Русский бунт: как развивалась панк-культура в России от СССР до наших дней
Шрифт:
Но со временем появились и другие группы типа «Россиян», это стало уже явлением – независимые рок-группы, и, видимо, соответствующие органы решили, что будет легче установить над этим процессом контроль.
Виктор Сологуб: Было два параллельных пути, по которым могли пойти музыканты. Первым вариантом были официальные концертные организации (Ленконцерт, Москонцерт и так далее): там музыканты получали зарплату и играли в стиле, который бы сегодня назвали попсой. Второй путь был заниматься музыкой как хобби. Люди где-то работали (мы, например, были инженерами), сочиняли песни и в свободное время играли живьем, как делали мы. Обычно бесплатно.
Джоанна Стингрей: В свою первую поездку я спросила Бориса [Гребенщикова], есть ли среди рокеров женщины, и он ответил, что, к сожалению, нет: Россия пока консервативна. Ближе к концу 80-х в Москве появилась певица Жанна Агузарова – она была очень классная. Думаю, у женщин еще просто не было времени.
«Неофициальным группам» разрешалось играть в Ленинградском рок-клубе. Руководил им отличный парень Николай Михайлов. Его любили все рокеры, – хотя и были в курсе, что он отчитывается перед КГБ. Было известно, что он балансирует на грани фола, пытаясь помочь и угодить рокерам и одновременно подчиняясь требованиям КГБ. С КГБ общались многие из музыкантов, с кем я дружила: Борис из «Аквариума», ребята из «Кино», «Странных игр» и «Алисы». Кто-то замолкал, когда они звонили, а некоторых они приглашали к себе на разговор. Как-то Африку, когда он покрасил волосы в розовый, выдернули прямо с концерта. Однажды, когда я выходила с концерта из Рок-клуба, меня схватили двое мужчин: они завели меня в комнату на нижнем этаже и допрашивали. Иностранцам нельзя было бывать на «неофициальных» концертах, и они хотели знать, кто меня туда привел.
Конец ознакомительного фрагмента.