Роден
Шрифт:
В Париже его отца и сына приютила мужественная тетя Тереза, ставшая прачкой, чтобы обеспечить их существование.
Наступил 1875 год. Произошло небольшое, но очень значительное для скульптора событие. Он всегда считал одной из лучших своих работ «Человека со сломанным носом». Он выполнил этот бюст в мраморе и отправил его в Парижский салон. На этот раз он был принят.
Книги и музеи пробудили в Родене огромное желание познакомиться с Италией. Это желание становилось с каждым днем всё более навязчивым. Особенно его привлекал Рим. Из прочитанного у него сложился образ итальянской столицы: город из тысячелетних камней, очаг величия и коррупции, обагренный пожарами и кровью.
Роден собирает свои небольшие сбережения, наказывает Розе постоянно менять влажные тряпки на глиняных скульптурах в мастерской и уезжает.
Он совершает долгое путешествие, частично по железной дороге, частично пешком. У него всего 700 франков, поэтому приходится экономить на всём. Сначала он посещает Реймс; грандиозный собор, шедевр зрелой готики, производит на него ошеломляющее впечатление. Затем он проезжает через Понтарлье, Савойю у подножия Альп,
И вот он во Флоренции:
«Всё, что я видел на фотографиях или в гипсовых копиях, не дает никакого представления о сакристии церкви Сен-Лоренцо — Капелле Медичи. 27
Надо смотреть на эти гробницы в профиль. Я провел уже пять дней во Флоренции и только сегодня увидел эту сакристию. Честно говоря, эти пять дней я смотрел на всё довольно равнодушно. Самые незабываемые впечатления, полученные мною: Реймс, Альпы и эта сакристия… Ты не удивишься, если я признаюсь, что с первых же часов моего пребывания во Флоренции я внимательно изучаю Микеланджело. Мне кажется, что этот великий маг позволил мне проникнуть в некоторые свои секреты… Вечером я делаю наброски, но не с его произведений — я пытаюсь воссоздать те схемы, которые построил в своем воображении, чтобы понять его…»
27
Сакристия (от лат. sacrum — священный) — сокровищница в католических храмах; то же, что ризница в православных. Капелла Медичи — усыпальница олигархического рода Медичи, представители которого неоднократно становились правителями Флоренции; единственный архитектурно-скульптурный памятник, созданный (1524-1534) одним из титанов Возрождения Микеланджело Буонарроти (1475-1564) от начала до конца.
Роден поднимается до самых вершин искусства: Реймс, Микеланджело… Он осматривает гробницы молодых герцогов Джулиано и Лоренцо Медичи. 28
Их надгробные статуи, помещенные в стенных нишах, — мужественные, трагические фигуры, полные энергии и спокойной силы. Перед статуями — саркофаги, на покатых крышках которых возлежат аллегорические фигуры — «День» и «Ночь» (на саркофаге Джулиано) и «Утро» и «Вечер» (на саркофаге Лоренцо). Эти фигуры, символизирующие, по-видимому, скоротечность жизни, преисполнены скорби.
28
Джулиано II ди Лоренцо де Медичи (1479-1516) — младший сын главы Флорентийской республики Лоренцо ди Пьеро де Медичи Великолепного (1449-1492), капитан-генерал флорентийских войск, герцог Немурский (1515). Лоренцо II ди Пьеро де Медичи (1492-1519) — племянник Джулиано, капитан-генерал флорентийских войск, герцог Урбинский (1516).
Женские фигуры («Ночь» и «Утро») завершены, тогда как мужские («День» и «Вечер») выполнены вчерне. Но именно они поразили Родена. Он ощутил титанический труд скульптора, высекающего формы из грубого, трудно поддающегося обработке мрамора. Самый выдающийся ваятель в мире не смог осуществить свой замысел до конца — создать гробницу самого Лоренцо Великолепного, который неоднократно проявлял к нему дружеское расположение и восхищался его талантом.
Тем не менее Роден упустил нечто существенное — поразительную внутреннюю гармонию скульптуры и архитектуры Капеллы Медичи. В этом сооружении тень и свет распределены так, чтобы задавать ритм замкнутому пространства, где карниз становится столь же важным, как и саркофаги или статуи — и те и другие изготовлены согласно одним и тем же законам. Эпоха Возрождения еще не знала такого поразительного синтеза архитектуры и скульптуры. Роден понял секрет Микеланджело-скульптора, но не разгадал тайну Микеланджело-архитектора.
После Флоренции, где новаторский гений мастеров Ренессанса наложил на него столь глубокий отпечаток, Роден оказался в Риме, где царил дух античного мира.
Он увидел работы Рафаэля. 29 Определенно, парижские художники, считающие себя его последователями, не понимают ничего. А как внимательно и напряженно рассматривал Роден «Моисея» 30 Микеланджело и фрески Сикстинской капеллы! 31 Фигуры на потолке и стенах казались высеченными из камня. Могучий Микеланджело оставался скульптором даже в живописи!
29
Великий итальянский живописец эпохи Возрождения Рафаэль Санти (1483-1520) выполнил в Ватиканском дворце монументальные росписи (1509-1511), среди которых фреска «Афинская школа».
