Собрание сочинений в десяти томах. Том 10. Публицистика
Шрифт:
"М е л к и й б е с" (1907) - роман Ф. Сологуба (1863 - 1927).
"Л и т е р а т у р а с а м о у б и й ц" - в этот условный термин Толстой включает разнообразный материал, отражающий драматический процесс - волну самоубийств в стране (особенно среди молодежи) в годы реакции.
О б и д е а л ь н о м з р и т е л е.
– Впервые - журн. "Маски", 1912, No 2. С подзаголовком "По некоторому не указанному здесь поводу".
Одна из программных статей, написанная в период общественного подъема в стране и активизации демократизма в мироощущении писателя. В 1912 году Толстой
Подзаголовок имел вполне конкретный полемический адрес - режиссера Мейерхольда и крайности его сценической практики.
"Д е й с т в о о ц а р е М а к с и м и л и а н е" - русская народная драма XVIII в.
Т и т а н и я и О б е р о н - сказочные персонажи, королева и король эльфов.
"Л е д а" - пьеса А. П. Каменского (1876 - 1941), характерного представителя "литературного распада" периода реакции 1907 - 1912 годов.
Р е й н г а р д т М а к с (1873 - 1943) - немецкий режиссер и актер.
П е р в о г о м а р т а.
– Впервые - газ. "Русские ведомости", 1917, 14 марта.
Речь, произнесенная на собрании московских писателей в начале Февральской революции (11 марта по старому стилю). Статья отражает характерные для Толстого и многих представителей интеллигенции умонастроения: чувство свободы и безграничности перспектив после свержения царизма и иллюзии относительно характера и целей буржуазно-демократической революции.
"Р у с с к и е в е д о м о с т и" - одна из наиболее крупных газет. Основана в 1863 г. С 1905 г.
– орган кадетов. Закрыта в 1918 г. Толстой активно печатался в ней в годы войны и был ее корреспондентом на фронте.
Д в е н а д ц а т о г о м а р т а.
– Впервые - газ. "Русские ведомости", 1917, 17 марта.
Н и т ь А р и а д н ы.
– Впервые - газ. "Последние новости". Париж, 1920, 29 сентября. В советской печати - Познание счастья (с сокращениями).
Рецензия на роман французского писателя Клода Анэ (1868 - 1931; подл. имя Jean Schopfer, dit Claude, Жан Шойпфер, называемый Клодом) "Ариадна" перерастает рамки выступления по конкретному поводу и превращается в размышления о судьбах России, о ее истории. Характерна трезвая оценка двух противоборствующих течений русской общественной мысли XIX века западников и славянофилов, - свидетельство прозорливости писателя. С другой стороны, в рецензии без труда можно обнаружить проявления надклассового подхода к событиям революции, что неудивительно, поскольку выступление относится к первому периоду пребывания Толстого в эмиграции (март 1919 - ноябрь 1921 г.).
Печатается по тексту газ. "Последние новости".
Г о л у б о й п л а щ.
– Впервые под названием "О театре" - газ. "Последние новости", 1920, 5 декабря. Под названием "Голубой плащ" вошла в книгу Толстого "Нисхождение и преображение" (изд-во "Мысль". Берлин, 1922).
Поводом для написания статьи послужили спектакли в Париже театра миниатюр "Летучая мышь" (1908 - 1920), родившегося на основе "капустников" МХТ (см.: К. С. С т а н и с л а в с к и й. Моя жизнь в искусстве.
–
"В декабре, в Париже поднимает занавес московская Летучая мышь. Этот зверек вылетел из самых недр русского искусства, и сюда в Париж принес на крыльях ту радужную пыль, о которой мы с тоской вспоминаем в изгнании, чудесную пыль искусства, пыль московских кулис".
Перепечатывая статью в книге, Толстой снял это и другие рассуждения о "Летучей мыши", излишне локализовавшие мысль статьи, и придал ей более широкое направление, связанное с рассуждениями о художественной правде и театральной условности, о сценической практике МХТ.
Толстой установил с МХТ творческие связи еще до революции, когда стремился реализовать идею театра импровизации в рамках упоминаемой в статье Первой студии Художественного театра. Позднее К. Станиславский замечал, что нельзя "считать за новое коллективные пробы создания пьес, которыми в свое время увлекались вместе с Сулержицким Горький и А. Толстой", (там же, т. 6, с. 115).
Позиция автора статьи "Голубой плащ" не лишена двойственности. Выступая против натуралистических тенденций, он переоценивает новаторское значение сценической практики Первой студии, чьи опыты в области психологизма не подкреплялись масштабностью художественных обобщений (см.: М. Н. Строева. Режиссерские искания Станиславского. 1898 - 1917, М., "Наука", 1973, с. 291 - 295).
О з а р о в с к и й Ю. А.
– автор книг "Наше драматическое образование" (СПб., 1900) и "Музыка живого слова" (СПб., 1914).
"С т а р а я г о л у б я т н я" (Le Theatre du vieux Colombier) парижский театр, организатором (1913) и руководителем (до 1924) которого был Жан Копо (1879 - 1949), один из основоположников современной французской режиссуры.
М и ш а Б а л ь з а м и н о в - герой драматической трилогии А. Н. Островского "Женитьба Бальзаминова".
П а д ш и й а н г е л.
– Впервые - газ. "Последние новости", 1921, 21 августа. Очерк вошел в книгу А. Толстого "Нисхождение и преображение" (Берлин, изд-во "Мысль", 1922). В советской печати публиковался в журнале "Дон" (1966, No 3; с сокращениями), в сб. "Александр Блок в воспоминаниях современников" (в 2-х томах, т. 2, 1980), в сб. О литературе и искусстве.
О личных и творческих отношениях Толстого и А. Блока см. статью: В. Б а р а н о в. Загадка одного прототипа. Бессонов - Блок.
– "Звезда", 1980, No 10.
Об устойчивости интереса Толстого к поэту после его смерти говорит и заметка "Памяти Блока", опубликованная в No 13 "Литературного приложения" к газете "Накануне" (1922, 13 августа) и не входившая ни в сборники, ни в собрания сочинений.
Основная идея статьи - закономерность движения А. Блока как великого национального поэта к постижению судеб России, к признанию революции, нашедшему блистательное осуществление в поэме "Двенадцать". Толстой считал поэму выдающимся достижением национальной поэтической культуры и защищал от злобных нападок некоторых современников.