«Светлый ручей»

Ломов Герман

«Может, что-то в консерватории подправить?», как однажды метко посоветовал легендарный сатирик. Может, и впрямь виноват композитор, «ипримкнувшийкним» Шостакович?..

Шостакович

То, что Дмитрий Шостакович – музыкальный гений XX века, выражаясь языком правоведов – общеизвестный факт. Аксиома!

Однако в ходе работы важно проследить, с каким творческим «багажом» подошёл 28-летний Шостакович к «первому обороту Сатурна», к 1935 году, году постановки «Светлого ручья» в МАЛЕГОТе. Начнём исследование с сочинения № 15 –

первой оперы Дмитрий Дмитриевича. Итак.

Сочинение 15. «Нос» – первая опера в трёх действиях по одноимённой повести Н.В. Гоголя (1927 – 1928);

Сочинение 16. Оркестровка к пьесе В. Юманса – «Tea for Two» (оркестровано под названием «Таити трот», 1927);

Сочинение 17. Оркестровка к двум пьесам Д. Скарлатти (для духового оркестра, 1928);

Сочинение 18. Музыка к кинофильму «Новый Вавилон» (реж. Г. Козинцев и Л. Трауберг, 1928 – 1929);

Сочинение 19. Музыка к пьесе В.В. Маяковского «Клоп» в постановке В.Э. Мейерхольда, (1929);

Сочинение 20. Симфония № 3 Es-dur «Первомайская» с финальным хором на слова С. Кирсанова (1929);

Сочинение 21. Музыка к шести романсам на стихи японских поэтов для тенора и оркестра (1928 – 1932);

Сочинение 22. «Золотой век» – первый балет в трёх действиях на либретто А. Ивановского (1929 – 1930);

Сочинение 23. Две пьесы для оперы Э. Дресселя «Бедный Колумб» (1929);

Сочинение 24. Музыка к пьесе А. Безыменского «Выстрел» (1929);

Сочинение 25. Музыка к пьесе А. Горбенко и Н. Львова «Целина» (1930);

Сочинение 26. Музыка к кинофильму «Одна» (реж. Г. Козинцев и Л. Трауберг, 1930 – 1931);

Сочинение 27. «Болт», хореографический спектакль в трёх действиях на либретто В. Смирнова (1930 – 1931); первое сотрудничество с Фёдором Лопуховым;

Сочинение 28. Музыка к пьесе А. Петровского «Правь, Британия» (1931);

Сочинение 29. Опера в четырёх действиях «Леди Макбет Мценского уезда» на собственное совместно с Прейсом либретто по одноимённому роману Н.С. Лескова (1930 – 1932);

Сочинение 30. Музыка к кинофильму «Златые горы» (реж. С. Юткевич, 1931);

Сочинение 31. Музыка к пьесе В. Воеводина и Е. Рисса «Условно убитый» (1931);

Сочинение 32. Музыка к трагедии У. Шекспира «Гамлет» (1931 – 1932);

Сочинение 33. Музыка к кинофильму «Встречный» (реж. Ф. Эрмлер и С. Юткевич, 1932);

Сочинение 34. Сочинение для фортепиано – двадцать четыре прелюдии (1932 – 1933);

Сочинение 35. Концерт для фортепиано с оркестром (струнные и солирующая труба) № 1 c-moll (1933);

Сочинение 36. Музыка к мультфильму «Сказка о попе и работнике его Балде» (реж. М. Цехановский, 1933 – 1934), не окончена;

Сочинение 37. Музыка к спектаклю П. Сухотина «Человеческая комедия» по романам О. де Бальзака (1933 – 1934);

Сочинение 38. Музыка к кинофильму «Любовь и ненависть» (реж. А. Гендельштейн, 1934);

И наконец, сочинение 39, опальный «Светлый ручей»! Иными словами, сам список, что называется, «читать устанешь», а ведь при этом за каждым сочинением – цельное музыкальное произведение. Да не двух-трех минутной продолжительности, что без труда можно наблюдать

сегодня, но с серьёзной партитурой и оркестровкой!

Таким образом, к критике «товарищей» Пиотровского, Лопухова и Шостаковича в непрофессионализме следует отнестись с изрядной долей скепсиса, по меньшей мере: уж они-то своё дело знали!..

Либретто

Второй закономерный вопрос повествования при презюмировании профессионализма его создателей – может, действительно дело в самом балете, как объекте совместного творчества? Обратимся к классическому либретто «Светлого ручья» 1935 года авторством Адриана Пиотровского и Фёдора Лопухова [3]³:

Действие первое. Картина 1-ая.

Маленький, потерявшийся в степях полустанок на одной из железнодорожных веток Северного Кавказа. Ранняя осень. Окрестные колхозы кончили уборку хлебов и осенний сев.

К окончанию полевых работ, на праздник урожая, в район должна прибыть из столичного театра артистическая бригада. Из ближайшего колхоза «Светлый ручей» пришли на полустанок встречать гостей. Тут и колхозный активист – старый годами, но живой и веселый общий любимец Гаврилыч, тут и молодая девушка Галя с ребятами, приготовившая для гостей пестрый букет. Тут и молодой агроном, студент-практикант Петр и жена его Зина – местная затейница. Последними подоспевают дачники-обыватели: это пожилой мужчина и молодящаяся дама – муж и жена. Оба они, изнывая от скуки, пришли поглазеть на приезжих артистов. Зина, задумчивая и мечтательная, в ожидании гостей занята книжкой. Ее муж Петр, веселый и жизнерадостный, старается всячески развлечь Зину, вовлекая в это дело и других. Наконец все, кроме Зины, идут на платформу.

Оживленной толпой возвращаются встречающие вместе с приехавшими артистами. В артистической бригаде – гармонист, классическая танцовщица и ее партнер. Затейница Зина окликает танцовщицу. Та останавливается. Они остаются вдвоем. Какая неожиданная встреча! Ведь они давно и хорошо знают друг друга. Когда-то они вместе учились в балетной школе. С тех пор Зина вышла замуж за агронома, уехала с ним работать в колхоз. Никто и не знает теперь, что она была когда-то танцовщицей. Обе подруги с любопытством оглядывают друг друга.

«Забыла ли ты свои танцы?» – спрашивает балерина и как бы невзначай вынимает свои туфельки. Нет, работая в деревне, Зина не забыла своего искусства и это она сейчас же докажет. Подруги надевают танцевальные туфли и весело начинают вспоминать уроки танцев, соперничая друг с другом. Но вот за ними возвращается старый Гаврилыч и муж Зины. Зина знакомит своего мужа с танцовщицей. Гаврилыч и Зина уходят. Петр в восторге от приехавшей артистки. Она кажется ему такой замечательной, особенной, блестящей. Он начинает ухаживать за танцовщицей. Возвращающиеся Гаврилыч и Зина видят это. У Зины возникает первое ревнивое чувство.