30
Мраморная статуя ветхозаветного пророка Моисея высотой 235 сантиметров, выполненная (1513-1515) Микеланджело, занимает центральное место в скульптурной композиции гробницы римского папы Юлия II в базилике Сан-Пьетро-ин-Винколи.
31
Сикстинская
Путешествие в Италию оказало на Родена огромное влияние, оставив глубокий след. Он нашел подтверждение своим идеям и методам. Творчество великих ваятелей Возрождения послужило ему важнейшим уроком. Роден почувствовал: он может, он должен сам стать мэтром.
У него создалось впечатление, что он обладает силой, которую пока еще не смог выразить. Его работа в качестве декоратора в Париже или Брюсселе, конечно, не позорит его. Разве великий Рюд 32 не работал в течение двадцати лет над декоративными барельефами в бельгийском замке Тервюрен? Это нисколько не помешало ему создать великолепные скульптуры, например «Марсельезу» на Триумфальной арке в Париже или памятник маршалу Нею. 33
32
Франсуа Рюд (Rude) (1784-1855) — один из лучших французских скульпторов XIX века, соединивший в своих произведениях античное понимание красоты форм с жизненностью и экспрессией.
33
Мишель Ней (Ney) (1769-1815) — один из наиболее известных маршалов Франции времен Наполеоновских войн. После Бородинской битвы Наполеон назвал его «храбрейшим из храбрых» и присвоил титул князя Москворецкого. Когда Наполеон отрекся от престола (1814), Ней, как и все маршалы, кроме Даву, принес присягу на верность династии Бурбонов. В 1815 году, когда плененный Наполеон бежал с острова Эльба и вернулся во Францию, Ней сначала пообещал Людовику XVIII доставить беглеца «живым или мертвым», но под воздействием своей армии, солдаты которой считали императора олицетворением побед Франции, перешел на его сторону. По распоряжению Наполеона он руководил войсками в битве при Ватерлоо, проявив всегдашнюю необычайную храбрость. После низложения Наполеона Нея арестовали и судили. Военный суд, состоявший из бывших соратников маршала, заявил о своей некомпетентности. Палатой пэров он был приговорен к расстрелу как государственный изменник. 7 декабря 1815 года приговор был приведен в исполнение. Поскольку солдаты не хотели стрелять в маршала, он сам руководил своей казнью. В 1853 году на месте расстрела был воздвигнут памятник Нею работы Франсуа Рюда.
Но если хочешь служить подлинному, большому искусству и стать достойным звания мэтра, нужно идти собственным путем, воплощая в скульптуре свои смелые замыслы.
ИСКУССТВО И РЕМЕСЛО
Следовало ли Родену сожалеть о том, что он посвятил свою юность скромной работе ремесленника? Позже он неоднократно повторял, что признателен своим преподавателям в Школе рисования и математики и всем тем добросовестным мастерам с богатым практическим опытом, которые обучали его секретам ремесла.
Ему довелось работать со многими талантливыми ремесленниками, не добившимися, как и он, признания. Теперь мы живем в «эпоху гениев». Ремесло может означать мастерство, но не приносит больших доходов. Навыки уступают дорогу изобретениям и импровизации с целью добиться оригинальности любой ценой.
Роден часто подчеркивал, что он получил образование и сформировался как наследник «старого режима». Прежде существовали цеховые объединения художников и скульпторов. Владение навыками ремесла позволяло им выполнять самые разнообразные заказы: они изготавливали лепные украшения, пилястры, капители, фронтоны, писали картины с галантными сюжетами для украшения гостиных или портреты, отличавшиеся поразительным сходством. Само определение «художник» подразумевало использование своего ремесла, так же как это делают краснодеревщик или слесарь. Великая французская революция разрушила эту систему — художник перестал быть подневольным работником. Однако позже под давлением обстоятельств вместо запрещенных цеховых организаций стали создаваться небольшие объединения ремесленников, где заработок зависел от владельца предприятия. Приходилось много работать за небольшую плату.
Молодость Родена совпала с эпохой Второй империи. Революция 1848 года привела к отречению короля Луи Филиппа и провозглашению Второй республики. Путем всенародного голосования президентом республики был неожиданно избран племянник Наполеона, сорокалетний принц Луи Наполеон Бонапарт. Очевидно, французы связывали с родственником Наполеона память о былом величии страны и надежды на его возрождение. Однако республика просуществовала недолго — в 1851 году Луи Бонапарт совершил государственный переворот и провозгласил Францию Второй империей, а себя — императором Наполеоном III. 34 Эпоха Второй империи стала временем реакции и коррупции. Наполеон III, надеясь отвлечь внимание подданных от растущего недовольства широких слоев населения, стал насаждать показную пышность столичной жизни. Он перестраивает Париж, вместо узких запутанных улочек прокладывает широкие авеню и бульвары. Как грибы после дождя растут роскошные особняки, вытесняя жалкие лачуги бедняков.
34
Династическое имя Наполеон II носил единственный законный ребенок Наполеона I Наполеон Франсуа Жозеф Шарль Бонапарт (1811-1832), фактически никогда не правивший.