Шэрон Стоун
Шрифт:
И все же публике фильм понравился, он собрал почти 200 миллионов долларов. Конечно, \uiex картине принес тандем Сталлоне — Стоун, а не кто-то один из них, и это лишний раз доказывает, что команда может добиться большего, чем одна кинозвезда. Выберите нужных людей, обеспечьте их достойными средствами — и публика пойдет смотреть на них. Но если тех же актеров снять в неподходящей картине, зрителя и палками не загнать в кинотеатр.
Шэрон Стоун еще раз убедилась в этом на примере Де Ниро: несмотря на то, что он был великим актером, не каждый фильм с его участием становился событием. Шэрон усвоила раз и навсегда, что она также может добиваться большого успеха, если будет делать правильный выбор. Не каждый фильм будет приносить оглушительный успех, но коммерчески провальные картины должны перемежаться
Мнение критиков и публики по поводу «Казино» опять разошлись. Расставшись со Скорсезе и Де Ниро, Шэрон решительно настроилась на дальнейший успех в карьере. Она стала мудрее.
Цена славы
Шэрон решила оставить свой старый имидж в прошлом. Она верила в то, что сумеет стать блестящей актрисой в глазах публики и не снимаясь в чересчур откровенных сценах. Опыт работы в «Казино» укрепил ее уверенность в себе, развил актерское мастерство и убедил в том, что красивая блондинка из «Основного инстинкта» и «Щепки» осталась в прошлом.
В марте 1995 года она появилась на церемонии вручения премии «Оскар» в платье от Веры Ванг, держась за руку с Бобом Вагнером. Она была, как всегда, лучезарна и великолепна.
Несмотря на предупреждение Джо Эстерхаза, Шэрон решила не отступать от задуманного. Она говорила: «По-моему, риск ужасно возбуждает. Я лучше проиграю, чем смирюсь. В конце концов человек — это продукт смешения различных опытов. Если не рисковать, то ничего и не получишь».
Шэрон явно сменила имидж, появившись в телевизионной американской передаче под названием «Розанна» в роли законченной алкоголички. Ее с трудом можно было узнать. Она подтвердила свою репутацию человека с юмором, заставляя публику то и дело разражаться гомерическим хохотом. Сама Розанна была так поражена игрой Стоун, что предложила ей роль Пэтси в американской версии знаменитого британского комедийного фильма «Совершенно невероятное». Но Шэрон, не желая ограничиваться телевидением, вежливо и прозорливо отклонила предложение.
Планируя будущее своей собственной студии «Кайос продакшн», она начала переговоры со студией «Мирамакс филмз» по поводу поддержки ее собственных постановок. Сделка обошлась Стоун в 50 миллионов долларов. Харви Вайнштейн, сопредседатель компании «Мирамакс», отозвался о Стоун так: «Не могу назвать кого-то еще из кинозвезд, кто мог бы затмить Шэрон умом или эффектностью. В качестве продюсера, с инвестициями и процентами с прибыли, она сможет делать приличные деньги».
Первым фильмом после заключения этого контракта должен был стать «Последний танец», в котором она собиралась сыграть убийцу и получить гонорар в 6 миллионов долларов. Помимо собственных проектов, Шэрон продолжала получать предложения от других кинокомпаний. Следуя примеру Ричарда Гира, она стала обдумывать постановку римейка «Дьявольщина». Это был классический фильм ужасов, вышедший на экраны в 1955 году, о школьном учителе-тиране, которого убивают жена с любовницей. В последующие недели стало ясно, что они испортили дело финальными пятнадцатиминутными сценами ужасов, когда тело обнаруживают в ванне.
Этот фильм повторяли уже не раз. Сначала это были «Воспоминания об убийстве» (1974) с Т. Уэлд и Джоан Хэкетт. Но это был телевизионный фильм, хотя и первоклассный. Затем последовала другая телевизионная версия — «Таинственный дом». Шэрон показалось возможным поставить его еще раз, но уже на большом экране под названием «Дьявольщина». Здесь ее ждала содержательная роль убийцы-любовницы, которую в первой версии играла Симона Синьоре. Но возникли споры по поводу гонорара. Стоун, ценя свое время и пользуясь привилегией диктовать свои условия, запросила 5 миллионов долларов; продюсеры предлагали 4. В конце концов они сошлись на 6 миллионах.
