Справочник современного ландшафтного дизайнера
Шрифт:
ПАТИО– небольшой замкнутый стенами или высокими каменными оградами сад испано-мавританского происхождения. Композиционно связан с интерьерами здания и включает такие элементы, как фонтан, декоративный бассейн, мощение. Широко распространён в странах Средиземноморья, особенно в Италии и Испании, а также в Латинской Америке (цв. вклейка фото 80).
В современных садах патио становится более открытым пространством, теряет свою замкнутость. Он предназначен для приёма гостей, принятия солнечных и воздушных ванн. В соответствии с назначением может быть тенистым или солнечным. Его размещают либо перед домом, либо позади него.
В современных садах патио чаще всего примыкает к дому сзади, имеет обычно прямоугольную форму. Если она круглая или полукруглая, это сочетается с мотивами мощения и круговыми элементами декора.
Чёткие границы патио подчёркивают прямоугольный стиль оформления сада. Низкая стена, ограничивающая патио, с углублениями или даже прорезями для контейнеров с растениями смягчает строгость перехода от мощёной поверхности пола патио к мягкой зелени окружающего его газона. Высокие стены целесообразно установить только с одной, реже двух сторон.
ПЕЙЗАЖ– пространство как отдельный элемент ландшафта, ограниченный пределами и условиями зрительного восприятия. Пейзаж вызывает ощущение и настроение, воспринимаемое аналогично полотну художника.
По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж характеризуется преобладанием объёмных элементов (древесные растения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ограничивает возможности широкого и свободного обозрения пространства, эти так называемые «ареалы тени" исключают визуальные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники.
Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:
• простые пейзажи обычно имеют один сюжет с единственным композиционным узлом; .
• сложные пейзажи обычно двух-, трехсюжетные, они объединены одним замыслом и образуют единое целое, например вид на Храм Дружбы в Павловске, открывающийся от старой Сильвии, включает три композиционных узла: само здание храма, мостик Росси и реку Славянка (рис. 75);
• панорамные пейзажи охватывают круговую картину с множеством композиционных узлов и состоят из нескольких простых пейзажных картин.
ПЕЙЗАЖНАЯ КАРТИНА– часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключённая в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определённое композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.
Рис. 75, Трехсюжетный пейзаж у Храма Дружбы в Павловске
Размеры пейзажных картин определяются следующими параметрами:
L –
В – широта картины, определяется боковыми объектами, ограничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панорамах – до 360° (рис. 76);
Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учётом включения в её композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).
ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА– приём в садово-парковом искусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и получивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещённых на полянах и лужайках, извилистостью дорожек, включением в пейзаж скал и камней, водоёмов и водотоков с каскадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной планировки – сохранение или имитация сельского характера местности.
Рис. 76. Углы восприятия картин парка:
1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний – вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный– 30-45°, точка 2 – горизонтальный– 30-50°, вертикальный – 16-25°, точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный– 5-7°
Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния:L– расстояние от зрителя до объекта; Н– высота объекта.
ПЕЙЗАЖНЫЕ СЮЖЕТЫ– локальные совокупности элементов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луговая пойма.
ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК– парки, построенные на принципах пейзажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свободным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, аллей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоёмы, поляны, рощи.
Несмотря на то что история пейзажных парков берёт своё начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские садостроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля.
В то же время понятие «английские сады» может рассматриваться как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь разнообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических.