Серебряный век фантастики
Шрифт:
В нескольких номерах газеты «Гудок» в 1925 году вышел его первый рассказ «Голова профессора Доуэля». Отдельной книгой рассказ опубликован через год в издательстве «Земля и Фабрика». Затем появился журнальный вариант повести «Остров погибших кораблей» (1926).
Отзывы в прессе были противоречивы. Кому-то его творчество нравилось, иных — отталкивало. В частности критик И. Злобный указывал, что подобная беспочвенная фантастика никому не нужна; более того, она вредна и уводит молодежь «из текущей действительности в новые, не похожие на окружающее миры».
В дальнейшем Беляев сочинил еще немало замечательных книг. Это и «Человек-амфибия» (1928), и «Подводные земледельцы» (1930), и «Земля горит» (1931), и «Прыжок в ничто» (1933), и т. д.
Завершая разговор о советской литературе того времени, рассмотрим творчество Михаила Афанасьевича Булгакова (1891–1940). Родился в Киеве в семье профессора Киевской духовной академии. Закончил в 1916 медицинский факультет Киевского университета. Работал врачом в селе Никольское Смоленской губернии, затем в Вязьме. Еще студентом начал писать прозу — в основном связанную с медицинской тематикой.
В 1921 Булгаков приехал в Москву. В 1925 он пишет «Роковые яйца» и «Собачье сердце» (опубликовано в 1968 в Великобритании). В тот же год был издан сокращенный вариант романа «Белая гвардия», трагедия гражданской войны показана блестяще.
И все же главный вклад М. А. Булгакова не только в развитие жанра, но и всей литературы в целом — роман «Мастер и Маргарита», законченный в феврале 1940, за месяц до смерти писателя; «Мастер и Маргарита» впервые издан в 1966. Но он — детище Золотого века фантастики.
6. Авторы Золотого века в Серебряном
Подводя итог, нельзя не сказать о Мюррее Лейнстере, Эдмонде Гамильтоне и других авторах Золотого века, сделавших ничуть не меньше для развития жанра, чем упомянутые в данной работе творцы. Без их произведений современная фантастическая литература была бы совсем иной. Первые их труды были опубликованы в век Серебряный.
Ныне классик фантастики, а в те годы никому не известный юноша Уильям Финжеральд Дженкинс (Jenkins, William Fitzgerald, 1896–1975) начал свою карьеру в 1919 году, издав в журнале «Сокровищница» рассказ «Сбежавший небоскреб» («The Runaway Skyscraper») за подписью Мюррей Лейнстер — историю о небоскребе, провалившемся во времени в далекое будущее, год так примерно 1970. Однако известность и популярность принес ему рассказ «Безумная планета» («The Mad Planet», 1920), в 1953 году переработанную в роман «Забытая планета» («Forgotten Planet»). Впрочем, подобным образом поступали многие авторы. И, тем не менее, Лейнстер вошел в историю мировой фантастики в первую очередь как автор рассказов, большая часть которых была опубликована в довоенный период. Как и большинство писателей того времени, Мюррей Лейнстер публиковался в журналах, его первая книга увидела свет только в 1945, хотя сам роман «Убийственное безумие» («Murder Madness») был датирован 1931.
В 1926 году в журнале «Сверхъестественные истории» («Weird Tales») вышел первый рассказ Эдмонда Гамильтона (1904–1977) — «Бог-чудовище Мамурта» («The Monster-God of Mamurth»). Одинокий исследователь, попав в руины древнего города, сталкивается с невидимым чудовищем, которому в древности поклонялись жители Карфагена. Сюжет этого рассказа во многом созвучен «Безымянному городу» («The Nameless City», 1921) Лавкрафта и совершенно не похож на более поздние произведения короля космической оперы. Первым же научно-фантастическим рассказом Эдмонда Гамильтона стал «Рок кометы» («The Comet Doom»), опубликованный в 1928 году в журнале «Удивительные истории» («Amazing Stories»).
Среди его ранних произведений рассказы из серии «Межзвездный патруль» («Interstellar Patrol»), опубликованные в журнале «Сверхъестественные истории» в 1928–1930. Позже они были объединены в сборник «Сталкивающиеся светила» («Crashing Suns», 1965), за исключением повести «Солнечные люди» («The Sun People», 1930), и роман «Извне Вселенной» («Outside the Universe», 1929); повесть, положенная в основу романа, вышла в журнале «Сверхъестественные истории» в 1930. К этому циклу примыкает роман «Таркол — повелитель неведомого» («Tharkol, Lord of the Unknown», 1939), в котором описано вторжение марсиан, пожелавших захватить водные ресурсы Земли. Серия «Межзвездный патруль» во многом стала предтечей другой гораздо более популярной серии Эдмонда Гамильтона — «Капитан Фьючер» («Captain Future») [29] .
29
К середине 1940-х, несмотря на положительные отклики, стала ощущаться потребность в произведениях, центральной фигурой которых была бы одна ведущая личность. На фоне только что зародившегося Супермена и других супергероев безликий межзвездный патруль выглядел куце, и по просьбе издателей Гамильтон создал яркую личность — эдакий вариант Супермена, которого, естественно сопровождали не менее колоритные спутники: человекообразный андроид, металлически робот-гигант и мозг великого ученого, помещенный в особый ящик, снабженный органами осязания. Естественно, его противники — суперзлодеи.
Часть довоенных рассказов Эдмонда Гамильтона вошла в сборник «Ужас на астероиде и другие рассказы о планетарных ужасах» («The Horror on the Asteroid & Other Tales of Planetary Horrors», 1936), знаменитый тем, что это была одна из первых книг американской научной фантастики, вышедших в твердом переплете.
