Роден
Шрифт:
Бракосочетание Родена и Розы состоялось 19 января 141 1917 года в большом салоне виллы Брийан, украшенном цветами, в присутствии дюжины приглашенных. Роден выглядел вполне счастливым. «Я никогда не чувствовал себя лучше, — повторял он, — и я собираюсь жениться». На нем были редингот и большой берет. Роза была одета скромно, держалась очень достойно, несмотря на боли, раздирающие ей грудь.
Когда мэр, проводивший церемонию, задал традиционный вопрос: «Клянетесь ли вы любить и почитать друг друга?» — Роден, погруженный в рассматривание полотна Ван Гога, промолчал. Чиновник был вынужден повторить вопрос. «Да», — мягко ответил Роден. Роза, в свою очередь, ответила: «Да, месье, всем сердцем».
141
Большинство источников приводит
Церемония настолько утомила Розу, что она слегла.
После стольких испытаний и страданий бедная Роза превратилась в маленькую измученную старушку. И только ее последние дни были, наконец, спокойными и счастливыми. Она встречала всех, кто ее навещал, словами признательности. Через 25 дней после бракосочетания Роза тихо угасла. В то утро она поцеловала мужа, уходящего на прогулку, со словами, что он позволил ей познать счастье.
Долго-долго сидел Роден, склонившись над исхудавшим телом жены, лежавшим на большой кровати, и непрестанно рассматривал ее восковое лицо, с которого исчезли следы страданий: «Как она красива… Она прекрасна, словно статуя».
К вилле Брийан стали прибывать грузовики. В соответствии с договором дарения все произведения искусства, принадлежавшие Родену, подлежали перемещению в отель Бирон. На глазах у скульптора выносили дорогие для него предметы, вызывающие столько воспоминаний. Однажды рабочие начали спускать по лестнице огромное готическое распятие, которое в комнате Родена занимало пространство до самого потолка. Старик, что-то бормотавший в полном замешательстве, схватил крест обеими руками, пытаясь остановить грузчиков. Внезапно появилась Жюдит Кладель. Возмущенная такой бестактностью, она распорядилась немедленно вернуть фигуру Христа на место.
Роден пытался рисовать, но у него отнимали перо и карандаши из опасения, что он напишет новое завещание. Ему не давали даже глину, которую его руки искали каждую минуту. Он нежно гладил пальцами старые этюды.
Когда Роден заявил, что хочет посещать отель Бирон, ему разрешили бывать там раз в две недели.
Трудно понять эти суровые меры по отношению к мэтру, лишенному всего, подарившему государству плоды всей своей творческой жизни.
В сознании находящегося в изоляции скульптора проносились обрывки его старых размышлений, своего рода уроки мудрости. Издалека до него доносилось эхо орудийных залпов. «Война — это наш упадок… Пытались пренебречь законом труда… Произведения античного искусства сказали нам всё, но мы больше не можем их понять… Реймсский собор пострадал от пожара, а реставраторы погубили его. Что они хотят делать теперь?.. Повсюду отрекаются от красоты… Римские архитекторы больше не видят своего города. Они даже способствуют исчезновению Аппиевой дороги, чтобы возвести там свои убогие строения…»
Двенадцатого ноября у Родена начался жар. Он стал дышать с резким свистом. Его врач диагностировал воспаление легких. Он лежал очень спокойно, словно отдыхал. Свист воздуха в бронхах становился всё более пронзительным, а затем превратился в глубокие низкие хрипы. Из могучего тела вырвался прерывистый вздох, словно гулкий звук органа заполнил дом. Затем Роден начал метаться, бессознательно сопротивляясь агонии. Лицо его изменилось до неузнаваемости — стало сморщенным, глаза и щеки впали.
Смерть настигла его 17 ноября в четыре часа утра.
Его массивная голова возлежала на подушках. Лицо прояснилось и обрело обычно несвойственное ему выражение достоинства и торжественности. Седая борода раскинулась на просторной рубахе из белой шерсти, в которую его облачили. Одна из служанок положила сбоку веточку освященного букса. 142 Родственники вложили в его руку небольшое распятие. Он стал похож на один из надгробных памятников Средневековья в виде лежащей фигуры.
Франция участвовала в войне, поэтому национальные похороны Родена не были организованы. Но трехцветное полотнище покрывало его гроб во время церемонии прощания.
142
Букс (лат. buxus) — самшит, вечнозеленое медленно растущее дерево, по традиции высаживаемое у церквей и на кладбищах как символ вечности.
