Режиссерская энциклопедия. Кино США
Шрифт:
В 30-е годы на смену войне в фильмах Борзэги пришла депрессия. В "Крепости человека" (1933) любовь расцветает между двумя безработными (Спенсер Трэси и Лоретта Янг), живущими в жалких самодельных лачугах на берегу Ист-ривер.
Вероятно, из-за своих итальянских корней Борзэги считался режиссером, хорошо воспроизводящим европейские реалии. Поэтому действие его фильмов часто развертывается в Старом свете. Когда после успеха "На Западном фронте без перемен" в Голливуде возникла мода на экранизации немецкой прозы, Борзэги поставил "Маленький человек, что же дальше?" (по роману Ганса Фаллады) — человечную и романтичную историю, развертывавшуюся на фоне многочисленных социальных проблем послевоенной Германии, и "Три товарища" (по Ремарку, сценарий написал Скотт Фицджералъд). Последнему фильму можно предъявить множество претензий в плане его соответствия оригиналу. Но одно несомненно: режиссеру удалось передать ту атмосферу безнадежности и смерти, в которой нет места красоте и силе, что являлось осново полагающим и в литературном первоисточнике.
Ответом на запросы времени стала и хорошо знакомая нам "Сестра его дворецкого" (1943),
В 50-е Борзэги работал на телевидении, вернувшись в кино лишь в конце десятилетия. Но успеха уже не было. Смерть помешала ему закончить "Атлантиду", ставившуюся во Франции (ее монтировал Дж. Улмер). В наследство Борзэги оставил миру свыше ста фильмов и ела ну одного из главных романтиков Голливуда, произведения которого всегда пользовались зрительской любовью.
Е. Карцева
Фильмография:"Кодекс чести" (The Code of Honor), "Доллары подонков" (Dollars of Dross), "Очарование" (Enchantment), "Забытая молитва" (The Forgotten Prayer), "Немедленный Ли" (Immediate Lee), "Страна ящериц" (Land of Lizards), "Гармония жизни" (Life's Harmony), "Мужские родственники Нейл Дейл" (Nell Dale's Men Folks), "Гордость и человек" (Pride and the Man), "Шелковый паук" (The Silken Spider), "Эта девица Берка" (That Girl of Burke's),! 916; "Развевающиеся цвета" (Flying Colors), "Горничная-мормонка" (A Mormon Maid), "Пока они меня не поймают" (Until They Get Me), "Маленькая леди Бетги" (Wee Lady Betty), 1917; "Атом" (The Atom), "Проклятие Ику" (The Curse of Iku), "Призрачный цветок" (The Ghost Flower) (у нас — "Золотой мираж"), "Женщина с ружьем" (The Gun Woman), "Честный человек" (An Honest Man), "Прогресс невиновного" (Innocent's Progress), "Туфли, которые танцевали" (Shoes That Danced), "Общество на продажу" (Society for Sale), "Кого винить?" (Who Is to Blame?), 1918; "Пепел желания" (Ashes of Desire), "Благоразумие Бродвея" (Prudence of Broadway), Тоток" (Toton), "Кого уничтожоют боги" (Whom the Gods Destroy), 1919; "Юмореска" (Humoresque), 1920; "Герцог печной трубы" (The Duke of Chimney Butte), "Быстрее обогащайся" (Get-Rich-Quick), "Уоллингфорд" (Wallingford), 1921; "Платеж с задержкой" (Back Pay), "Билли Джим" (Billy Jim), "Хороший добытчик" (The Good Provider), "Гордость Поломара" (The Pride of Polomar) (У нас — "Первый старт"), "Долина молчаливых людей" (The Valley of Silent Men), 1922; "Возраст желания" (The Age of Desire), "Дети пыли" (Children of Dust), "Н-ая заповедь" (Nth Com mandment), 1923; "Секреты" (Secrets) (у нас — "Три испытания", "Тайна любви"), "Папочка отправился охотиться на леди" (Daddy's Gone A-Hunting the Lady), "Лодыри" (Lazybones), "Жалованье для жен" (Wages for Wives), 1925; "Купец Дикси" (The Dixie Merchant), "Молода для замужества" (Early to Wed), "Первый год" (The First Year), "Брачное