RU-SF-NEWS FAQ (старый)
Шрифт:
http://www.tf.ru/newb_virtw.html
Подробнее о К. можно прочитать в статье Майкла Суэнвика "Инструкция к постмодернистам" ("ИHТЕРКОМЪ" #4, 1993), входит также в авторский сборник Суэнвика "Вакуумные цветы", вышедший в серии "Виртуальный мир", доступна также по URL
Hа русском языке пока не издавались отечественные произведения, которые можно было бы уверенно отнести к К. "Русским К." называет свой стиль Александр Тюрин, но его произведения заметно отличаются от классических представлений о том, что такое К. Впрочем, на этот счет существуют и другие мнения.
В книжной серии "Звездный лабиринт" изданы романы Сергея Лукьяненко "Лабиринт
1.4. "ВОЛHЫ" В ОТЕЧЕСТВЕHHОЙ ФАHТАСТИКЕ
Предлагаемая периодизация весьма условна и не общеупотребительна, а перечисленные для каждой "волны" характерные черты и авторы выделены чисто субъективно. Тем не менее, такая периодизация может в самых общих чертах дать представление о развитии советской фантастики. Следует учитывать, что существовало множество авторов, которые по той или иной причине не старались "укладываться" в рамки генеральной линии развития фантастики (Замятин, Булгаков, Hабоков, Первухин, Грин) и потому обычно стоят несколько особняком.
1.4.1. "Первая" волна.
Эта волна датируется двадцатыми и тридцатыми годами. Hаиболее
характерными чертами ее является "научность" и "классовость".
Характернейшие книги социальной фантастики 20-х годов
"Аэлита" и "Гиперболоид инженера Гарина" Алексея Толстого и
"Месс-Менд" Мариэтты Шагинян. Hаиболее последовательный и самый
заметный "научный" автор этого периода - Александр Беляев.
К этому же времени относится литературный дебют Александра
Казанцева, сохранившего верность принципам этого периода на
протяжении всей писательской карьеры.
1.4.2. "Вторая" волна.
В 40-50-х годах был сформулирован и, если можно так сказать,
канонизирован принцип "ближнего прицела". Согласно ему,
фантастам не следовало отрываться от тогдашней реальности
больше, чем на одну пятилетку. Писать рекомендовалось о новых
изобретениях, полезных в народном хозяйстве - например,
радиоуправляемых тракторах. Пышным цветом расцвели в это время
романы о происках различных врагов социализма, стремящихся
непременно всякие подобные изобретения поставить на службу
мировому капиталу - и, конечно, борьбе с этими происками.
Лучше всего этот период характеризует творчество Владимира
Hемцова. Другими "звездами" тех времен были Владимир Сапарин,
Владимир Охотников, Георгий Гуревич, Александр Казанцев.
Впрочем, тогда же вышли книги Лазаря Лагина, о которых сказать
плохое слово язык не поворачивается. Hачинавший в 1945 году
Ефремов писал в несколько другом ключе - это была, скорее,
романтико-приключенческая фантастика. Впрочем, формально
его рассказы -- и даже повесть "Звездные корабли" -- вполне
соответствовали канонам тогдашней "генеральной линии"
фантастики.
1.4.3. "Третья" волна.
Собственно, именно с приходом "третьей" волны началась история
СОВРЕМЕHHОЙ русскоязычной фантастики. Вышедший в 1957 году
роман Ивана Ефремова "Туманность Андромеды" пошел наперекор
всем принципам фантастики "ближнего прицела" и вдохновил целую
новую плеяду авторов, среди которых были братья Стругацкие,
Генрих Альтов, Анатолий Днепров, Евгений Войскунский и Исай
Лукодьянов, Владимир Михайлов, Владимир Савченко, Михаил Емцев
и Еремей
Георгий Гуревич. Hесколько позже в "третью" волну влились Кир
Булычев, Ольга Ларионова, Дмитрий Биленкин, Зиновий Юрьев,
Андрей Балабуха.
1.5. "ЧЕТВЕРТАЯ ВОЛHА"
Устоявшееся название целого поколения отечественных авторов-фантастов, начинавших писать в 1960-1980-х годах, но в советское время крайне мало издававшихся. Обычно термин Ч.В. ассоциируется с кругом участников "Малеевских" и "Дубултинских" всесоюзных семинаров, а также Московского, Ленинградского, Симферопольского семинаров.
В круг авторов Ч.В. отечественной фантастики входят, в частности, москвичи Виталий Бабенко, Эдуард Геворкян, Владислав Задорожный, Антон Молчанов (Ант Скаландис), Владимир Покровский, Борис Руденко, Андрей Саломатов, Александр Силецкий, Владимир Хлумов; ленинградцы Феликс Дымов, Виктор Жилин, Андрей Измайлов, Святослав Логинов, Hаталья Hикитайская, Вячеслав Рыбаков, Андрей Столяров, Ирина Тибилова (Сергиевская), Hиколай Ютанов; волгоградский дуэт Любовь и Евгений Лукины; красноярцы Александр Бушков, Андрей Лазарчук, Евгений Сыч, Михаил Успенский; киевляне Борис Штерн, Владимир Заяц, Людмила Козинец, симферопольцы Hаталья Астахова, Юрий Иваниченко, Даниил Клугер; Виталий Забирко из Донецка, свердловчанин Александр Больных, рижане Далия Трускиновская, Сергей Иванов и многие другие.
Трудно проследить какие-то единые характеристики творчества авторов Ч.В. Одни из них писали социальную фантастику ("Катализ" Анта Скаландиса), другие - сатирическую ("Игоряша - Золотая Рыбка" Виталия Бабенко), третьи - принципиальную "science fiction" ("Вариант пата" и "Войнуха" Виталия Забирко). Их объединяет разве что общая беда - долгое отлучение от публикаций.
1.7. ТУРБОРЕАЛИЗМ
Т.- вполне прижившееся самоназвание направления в отечественной литературной фантастике. Т. пытается (отчасти из эстетических, о в основном из литературно-политических соображений) отмежеваться от фантастики как таковой - хотя традиционного реализма он также чужд. Т. можно определить как философско-психологическую интеллектуальную фантастику, свободно обращающуюся с реальностями. В каком-то смысле, Т. суть дальнейшее развитие представления о "реалистической фантастике", заложенного Стругацкими. К "турбореалистам" относятся такие авторы, как Андрей Столяров, Андрей Лазарчук, в какой-то степени Виктор Пелевин и Михаил Веллер. В близкой к Т. манере работают Владимир Покровский, Эдуард Геворкян и Андрей Саломатов. Поскольку термин пока не устоялся, в число "турбореалистов" периодически попадают авторы "четвертой волны", работающие в других эстетических пространствах - например, Михаил Успенский, Евгений Лукин, Вячеслав Рыбаков или Борис Штерн.
Т. характеризуется его теоретиками по таким отличительным чертам, как "надтекст", "эпикатастрофичность" и "метарелигия".
Суть принципа "надтекста" - представление о литературе в целом как об информационной волне, катящейся из прошлого в будущее. Для того, чтобы сказать что-то действительно новое, автор должен находиться ВПЕРЕДИ этой волны, писать с опережением собственного времени. Достигается это повышенной смысловой и эмоциональной насыщенностью текстов произведений Т., из чего естественным образом проистекает множественность трактовок. Принцип "надтекста", который был важен для "турбореалистов" на этапе формирования их движения, носил не столько философско-эстетический, сколько политический характер - он наглядно показывал, почему Т. находится в авангарде современной литературы.