Всего же за период с 1926 года до 1930 в различных журналах Эдмонд Гамильтон опубликовал более семидесяти повестей и рассказов, большая часть которых была издана под различными псевдонимами [30] .
30
Эдмонд Гамильтон в ранний период своего творчества использовал псевдонимы. Порой он публиковал в одном номере журнала два-три своих рассказа под разными именами. В эти годы он издавался как Роберт Кастл (Castle, Robert), Хью Дэвидсон (Davidson, Hugh),
В том же 1926 в журнале «Удивительные истории» увидел свет и первый переведенный на английский рассказ автора, практически неизвестного российскому читателю, творчество которого, тем не менее, стало одним из столпов не только фантастической литературы, но и фантастического кинематографа. Это рассказ Курта Сиодмака (Siodmak, Curt) «Яйца с озера Танганьика [31] » («The Eggs From Lake Taganyika»), переведенным с немецкого, что само по себе удивительно. Родившись в Дрездене, Сиодмак там же закончил Высшую школу, потом университет в Цюрихе, где защитил диссертацию, с 1937 года — гражданин США. Правда, в дальнейшем всего лишь один роман из восемнадцати, опубликованных в Германии, был переведен на английский язык. По нему в Голливуде сразу же сняли фильм [32] . И роман и фильм носили почти одно и то же название — «Л.Т.П. [33] не должен ничего показать» («FPI Does Not Reply», 1930, перевод 1933) и «Л.Т.П. не должен отвечать» («FPI Does Not Answer», 1933). В том же 1933 роман был переиздан в Великобритании. Сам же роман являет собой типичный образец фантастики ближнего прицела и посвящен целиком строительству гигантского летающего аэродрома над Атлантикой.
31
Озеро в Восточной Африке.
32
Всего по сценариям Курта Сиодмака было снято несколько десятков фильмов, большая часть которых стала классикой фантастического кинематографа.
33
Локатор точки перехвата.
Однако наиболее значимым из всех писателей-фантастов, начавших свою карьеру в Серебреном веке фантастики, был Говард Филип Лавкрафт (1890–1937). Родился он в Провиденсе (США, штат Род-Айленд), где и прожил большую часть жизни. Первый рассказ Лавкрафта — «Алхимик» («The Alchemist») датируется 1919 годом, хотя первой профессиональной публикацией считается повесть (или цикл рассказов) «Герберт Уэст — Реаниматор» («Herbert West — Reanimator»), опубликованная в четырех номерах журнала «Домашнее варево» («Home Brew») в 1922. Фантастический триллер на вечную и неиссякаемую тему об оживающих мертвецах, написанный в лучших традициях готической литературы, тут же привлек внимание широкой аудитории. Реанимировал мертвецов гениальный врач Герберт Уэст. Этому занятию он предавался тайно, оборудовав лабораторию в подвале своего дома. Начав с кошки, он вместе с приятелем постепенно добрался до трупов в университетском морге… Несколько раз экранированная эта повесть наряду с другими творениями Лавкрафта стала культовым произведением для любителей фэнтази и ужасов, после того как вышла в свет кино-трилогия: «Реаниматор» («Re-Animator», 1985), «Невеста реаниматора» («Bride of Re-Animator», 1989), «Возвращение реаниматора» («Beyond Re-Animator», 2002) [34] . Кроме того, было выпущено несколько серий комиксов, как по самим фильмам, так и кроссверов [35] .
34
В настоящее время идет подготовка к съемкам четвертой части.
35
Кроссвер — комикс, где сталкиваются герои различных сериалов. В данном случае Реаниматор «встретился» с героями серии комиксов и фильмов «Армия тьмы» («Army Of Darkness»), более известной в России как «Зловещие мертвецы».
А в 1923 вышел еще один рассказ во многом определивший направление дальнейшего творчества Лавкрафта — «Дагон» («Dagon») [36] . Это история о моряках, потерпевших кораблекрушение и выброшенных на таинственный остров, только-только поднявшийся из океанских глубин. Несчастным, вырвавшимся из цепких лап стихии, предстоит столкнуться с человекорыбами и их отвратительным богом Дагоном.
В 1924 году Лавкрафт, женившись на писательнице Соне Грин (Green, Sonia), коя была старше него на семь лет, переезжает в Нью-Йорк. И в том же 1924 произошла удивительная история, во многом определившая русло дальнейшего развития фэнтези и литературы ужасов. Дело в том, что Лавкрафт невольно спас от банкротства журнал «Сверхъестественные истории», который с начала 1930-х стал колыбелью для многих известных авторов. Лавкрафту дали на редактуру рассказ о некрофиле, который на почве секса становится убийцей, — «Любил мертвый» («The Loved Dead») К. М. Эдди (Eddy, C. M.). Лавкрафт столь замечательно справился с работой, что выпуск «Сверхъестественных историй» с детищем К. М. Эдди разошелся за считанные часы. Соответственно, тираж следующего номера журнала вырос в несколько раз. После этого Лавкрафт стал одним из любимых авторов данного издания.
36
Некоторые из критиков относят этот рассказ к серии Мифов Ктулху, однако, если разобраться, то Дагон — западносемитский (ханаанейско-аморейский, позже также филдистимлянский), финикийский, аккадский бог. Обычно Дагон считался верховым богом, богом войны, покровителем населения Евфрата, а так же фелистимского населения палестинского побережья. Само же имя Дагон трактуется двояко: с одной стороны имя Дагон происходит от «Dagon» — «колос», с другой «Dag» — рыба.