свидетельство" (Marriage License), 1926; "Седьмое небо" (Seventh Heaven), 1927; "Уличный ангел" (Street Angel), 1928; "Счастливая звезда" (Lucky Star), "Река" (The River), "Они должны были увидеть Париж" (They Had to See Paris), 1929; "Лилиом" (Liliom), "Песня моего сердца" (Song O'My Heart), 1 930; "Плохая девушка" (премия "Оскар") (Bad Girl), "Жены докторов" (Doctor's Wives), "Если чувствуешь себя молодой" (Young as You Feel), 1931; "Послезавтра" (After Tomorrow), "Прощай, оружие!" (A Farewell to Arms), "Молодая Америка" (Young America), 1931; "Крепость человека" (A Man's Castle), "Секреты" (Secrets) 1933; "Аллея флирта" (Flirtation Walk), "Маленький человек, что же дальше?" (Little Man, What Now?), "Живущий в достатке" (Living on Velvet) "Нет большей славы" (№ Greater Glory), 1934; "Вечные соседи no плаванию" (Shipmates Forever), "Скрученная" (Stranded), 1935; "Желание" (Desire), "Разделенные сердца" (Hearts Divided), 1936, "Большой город" (The Big City), "Зеленый свет" (Green Light), "История делается ночью" (History is Mode af Night), 1937; "Манекен" (Mannequin), "Сияющий час" (The Shining Hour), Три товарища" (Three Comrades)" 1938; "Спорный путь" (Disputed Passage), 1939), "Полетная команда" (Flight Command), "Ураган смерти" (The Mortal Storm), "Странный груз" (Strange Cargo), 1940; "He переставая улыбаться" (Smilin" Through), "Исчезающий вирджинец" (The Vanishing Virginian), 1941; "Семь милочек" (Seven Sweethearts), 1942; "Сестра его дворецкого" (His Butler's Sister), "Столовая у выхода на сцену" (Stage Door Canteen), 1943; "Пока мы не встретимся" (Till we Meet Again), 1944; "Испанская сило" (The Spanish Main), 1945; "Я всегда любил тебя" (I've Always Loved You), "Великолепная кукла" (Magnificent Doll), 1946; "Это — мой мужчина" (That's My Man), 1947; "Восход луны" (Moonrise)" 1948; "Китайская кукло" (China Doll), 1958; "Большой рыбак" (The Big Fisherman), 1959; "Атлантида" (L'Atlantide), 1962.
Сочинения:Borzage F. Directing a Talking Picture //Koszarski R. Hollywood Directors 1914-1940. N.Y., 1976.
Библиография:Карцева E. Хемингуэй в кино //Экран и книга за рубежом. М. 1988;. Jacobs L. The Rise of the American Film. N.Y., 1939; Baxter, J. Hollywood in the Thirties //Cranbury. 1968; Cook, D. A History of Narrative Film. N.Y. 1990.
КЕННЕТ БРАНА
(Branagh, Kenneth) Английский актёр и режиссёр кино, театра и телевидения, работающий и в США.
Родился 10 декабря 1960 г. в Белфасте (Сев. Ирландия). Когда Кеннету было девять лет, родители переехали
Главную задачу труппы, для дебюта которой он сам написал пьесу, Брана видел прежде всего в популяризации классического наследия, прежде всего Шекспира. Постановки его драм Брана-режиссер делал максимально приближенными к пониманию среднего современного зрителя, не увлекаясь сложными режиссерскими и пластическими концепциями, но придерживаясь принципа предельной естественности, которому его как актера научило телевидение.
Эти принципы явственно проглядывают в первом большом киноуспехе Браны-режиссёра, шекспировском "Генрихе V" (1989), где он также выступил в качестве исполнителя заглавной роли. Как сам фильм, так и исполнительская манера Браны предельно натуралистичны, затушевывая пышную метафорическую риторику шекспировского стиха и визуально трактуя события основного действия через так называемый "фальстафовский фон". И если визуальной доминантой экранизации Л. Оливье (1944) была средневековая миниатюра, то в кадре у Браны преобладают крупные планы лиц, рваная одежда солдат и комья дорожной грязи на доспехах.
