Санкт-Петербург
Шрифт:
Адмиралтейская судостроительная верфь. Гравюра первой половины XVIII века
Эта градостроительная задача была блестяще решена гениальным русским зодчим А. Д. Захаровым. Работы по перестройке продолжались с 1806 по 1823 год (после смерти Захарова в 1811 г. строительство продолжали его помощники архитекторы А. Г. Бежанов, Д. М. Калашников и И. Г. Гомзин).
Захаров сохранил П-образную форму Адмиралтейства, а также коробовский шпиль, но в то же время подверг значительной реконструкции как внутреннюю планировку здания, так и его внешнее оформление. Теперь главный фасад длиной 406 метров и боковые павильоны,
У подножия башни по сторонам арки на гранитных постаментах стоят монументальные каменные группы морских нимф, несущих земную и небесную сферы (скульптор Ф. Ф. Щедрин). На аттике башни — 22-метровый горельеф «Заведение флота в России». В центре многофигурного горельефа бог морей Нептун вручает Петру I трезубец — символ владычества над морями (скульптор И. И. Теребенев). На углах аттика башни установлены высеченные из камня статуи древних героев и полководцев: Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахиллеса (скульптор Ф. Ф. Щедрин). Над верхней колоннадой башни — 28 статуй, изображающих четыре времени года, четыре стихии (огонь, воздух, воду и землю), четыре направления ветра, а также богиню Изиду — покровительницу кораблестроения и Уранию — музу астрономии. Эти изваяния, подымаясь над колоннадой, смягчают переход от башни к золоченому куполу, который, в свою очередь, плавно переходит в небольшой фонарь и далее в стремительно взлетевший на 72-метровую высоту золоченый шпиль, увенчанный парусным корабликом. Здание Адмиралтейства покоряет удивительной чистотой архитектуры и изящным стилем, безупречными пропорциями и согласованностью всех его частей. С тремя расходящимися от него лучами-улицами — Невским проспектом, Гороховой улицей и Вознесенским проспектом оно является архитектурно-планировочным центром левобережной части города.
Адмиралтейство — не только символ морского могущества России, но и вершина русского национального зодчества. Это каменная поэма города. Адмиралтейская башня стала эмблемой города и увековечена на медали «За оборону Ленинграда».
В дни вражеской блокады этот шедевр архитектуры серьезно пострадал от артиллерийских обстрелов и бомбежек. 58 снарядов и 26 фугасных бомб нанесли зданию тяжелые раны. Но уже в первые послевоенные годы были проведены большие работы по восстановлению его фасадов и внутренних помещений.
В 1977 году реставраторы обновили Адмиралтейскую башню, заново покрыли золотом купол и шпиль. Золоченый кораблик, который реставрировали в специальных мастерских, был поднят с помощью вертолета и установлен на прежнее место. И когда видишь, как сверкает над городом золотой шпиль, невольно приходят на память пушкинские строки:
…Когда я в комнате моей Пишу, читаю без лампады, И ясны спящие громады Пустынных улиц, и светла Адмиралтейская игла…Среди ранних зданий Петербурга, появившихся на левом берегу Невы, была небольшая деревянная церковь, увенчанная маленькой главкой и колокольней со шпилем. Стояла она приблизительно там, где ныне находится фонтан напротив Адмиралтейской башни. Церковь была освящена 30 мая 1710 года, в день рождения Петра I. Так как этот день был днем святого Исаакия Далматского, ее назвали Исаакиевской.
Затем вместо деревянной Исаакиевской церкви в 1717–1727 годах возвели каменную с куполом и довольно высокой колокольней. Построенная по проекту архитектора Г. И. Маттарнови, она стояла примерно там, где теперь стоит памятник Петру I. В ту пору берега Невы еще не были укреплены, и в результате оползней здание церкви дало трещины. Поэтому в 1763 году его разобрали.
8 августа 1768 года на площади напротив Адмиралтейского луга состоялась закладка нового, третьего по счету, Исаакиевского собора. Его строительство поручается архитектору А. Ринальди. По проекту зодчего собор должен
Строительство Исаакиевского собора. Литография по рисунку 1845 года
Исаакиевский собор
Автор этой эпиграммы флотский офицер Акимов жестоко за нее поплатился: ему отрезали язык, уши и сослали в Сибирь. 30 мая 1802 года Исаакиевский собор был открыт, однако просуществовал он недолго, так как не соответствовал парадному облику центра столицы.
В 1818 году на его месте стали возводить четвертый по счету Исаакиевский собор. Строился он в течение 40 лет и был окончен в 1858 году. Сооружение храма велось по проекту архитектора О. Монферрана. Француз по национальности, он в 1816 году приехал в Россию и прожил в ней 42 года.
Огромную помощь автору собора оказал специально созданный комитет во главе с президентом Академии художеств А. Н. Олениным. Члены комитета — виднейшие архитекторы В. П. Стасов, А. И. Мельников, А. А. Михайлов и другие — помогли устранить погрешности проекта и успешно довести строительные работы до конца. Более 400 тысяч человек в разное время принимали участие в возведении собора. Непомерно тяжелыми были условия труда и жизни этих людей. За нищенское жалованье работать приходилось с 5 часов утра до 8 часов вечера. Многие гибли или получали увечья, но подрядчики не проявляли заботы о безопасности работающих. Были случаи, когда мраморщики и плотники падали с лесов, немало рабочих умерло от ядовитых ртутных паров при золочении купола так называемым «огненным способом». Жили же оброчные крепостные крестьяне в бараках с нарами в три яруса. «…От тесноты в казармах рабочих, — сообщалось в архивных документах, — делается величайшая сырость, и от оной рабочие делаются часто больными…»
О. Монферран с большой теплотой отзывался о строителях собора, которые, несмотря на тяжелые условия труда, очень добросовестно относились к своему делу. «Русские рабочие, — писал он, — честны, мужественны и терпеливы. Одаренные необыкновенным умом… отличаются добротой и простодушием, кои очень располагают к ним… Смелые по природе, они особенно любят опасную работу. Искусные в своем ремесле, они часто оказываются виртуозами… исполняют самые сложные и трудные работы с удивительной точностью».
О масштабах здания можно судить по таким данным. Высота собора — 101,5 м метра, длина — 111,28 метра, ширина — 97,6 метра. Он может вместить до 14 тысяч человек. Снаружи здание имеет 112 монолитных колонн, 48 из них, высотой 17 метров и весом по 114 тонн, украшают гигантские портики. Гранитные колонны были вырублены в каменоломне Пютерлакс, находившейся в одной из бухт Финского залива недалеко от Выборга.
Наружные стены собора облицованы серым мрамором, а во внутренней его отделке использованы многие ценные породы камней, в их числе малахит, порфир, лазурит и мраморы различных оттенков. В убранстве интерьера первостепенное место занимают живописные и мозаичные картины, исполненные К. П. Брюлловым, Ф. А. Бруни, П. В. Васиным, В. К. Шебуевым, Н. М. Алексеевым и другими талантливыми русскими художниками. Значительную роль в создании художественного образа здания играет скульптура, выполненная по моделям И. П. Витали, Н. С. Пименова, А. В. Логановского, П. К. Клодта и других известных ваятелей. Всего для храма было создано около 600 произведений скульптуры, живописи и мозаики.