Одновременно с этим Шэрон всерьез обдумывала предложение принять участие в еще одном римейке. В 1958 году Ким Новак и Джеймс Стюарт составили удивительно романтичный дуэт в комедии «Колокольчик, книга и свеча». Новак,
Несмотря на усилия Шэрон Стоун найти более интересные и содержательные роли, она никак не могла отделаться от своего имиджа «куклы Барби». В июне 1995 года в журнале «Скрин Миррор» появилось интервью с Терезой Расселл. Ей был задан вопрос: можно ли сказать, что она не принадлежит к той группе актрис, которые постоянно раздеваются в фильмах? Она ответила: «Да, многие люди согласились бы с этим. В Голливуде я добилась большого уважения. Мое имя, может, и не гарантия больших кассовых сборов, но меня и нельзя отнести к тем, кто не умеет играть или болтает всякие глупости. Я могла бы пойти по пути Шэрон Стоун, но отказалась от этого. Я играю более сложные роли».
Летом того же года Шэрон повезла в Канн фильм «Быстрый и мертвый», где, как ей казалось, она могла добиться большого международного признания. Она появилась в платье от Валентино и сумела затмить целый сонм супермоделей, включая Синди Кроуфорд и Карлу Бруни, тоже одетых в наряды от Валентино.
Среди звездных клиенток великого маэстро много женщин с мировым именем. Сам великий мэтр рассказывает: «Я давно дружу с Шэрон Стоун. Это выдающаяся звезда и настоящая леди. Она как никто умеет «подавать» вещи».
Один из российских участников Каннского кинофестиваля 1995 года так описал появление Шэрон Стоун на закрытии этого праздника:
«Закрытие. Я стою рядом с оператором на одной из телевизионных точек у главной лестницы. Прошли уже все — и жюри с Жанной Моро, и звезды — Кароль Буке, Хью Грант, Энди Гарсиа, режиссеры Ангелопулос, Кустурица, Кассовиц… Нет пока одной Шэрон Стоун. Семь часов. Лестница пуста. Многие задаются вопросом — а приедет ли она? Напряжение нарастает. Задержать церемонию закрытия на двадцать минут — как можно это себе позволить?! Но вот служба безопасности засуетилась, наконец-то появилась машина с эскортом. И тут толпа начинает скандировать: «Шэрон! Шэрон!…» Пять минут длился ее проход по лестнице. Все забыли в эти минуты, что идет закрытие фестиваля, вручение наград. Что-то дрогнуло в сердце, защемило и подумалось: вот это и есть праздник кино. Шэрон выиграла этот финальный раунд на парадной лестнице для Америки. А через двадцать пять минут она вручила «Золотую пальмовую ветвь» Эмиру Кустурице…»
Там же, в Канне, Шэрон Стоун объявила, что собирается делать «Дьявольщину» и «Колокольчик, книгу и свечу». При этом она вызвала неудовольствие у организаторов фестиваля, отказавшись от приглашения принять участие в пресс-конференции.
В Канне она неожиданно встретилась с Паулем Верхувеном, который привез на киносмотр свою «новую Шэрон Стоун» — Элизабет Беркли, неудавшуюся юную звезду из его самого провального фильма «Статистки».
В заключительный день фестиваля Шэрон Стоун присутствовала на показе фильма «Быстрый и мертвый», который закрывал фестиваль. Она приехала, чтобы сделать рекламу картине. Киностудия, выпустившая ее в свет, опасалась, что она утонет в потоке вестернов, вышедших на экраны в 1994 году. По всем стандартам фильм не принес успеха, собрав какие-то 36 миллионов долларов. Это дало повод недругам актрисы заявить, что Шэрон исчерпала себя, но вряд ли могло служить доказательством того, что публика не воспримет ее ни в какой другой роли, кроме сексуальной женщины. Неудачу «Быстрого и мертвого» можно было скорее объяснить тем, что он вышел в самом конце длинной вереницы вестернов, каждый из которых тоже оказался безуспешным. Провалился даже самый лучший и дорогостоящий из всех — «Уайетт Ирп» Кевина Костнера. Возвращение вестерна на экраны было переоценено. Каждому из них пророчили, что он составит конкуренцию фильму «Непрощенные», но в конечном итоге ни одному это не удалось.