Брана — типичный режиссер телевизионной эры, смешивающий театральные и кинематографические художественные принципы в некое добротное, но маловыразительное среднее. И как актер, и как режиссер, он тщательно прорабатывает каждый отдельный эпизод, мало заботясь о целом. Чего ему не занимать, так это энергии. Он играет, режиссирует, занимается продюсерством, пишет пьесы и сценарии, продвигает многочисленные проекты. После "Генриха V" он снимает в Голливуде стилизацию под "черный фильм" 40-х годов "Снова мертв" (1991), запутанную шараду о переселении душ участников былого преступления в современных героев. (Главную роль детектива и одновременно дирижера-убийцы играет сам Брана, героиню — в то время его жена Эмма Томпсон). Вернувшись в Англию, создает (опять же с собственным участием) английскую вариацию на тему каздановского "Большого озноба" под названием "Друзья Питера" (встреча десятилетие спустя бывших однокашников). Если "Друзья Питера" более всего напоминают по стилю телевизионную драму (кстати, и исполнители ее, помимо самого Браны и Эммы Томпсон, известны более всего по телевизионным сериалам), то снова оказавшись в Голливуде, Брана смело берется за сюжет, уже давно обрабатываемый кинематографом, — за "Франкенштейна".
И снова просветительская задача — прежде всего. Фильм называется "Франкенштейн Мэри Шелли" (1994), он гораздо ближе к повести, чем все предыдущие вариации на ее тему: Существо (Роберт Де Ниро) если и не читает Мильтона (как у Шелли), тем самым указывая на параллель своего бунта против собственного создателя бунту мильтоновского Сатаны против Бога, то по крайней мере довольно связно, хотя и с трудом, изъясняется, обосновывая свою вражду к сотворившему его ученому, в своей фанатической страсти к научному исследованию самонадеянно взявшему на себя роль Творца. Франкенштейн Браны — это исступленный пленник идеи, которая, воплотившись, глубоко ужасает его и доводит до гибели. Повествование не развертывается в каком-то историческом пространстве: несмотря на указание времени и места, камера, ни минуты не стоящая на месте, выхватывает выразительные позы, выражения лица, движения как некие самостоятельные художественные величины, не связанные каким-то общим, цельным видением, в результате чего достигается эффект видеоклипа.
С "Гамлетом" Брана-актер встретился впервые еще в 1984 г., когда сыграл роль Лаэрта в спектакле Королевской шекспировской труппы. Через несколько лет он уже был заглавным героем в спектакле своего театра "Ренессанс", а еще через четыре — уже на главной шекспировской сцене страны в составе Королевской труппы. К своему экран ному " Гамлету" он также подходил постепенно. Сначала это была снятая по собственному сценарию комедия о постановке "Гамлета" ("Мрачной зимнею порою", 1995), которую предпринимает, приурочивая ее к рождественским каникулам, безработный провинциальный актер, набрав себе маленькую труппу (шесть человек должны сыграть 24 роли) из разного рода неудачников, маргиналов и героев вчерашнего дня. Но уже к концу следующего года была готова четырехчасовая киноверсия "Гамлета", куда Брана-режиссер (обеспечив себе главную роль) привлек целое созвездие знаменитостей и притом необязательно только на главные роли. (Так, например, Жерар Депардье и Джек Леммон играют часовых Рейнальдо и Марцелла, а девяносточетырехлетний патриарх Джон Гилгуд — Приама из эпизода с актерами).
Фильм был показан на Каннском фестивале 1997 года, однако особых лавров не снискал. И дело совсем не в том, что снят он был в костюмах ранней викторианской эпохи, то есть 2-й трети XIX века ("Гамлет" на сцене шел в самых разнообразных редакциях, к тому же за год до того достаточно успешно прошел "Ричард III" в современных костюмах). Точнее было бы назвать стиль постановки "бидермайером" (ведь действие происходит все-таки в континентальной и расположенной рядом с Германией Дании). А этот аккуратный мещанский стиль, тщательно выписывающий мелкие бытовые детали, не предрасполагает художника к поэтическому полету. К тому же Гамлет Браны никак явно не выбивается из общего стиля (как можно было бы предположить), поскольку актер, верный себе, весьма эмоционально произносит все свои тексты, нимало не заботясь о цельном рисунке роли. В результате картину не спасли ни пышность постановки, ни несколько шокирующие эротические сцены Гамлета с Офелией (Кейт Уинслет).