Похороны прошли в Медоне 24 ноября 1917 года. Гроб с телом Родена был установлен в глубине сада на ступеньках величественного фасада замка Исси, спасенного им от уничтожения. Скорбная фигура «Большой тени», 143 стоявшая в нише фасада замка, возвышалась над катафалком. После довольно бесцветных речей официальных лиц гроб с телом Родена был опущен в склеп у основания широких ступеней, где покоилась его жена. Смерть
143
«Тень» — одна из трех одинаковых фигур, композиция из которых должна была венчать «Врата ада»; в 1880 году была отлита в бронзе и стала самостоятельной скульптурой.
ПОСМЕРТНАЯ СЛАВА
Почти до конца жизни Родена его искусство вызывало ожесточенные споры. Но время всё расставило на свои места. То, что казалось скандальным, постепенно стало восприниматься иначе, позволяя увидеть гениальность новатора. В XX веке не было другого такого художника, который смог выразить себя настолько полно и с такой необычайной силой.
Родену посвящены три музея — такой чести не удостоен никакой другой скульптор в мире.
Как уже говорилось, музей в отеле Бирон был учрежден в соответствии с законопроектом, принятым 22 декабря 1916 года, за девять месяцев до смерти Родена. Там собраны его скульптуры, рисунки и богатейшая коллекция произведений искусства разных эпох, переданные им в дар государству. Хранители музея постарались привести в порядок прекрасное здание, часовню и парк, чтобы они служили достойным обрамлением для гениальных творений мэтра. Открытие музея для публики состоялось только в 1919 году, через два года после смерти скульптора. Отель Бирон стал местом паломничества, одним из храмов искусства.
Дом-музей в Медоне был открыт в 1947 году. Он прекрасно дополняет Музей Родена в отеле Бирон. В Медоне можно наиболее ощутимо почувствовать присутствие Родена — не только потому, что он обитал там последние 20 лет своей жизни, но еще и потому, что именно там собраны наброски, эскизы, макеты, фрагментарные этюды, гипсовые и глиняные статуи, позволяющие проследить историю создания его шедевров. Особенно впечатляют многочисленные этюды к «Вратам ада», «Гражданам Кале», «Бальзаку», «Виктору Гюго», свидетельствующие об огромной подготовительной работе скульптора. В частности, там представлены не только многочисленные бюсты Бальзака, но и его статуи в полный рост, обнаженные и одетые. Просторное и светлое здание музея было построено в 1930 году рядом с могилой великого скульптора благодаря щедрости американки, вдовы Жюля Мастбаума. 144
144
Жюль Эфраим Мастбаум (Mastbaum) (1872-1926) — кино- и театральный магнат, поклонник искусства Родена, собрал коллекцию работ выдающегося скульптора специально в дар городу Филадельфия.
Несколькими годами ранее Мастбаум, меценат и почитатель искусства Родена, решил основать Музей Родена в американском городе Филадельфия, штат Пенсильвания. Фасад музея воспроизводит фасад замка Исси в Медоне. 145 В музее представлены произведения мэтра, наиболее важные для его творческой карьеры: 90 скульптур в бронзе и мраморе, 39 гипсовых и глиняных моделей, а также большое количество рисунков. 146 Этот музей был открыт в 1929 году.
145
В 1926 году, незадолго до смерти, Мастбаум поручил спроектировать здание музея и спланировать прилегающий к нему парк французским архитекторам Полю Крету и Жаку Греберу.
146
Коллекция работ Родена в Филадельфии уступает только музею скульптора в отеле Бирон: она включает такие выдающиеся работы, как «Врата ада», «Мыслитель», «Граждане Кале», несколько вариантов «Бальзака», «Поцелуй», «Вечная весна» и др. Роден обычно выполнял несколько отливок по оригинальной форме, а также позволял делать копии своих скульптур для продажи. После его смерти право изготавливать копии перешло к Музею Родена. Известно, что при жизни скульптора только одна литейная мастерская изготовила 231 копию «Вечного идола» и 319 копий «Поцелуя», поэтому в настоящее время собрания авторизированных копий скульптур Родена есть во многих музеях мира, включая Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург), Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва), Национальную галерею искусства (Вашингтон), Метрополитен-музей (Нью-Йорк), Новую глиптотеку Карлсберга (Копенгаген). В 1956 году во Франции был принят закон, согласно которому позволяется изготавливать не более двенадцати копий скульптуры.