Стих и проза в культуре Серебряного века
Шрифт:
Подобные повторы нередко маркируют сильные позиции текста, например концы главок:
7. Таков был старый дворецкий.7. Таков был старый дворецкий.Возможен также полный повтор рефренной строфы-главки:
1. Так проходил год за годом.1. Так проходил год за годом.В ряде случаев такой дистантный повтор сопровождается небольшими лексическими изменениями текста:
3. Королева плакала.4. Слезы ее, как жемчуг, катились по бледным щекам.5. Катились по бледным щекам.3. Король плакал.4.Нередко повторяющиеся фрагменты располагаются в тексте неподалеку друг от друга, внутри одной главки или в двух соседствующих главках:
1. Он им шептал: «Белые дети!..» И его голос грустно дрожал.2. «Белые дети… Мы не умрем, но изменимся вскоре, во мгновение ока, лишь только взойдет солнце.3. Уже заря…4. Белые дети!..»46. Глубоким лирным голосом кентавр кричал мне, что с холма увидел розовое небо…47. …Что оттуда виден рассвет…48. Так кричал мне кентавр Буцентавр лирным голосом, промчавшись как вихрь мимо меня.49. …И понесся вдаль безумный кентавр, крича, что он с холма видел розовое небо… 50. …Что оттуда виден рассвет…1. Пляски и песни любимые продолжал чародей: «О цветы мои, чистые, как кристалл! Серебристые!2. Вы – утро дней…3. Золотые, благовонные, не простые – червонно-сонные, лучистые, как кристалл, чистые.4. Вы – утро дней».2. Он пробудился на заре. Сонный взошел на вершину. Ударил в серебряный колокол.3. Это был знак того, что с востока уже блеснула звезда Утренница.4. Денница…1. Ударил серебряный колокол.Иногда повторяющиеся фрагменты окаймляют главку, создавая кольцевую композицию:
1. Пропели молитву. Сосны, обвеваемые сном, шумели о высших целях.2. В сосновых чащах была жуткая дремота. У ручья, на лесной одинокой поляне росли голубые цветы.3. Козлоподобный пастух, Павлуша, сторожил лесное стадо.4. Он выслушал длинными ушами призыв к бриллиантовым звездам. Надменно фыркнул и забренчал на струне песню негодяев.5. Не мог заглушить голоса правды Павлуша и погнал свое стадо в дебри козлованья.6. Сосны, обвеваемые сном, шумели о высших целях.Особый случай – повторы-«эхо», когда последующая строфа представляет собой буквальный (в редких случаях вариативный) повтор последних слов предыдущей:
3. Освещенный красным огнем очага, заговорил король беспросветною ночью: «Сын мой, отвори окно той, что стучится ко мне. Дай подышать мне весною!4. Весною…»3. А на улицах бродили одни тени, да и то лишь весною.4. Лишь весною.3. Да леса качались, да леса шумели. Леса шумели.4. Шумели.4. И показалось молодой королевне, что она – одинокая.5. Одинокая.3. Видел я башню. Там сидит твоя внучка, красавица королевна – одинокий, северный цветок…4. Одинокий, северный цветок…»Примеры вариативного повтора:
9. И не знал прохожий, что было, но понял, что – ночь.10. Беспросветная ночь…2. И уж не пела она, королевна, – белая лилия на красном атласе!..3. Белая лилия!..5. А кругом веселились колдуньи и утешали друг друга: «Посмотрите: старик ликует!6. Он ликует, ликует!..»5. Тут она бродила, раздвигая стебли зыбких камышей, а по ту сторону канала над камышами бывал матово-желтый закат.6. Закат над камышами!Можно отметить также такой распространенный в художественной речи тип повтора, как анафора. В Первой симфонии 143 предложения начинаются
Анафорическую функцию берет на себя в симфонии также многоточие, с которого начинается двенадцать строф; в эпифорической позиции этот знак оказывается 176 раз. Интересно, что дважды в симфонии используется «нулевая» строфа, состоящая только из многоточия.
Важную ритмообразующую роль, безусловно, играет и обязательная нумерация строф (как уже говорилось, без номера в симфонии (и то, скорее всего, из-за описки автора) оказался лишь один абзац).
Наконец, стихоподобные элементы в структуре симфонии – то есть тоже повторы, но традиционно связываемые именно с силлабо-тоническим стихом. Прежде всего, это метр, в Первой симфонии появляющийся достаточно редко и преимущественно в коротких строфах, например:
3. Виднелись лысые холмы, усеянные пнями.4. Еще водились козлоногие в лесу.2. Этим утром видели скелета.и т. д.
Встречается в тексте симфонии и рифма, «внезапно и непринужденно врывающаяся в прозаическое движение», присутствие которой в Первой отмечал Э. Метнер, противопоставляя в этом смысле избегающей рифмоподобных созвучий Второй 90 . Чаще всего рифма возникает у Белого в речи персонажей:
7. Не смущайся нашим пиром запоздалым… Разгорайся над лесочком огонечком, ярко-алым…»4. С жаждой дня у огня среди мглы фавны, колдуньи, козлы, возликуем.5. В пляске, равны, танец славный протанцуем среди мглы!.. Козлы!..6. Фавны!1. Выходил проклятый дворецкий, гостей встречая.2. Горбатый, весь сгибаясь, разводил он руками и говорил, улыбаясь…3. И такие слова раздавались: «Здравствуйте, господа!.. Ведь вы собирались сюда для козловачка, примерного, для козловачка?4. В сети изловим легковерного, как пауки… Хи, хи, хи… в сети!.. Не так ли, дети?5. Дети ужаса серного…»7. Я знаю – мы увидимся… Время нас не забудет!8. Где же это будет?»9. Так он предавался мечтам, а струи в печали шептали: «Это будет не здесь, а там…»90
Метнер Э. Симфонии Андрея Белого // Андрей Белый. Pro et contra. СПб., 2004. С. 43.
Нередко рифмующиеся фрагменты к тому же еще и повторяются:
1. Пляски и песни любимые продолжал чародей: «О цветы мои, чистые, как кристалл! Серебристые!2. Вы – утро дней…3. Золотые, благовонные, не простые – червонно-сонные, лучистые, как кристалл, чистые.4. Вы – утро дней».Звуковые повторы встречаются также в других местах строки (нередко вместе с лексическими повторами):
1. Бледным утром на горизонте разливались влажные, желтые краски. Горизонт бывал завален синими глыбами.2. Громоздили глыбу на глыбу. Выводили узоры и строили дворцы.3. Громыхали огненные зигзаги в синих тучах.1. Вдоль матово-желтого горизонта пошли дымно-синие громады.2. Громоздили громаду на громаду. Выводили узоры и строили дворцы.3. Громыхали огненные зигзаги в синих тучах.Если говорить о других симфониях Белого, то необходимо отметить, что и там можно обнаружить достаточно выразительные стихоподобные повторы. Так, во Второй симфонии встречаются ощутимые метрические фрагменты:
5. Поднимал бобровый воротник.7. Раздавались мстительные крики.Кроме того, на внешнее сходство со стихотворной речью указывают также строфы, начинающиеся не с прописной, как в других текстах, а со строчной буквы, что говорит об еще меньшей самостоятельности строф (правда, таких строф в этой симфонии всего четыре; во всех случаях их появление в тексте связано с разрывом сложных синтаксических конструкций, перед сочинительными союзами. Например: