Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"
Шрифт:
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната 1 до минор, соч.8 (частьII)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Сюита для скрипки и фортепиано ре минор, соч.28 (частьII)
154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Соната 4 до-диез минор, соч.35 1 (частьII)
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия ля-бемоль мажор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт 4 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.53 (частьII)
167-1 (1897-1986) А. Тансман. Сонатина 3 (частьI)
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет 7 ля-бемоль мажор, соч.41 (частьI)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и
174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт 1 для скрипки с оркестром ми минор (частьII)
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/MtFY/omhuPQifJ
Число треков: 68
Общее время звучания: 5:56:53
Размер: 858.25 Мб
18 (11). Прелюдия соль-диез минор
Тональность прощания с жизнью. Многие композиторы словно чувствуют это и избегают соль-диез минор, даже в модуляциях. Есть в ней какая-то тайна: что должен чувствовать человек в последние минуты жизни. Поэтому диапазон эмоций хотя и широкий, но равно окрашен "последним уходом". Здесь можно услышать сожаление прощанья с тем, что тебе дорого в этой жизни, и "мартин-иденовскую" решимость уйти. В последнем случае соль-диез минор звучит самоубийственно.
Я ухожу под лёд всё глубже -
На дне души стоит вода,
Всё 'yже тьма вокруг и глуше,
И гаснет в проруби звезда.
Там бесполезное дыханье
Последний выпустит пузырь,
И уходящее сознанье
Пролает вечности: абыр-р-рь-ь-ь...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 18 соль-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV887
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд соль-диез минор, соч. 25 6
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия 12 соль-диез минор, соч.28 12
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Этюд XI, из "Симфонических этюдов", соч.13
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор, соч. 111 1
052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор "Колокола де Лас Пальмас", соч. 111 4
057-1 (1839-1881) М. Мусоргский. "Быдло", из цикла "Картинки с выставки"
079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Совёнок не улетел!", 10 из цикла "По заросшим тропинкам"
079-2 (1854-1928) Л. Яначек. Пьеса 4 из цикла "В тумане"
079-3 (1854-1928) Л. Яначек. Струнный квартет 1 "Крейцерова соната" (частьII)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд соль-диез минор, соч. 74 12
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Соната 1 для скрипки и фортепиано си минор, соч.15 (частьII)
098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль-диез минор, соч.17 12
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия соль-диез минор, соч. 16 2
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор, соч.32 12 (исп. В.Софроницкий)
133-1 (1875-1937) М. Равель. "Скарбо", 3 из цикла "Ночной Гаспар"
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль-диез минор, соч.30 18
145-1 (1879-1951)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Фортепианный квартет 1 ре мажор, соч.16 (частьII)
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз соль-диез минор, соч. 1 8
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Звуки прощания"
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет 3 ми минор, соч.28 (частьII)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 12 соль-диез минор, соч.87 12
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 8 до минор, соч.110 (частьII)
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Триптих" для малого симф. оркестра (частьIII)
179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Струнный квартет 3 (частьV)
181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга 12 соль-диез минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/4mP8/3qCMvZA3A
Число треков: 27
Общее время звучания: 1:46:07
Размер: 242.25 Мб
19 (8). Прелюдия ля мажор
Тональность счастливого и беззаботного детства. В ля мажоре любили писать венские классики. После Кларнетового квинтета Моцарта трактовки ля мажора, слишком уводящие в сторону от чего-то хорошего, удобного, комфортного и счастливого вызывают у меня чувство неловкости за автора, какой бы величиной он не значился в истории музыки. Но это не имеет никакого отношения к Г.Свиридову, завершившего своё Фортепианное трио трагическим ля минором- после беззаботного и безмятежного ля мажора в частиIV. Потому что произведение написано в конце войны, которая отнимала не только детство, но и жизни у маленьких детей.
У романтиков тональность приобрела характер "ретроспективной" мечты- мечты вернуться туда, где тебя все любили и ты любил всех и всем было хорошо, или мечты вернуться в счастливое время жизни. Тут не обошлось и без "чертовщинки". Младенчество отличается и способностью без усилий повелевать окружающими, что для взрослого человека оборачивается связью с нечистой силой, это проявилось в некоторых ля-мажорных сочинениях Листа ("Мефисто-вальс" 1 и использованная в примерах "Канцонетта Сальватора Розы", к сожалению, исполняемая как правило слишком поверхностно и прямолинейно). И всё-таки подобные отклонения в трактовке тональности скорее исключения, чем закономерность.
О, хоть бы раз вернуть минуты
Младенческого бытия,
Когда без ропота и смуты,
Но в центре мира - только я.
В своей кроватке с наслажденьем
Гулишь, пускаешь пузыри
И слышишь каждое мгновенье:
– Какой он славный! Посмотри...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для меццо-сопрано или альта "Laudamus te" (2 из части II. GLORIA)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ремажор, BWV243 (частьV)