этому времени относится ещё одно сооружение, возведённое с использованием декоративных форм готики, – Воронцовский дворец в Алупке, спроектированный в 1828–1830 годах англичанином Эдуардом Блором. В облике этого дворца мотивы средневекового замка странным образом совмещаются с формами раннего Возрождения и с элементами восточной архитектуры.
Хотя большинство интерьеров алупкинского дворца было оформлено «в готике», некоторые из них приобрели обычный для того времени классицистический характер. Для «готических» интерьеров дворца особенно типичны Парадный вестибюль и Парадная столовая. В Парадной столовой – тёмные резные панели, плафон с хрящевидными горбылями и свисающими замками, камины с арками «тюдор». Характерны двери со сводчатыми обрамлениями и десюдепортами, разработанными в виде аркатур. На стенах – панно с различными пейзажами Гюбер Роббера в рамках «под готику». Черты смешения стилей особенно характерны для мебели дворца. В Парадном кабинете находится ореховый гарнитур английской работы, в декорировке которого использованы готические, ренессансные и барочные мотивы. В Ситцевой же гостиной преобладает мебель середины XIX века типа Гамбса с тёмными деревянными частями гнутых очертаний и с ситцевой обивкой.
В отделке помещений смешение не только стилей, но и материалов различного происхождения. Например, Парадный кабинет оклеен бумажными обоями английского производства, стены же Ситцевой гостиной обтянуты набивным ситцем русских мануфактур.
Часто наблюдались случаи оформления в «готике» отдельных интерьеров. В 1830-х годах в Петербурге, на Сергиевской улице (ныне ул. Чайковского), был построен дом князей Барятинских.
Здание в последующее время неоднократно перестраивалось. Среди интерьеров обращает на себя внимание кабинет князя, убранство которого, включая бытовые предметы, исполнено в манере псевдоготики. Архитектор стремился создать впечатление готической архитектуры в её английском варианте. Активную роль в организации интерьера играли большие окна с «готическими» переплётами и цветными витражами. Мебель и её расстановка вполне соответствовала бытовым потребностям владельцев, сами же предметы испещрены «готической» орнаментацией.