Сто великих композиторов
Шрифт:
Однако спешка спешкой, а жизнь жизнью. Неугомонный и жизнерадостный Джоаккино просто не мог существовать без общения, шуток, смеха. Времени на все не хватало, но он был уверен, что опера будет готова к сроку. Много лет спустя Россини вспоминал: "…У меня быстро возникали идеи, и мне не хватало только времени, чтобы записывать их. Я никогда не принадлежал к тем, кто потеет, когда сочиняет музыку". Может быть, именно поэтому он мог бросить работу в самом разгаре ради дружеской пирушки?
Закончилось первое представление оперы, и у героев Россини, которым его вдохновение подарило музыкальную жизнь, все неприятное "рассеялось, как дым". А над головой их создателя тучи сгустились.
Джельтруда Ригетти-Джорджи, одна из актрис, рассказывала, что "на следующий день Россини убрал из своей партитуры все то, что казалось ему действительно достойным порицания". Но было неизвестно, какое впечатление произведут на публику эти изменения. А выдерживать оскорбления оказалось слишком тяжело. Джоаккино притворился больным, чтобы, согласно контракту, не идти в театр и не появляться за чембало. И напрасно! В этот день оперу выслушали с большим вниманием и наградили бурными аплодисментами! Теперь-то создание Джоаккино нашло путь к сердцам слушателей. Театр звенел от "Да здравствует синьор маэстро Россини!"
Римский триумф "Цирюльника" был поистине ошеломляющим. Римляне, обычно довольно сдержанные в выражении своих чувств, буквально носили Джоаккино на руках. И двадцатичетырехлетний композитор по достоинству наслаждался славой. В то же году Россини получил предложение написать серьезную оперу для королевского театра "Дель Фондо" на сюжет трагедии "Отелло" Шекспира. Молодой композитор с радостью согласился, поскольку обращение к творчеству великого английского драматурга было для него заманчивой перспективой.
Россини первым открыл непочатый в оперной литературе край этических, моральных и философских ценностей английского драматурга.
Согласно свидетельствам современников, постановка встретила благосклонный прием публики и на премьере, и на последующих спектаклях.
В творчестве Россини "Отелло" занимает значительное место. Ведь эта опера явилась новым этапом в восхождении композитора к правдивой драматической выразительности музыки. И в то же время она стала переломным моментом в развитии оперного творчества Джоаккино.
Как же быстро идет время! Когда Джоаккино подписывал контракт с театром "Балле" на карнавальный сезон 1817 года, было 29 февраля 1816-го. Молодой маэстро даже думать тогда не хотел о будущей комической опере, ведь впереди целый год. Но в конце ноября он не смог представить копиистам первый акт, а в середине декабря – второй. Композитор приехал в Рим только в конце декабря. И вот за два дня до Рождества началось обсуждение сюжета будущей оперы.
Контракт "горел"! К карнавальному сезону театр "Балле" оказывался без новой комической оперы. Тогда сочинять либретто предложили Ферретти. Тот предлагал один сюжет за другим, и десять, и двадцать, и тридцать, но все отвергалось. Пока либреттист не назвал "Золушку". Джоаккино сразу загорелся этой идеей и согласился. Он не ждал окончания всего текста, и опера была спешно написана, спешно отрепетирована и столь же спешно поставлена. Да и исполнители были посредственными. Подобное стечение обстоятельств ничего хорошего не предвещало. Так и случилось: актеры плохо пели и играли, да и завистники Россини постарались. И "Золушка" оказалась на грани провала. Один только Джоаккино оставался спокоен – ему это было не впервой, а в качествах своей музыки он не сомневался. Да и чувствовал, что знаменитая
Отдых композитора, как всегда, был недолог. И уже 19 марта 1817 года Джоаккино сообщает матери в Болонью: "Пишу оперу, которая называется "Сорока-воровка". Либретто, недавно положенное на стихи, сводит меня с ума… сюжет превосходен". Трагедия простых людей, их чувства и переживания – какая благодатная почва для воплощения реалистических устремлений композитора!
Работа над оперой шла своим чередом. И вот 31 мая 1817 года в театре "Ла Скала" состоялась долгожданная премьера. Зрители были буквально ошеломлены красотой и необычностью этого произведения.
Едва отгремели аплодисменты в знаменитом театре "Ла Скала", композитор снова отправился в путь. Так и текла жизнь Джоаккино Россини – в постоянных переездах с места на место, в спешке, в стремительном сочинении опер, в торопливых их постановках, в пререканиях с исполнителями и импресарио.
Однако в марте 1822 года в его жизни произошло событие иного рода. На сей раз это было не пикантное приключение, а серьезно обдуманный поступок – Россини решил жениться. И его избранницей стала очаровательная примадонна театра "Сан-Карло" Изабелла Кольбран. Их знакомство, начавшееся за 7 лет до того с постановки оперы "Елизавета, королева Английская" и перепалки постепенно переросло в крепкую привязанность и верную дружбу, на основе которой возникла любовь.
При всей любви к бродячей артистической жизни Джоаккино уже достиг того возраста (30 лёт), когда его могли привлечь прелести размеренной семейной жизни.
Теперь уже с молодой женой в конце 1822 года Россини спешно направился в Венецию. Там театр "Ла Фениче" с нетерпением ждал обещанной к этому карнавальному сезону новой оперы.
Замысел этого произведения возник у Джоаккино давно. Россини вновь хотел перенести на оперную сцену трагедию Вольтера. Его выбор пал на "Семирамиду".
Необычайно красочно в опере использованы хоры, которые вплетаются естественно и непринужденно в общий ход драматического действия с его ансамблевыми и сольными номерами. Большим богатством отличается и гармонический язык "Семирамиды", и ее оркестровка.
Прием оперы был восторженным сверх всех ожиданий. Сразу после увертюры раздалась буря аплодисментов. Правда, первое действие было принято весьма настороженно, зато второе уже прерывалось выражениями искреннего одобрения. После спектакля была длительная овация. В первый вечер композитор вызывался 9 раз!
В 1824 году композитор принимает предложение занять пост директора "Театр Итальен" в Париже и надолго остается во Франции. Постепенно поняв запросы и нравы парижан, их вкусы и привычки, Россини решился написать оперу специально для Парижа. Хотя первые пробы были сделаны в жанре большой оперы, Россини решил написать оперу комическую. Либреттисты Скриб и Делетр-Пуарсон предложили сюжет, использованный ими в 1813 году при создании комедии "Граф Ори".
В его основе старинная пикардийская баллада. Действие происходит в XIII веке в Турени. Комедия, насыщенная веселыми происшествиями и остроумными, порой даже пикантными положениями, увлекла композитора, работа спорилась, и опера, содержащая хоровые и ансамблевые сцены, два обширных финала, оркестровые и сольные сцены, была закончена меньше чем за месяц.
Премьера, состоявшаяся 20 августа 1828 года, принесла ошеломляющий успех. Парижскую прессу буквально захлестнул шквал хвалебных откликов. Однако целью Россини было создание народно-героической оперы… Мысли композитора уже были заняты "Вильгельмом Теллем".