Слово и Чистота: Иллюзия

Зайцев Александр

Вспоминая вчерашний день, принялся прохаживаться по квартире-студии. Туда-сюда, туда-сюда, от одного края до другого. Мысли в голове витали… Странные. Разрозненные.

Так погрузился в этот мысленный поток, что когда вынырнул из него, долго не мог сообразить, что в моих руках делает черенок от швабры. Когда я его взял? И зачем мои ладони вертят его, будто меч?

Отдался на волю этому непонятному наитию и продолжил плавные движения, не напрягаясь и не желая спугнуть какое-то невесть откуда накатившее вдохновение.

Шаг. Отклонение тела. Палка взлетает в

защитную позицию. Новый шаг. Поворот. Блок, плавно, но быстро перетекающий в рассекающий удар. Переход. Полукруг. Выпад -- короткий, резкий, некрасивый, но как-то удивительно правильный.

Перед моим внутренним взором стоит костяной капитан вечного странника. Не нападает, а стоит рядом, сбоку. Я только повторяю его движения. Шаг, переход, блок, уклонение, выпад, удар на возврате.

Знаю, на самом деле никакого капитана нет рядом, это только моё воображение, ничего более. И все равно…

Отход, блок, уклонение, перешаг. Грубая на вид, но очень резкая, выглядящая завершенной связка, в ней каждое движение – защита и одновременно угроза.

Этот стиль боя вообще не похож на дестрезу. Тем более, на практикуемый мной многие годы её театральный вариант. Испанская школа полна плавности, легкости, возможно иногда излишней вычурности. Тут же все движения резкие, ломаные. Они не стремятся к красоте, а только к голой функциональности.

Почти нет круговых вращений, кисть будто скачет из позиции в позицию. Отсутствует и плавность движений ног. Просто шаги уверенные, четкие, иногда обманчивые. Повороты тела, в них нет красоты танца. Отклонения только настолько, насколько необходимо, ни на волосок дальше, даже если выглядит это движение неправильным и незавершенным.

Шаг, удар, переход.

Блок, отступление, связка.

Выпад, выпад, отклонение.

…

Минута за минутой, время утекает, как песок, а я все двигаюсь из одного края квартиры в другой.

Это совсем иное, меня такому не учили. Но как же завораживает, гипнотизирует эта механичность, размеренность и четкая, почти нечеловеческая точность.

Мне не постичь этот новый стиль. Он слишком отличен от того, что я впитал уже давно. Мне поздно переучиваться, да и настоящего учителя нет.

Но…

Но, что-то я могу из него взять.

Немногое.

Не сами движения и связки.

Принципы.

Ступни в позицию. Первый круг. Второй. Третий. Вижу. Повторить, но в этот раз без наносного театрального налета. Сбиваюсь. Затем еще ошибка. И еще одна. Снова не получается. Моё тело уже давно привыкло делать так, как заученно. Не сдаваться…

Да, вот оно! Круг становится немного меньше, очерченее, движения ног четче, от этого и взмахи импровизированного меча не требуют такой амплитуды. Одно это дает мне лишнее мгновение. Кто-то скажет, что такое мгновение? Я отвечу – жизнь.

Я не переделываю то, что умею. Нет, это скорее иное. Убираю лишнее, то самое театральное, к чему привык настолько, что даже не замечал того, что многие мои движения излишне вычурны. Как скульптор, который увидел чужой шедевр и, вдохновленный им, отсекает наносное, делая свою скульптуру более

лаконичной, цельной. За счет того, что убирает ненужные завитушки, сторонние, не подходящие образу красоты и прочее, что мешает рассмотреть главную цель композиции.

Разумеется, я только вначале этого пути. Впереди непочатый край работы, возможно, на многие годы. Но я даже как-то странно благодарен этому Прорыву и капитану призрачного парусника. Если бы не эта встреча и это непонятное утреннее вдохновение, если бы мне не показали, насколько можно быть лучше…

Круг. Плохо. Круг. Еще круг. Ноги, это другой танец. Танец смерти, а не показуха. Тут надо иначе, чуть-чуть, но иначе.

В мои планы не входит полностью перенимать стиль капитана, даже если бы это было возможно. И не адаптировать его приемы, поставив некоторые связки себе на службу. Точнее и это тоже, но в гораздо меньшей степени, чем основная цель.

Наитие. Я понял, чем отличается театральный вариант дестрезы, от почти забытого даже в Испании боевого искусства. Не головой понял, а сердцем. Это по-прежнему танец, но другой. Совсем. Он не похож на танго или фламенко. Иное, более сложное, более глубокое, красота которого видна только тому, кто перешел на определенный уровень понимания меча. Балет, классический, строгий, мало понятный большинству. Да, хорошее сравнение, если театральная дестреза – это фламенко, страстное и завораживающее взгляд. То боевая форма этого искусства – балет, невероятно сложный, но при этом отточенный и прекрасный, если ты умеешь видеть его красоту.

Нет лишних движений, но и рваности, излишне грубых выпадов и блоков капитана также нет. Вот к чему я стремлюсь.

Получается?

Пока плохо.

Но я знаю, что стою на верном пути. А главное, понимаю, как по нему идти.

Шаг, переход, круг.

Отход, круг, уклонение.

Приставной шаг, носок вперед, назад, круг.

Ноги чертят на полу линии. Шаги плавные, тягучие, внешне замедленные, но это не так. Это только кажется из-за почти полного расслабления тела.

Круг, круг, выпад.

Блок, переход, выпад.

Все размеренно, без рывков. Это не движения капитана, это моё.

Переосмысление.

Точнее намек на него.

Вновь танец, но не страсти, как ранее, а спокойствия. Не огонь – вода. Тягучее, плотное, неразрывное течение движений. Я – река, что несет свои воды – клинок. Пробивая преграды, обходя самые прочные скалы, моя шпага найдет свою цель.

Круг, выпад, выпад.

Связка, в ней два блока и удар, слитых в одно движение.

Отход, перешаг, круг.

Еще точнее, не выносить носок ноги так далеко, не сгибать локоть настолько сильно, голову держать выше. Новая попытка.

За ней еще одна.

Не получается, привычки берут своё. То голова наклоняется ниже, то локоть сделает лишнее движение, то ступня опустится немного дальше необходимого.

Раз за разом – провал.

Не страшно. Я вижу и понимаю.

Все придет, если не опускать рук.

Отход, отход, контратака.

И тут же переход в наступление.

Навал в три связки.