Театральная Энциклопедия
Шрифт:
АРХАНГЕЛЬСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. История создания т-ра в Архангельске восходит к 1846, когда в городе было впервые сооружено театр. здание. Здесь играли различные труппы, гастролировали мн. выдающиеся актёры (В. Н. Давыдов, М. М. Тарханов, П. Н. Орленев и др.). Постоянная труппа начала выступать в Архангельске в 1932 (первый спектакль - "На дне"). В этом же году сооружено новое театр. здание. В т-ре работали: актёры- Г. А. Белов, Е. Е Жилина, С. В. Лукьянов, А. И. Свирский, С. И. Бестужев; режиссёры - И. А. Ростовцев, ?. ?. ? ростов, И. И. Азров, Н. К. Теппер, К. Т. Бережной и др. В 1937 А. д. т. гастролировал в Москве, в 1954 - в Ленинграде.
Среди наиболее значит, спектаклей т-ра: "Дачники" (1937), "Враги" (1938), "Варвары" (1938), "Старик" (1953), "Зыковы" (1957) Горького, "Нашествие" (1943), "Три сестры" (1952), "Мария Стюарт" (1952);
"Порт-Артур" Степанова и Попова (1954), "Иван Рыбаков" Гусева (1954), "Персональное дело" Штейна (1955), "В
АРХЕЛАП (????????) - древнегреческий актёр-трагик. Упоминается у писателя Лукиана (2 в.), сообщавшего, что А. выступал в г. Абдере во времена Лисимаха (конец 4 - нач. 3 вв. до н. э.). Лукиан рассказывал об огромном впечатлении, произведённом игрой А. в роли Андромеды (о. п. Еврипида) на зрителей.
Лит.: Лукиан, Собрание сочинений, т. 2, М.-Л.,1935(гл.1). С. А.
АРХЕНСОЛА (Аг-gensola), Луперсио - см. Леонардо де Архен-сола, Луперсио.
АРХЕНТИНА (Argentina), наст. имя и фам.-- Антония М e р-се(Мегсе)(4.1Х.1888- 18.VII.1936) - испанская танцовщица. С четырёх лет занималась классич. танцем под руководством отца, танцовщика и балетмейстера М. Мерее, в одиннадцать лет была ведущей балериной Мадридской оперы. С 1902 занималась нар. исп. танцем у своей матери танцовщицы X. Луке. В 1905 выступала в т-ре "Атенео"( Мадрид) с программой нар. танцев различных областей Испании. Затем гастролировала по городам Испании, Португалии, Франции, Германии, Бельгии, Англии, США. В 1914-16, 1919 выступала в России, Юж. и Сев. Америке. В 1928 организовала балетную труппу, исполнявшую нар. исп. танцы и одноактные балеты в пост. А. Среди пост. А.- одноактные балеты "Эль Фонданго" Дюрана (1927), "Любовь и колдовство" де Фальи (1928), "Контрабандисты" Эспла (1934) и др. А. поставила и исполняла концертные номера: "Пятый танец" Гранадоса, "Кор-дова" Альбениса, "Танец огня" де Фальи и др. А. принадлежит заслуга возрождения и популяризации исп. нар. танца. Она стремилась передать в танце жизнь исп. народа. Исполнение А. отличалось острым драматизмом, ярким юмором, большой лирической выразительностью. А.- одна из первых исп. танцовщиц, использовавших технику классич. танца для создания сценич. формы нар. танца.
Лит.: Levinson A., La Argentina. Essai sur la danse espagnole, Р., 1928; С o r de lie r S. F., La vie breve de la Argentina, Р., 1936; Hughes R. М. (псевд. La Meri), Spanish dancing, N. Y., 1948; Quijano М. de. Arte y artistas flamencos, Madrid, 1951. Ham. P.
"АРХЕНТИНО" (Argentino) - театр в Буэнос-Айресе (Аргентина). Создан в 1804 под назв. "Малый или Временный Колисео". В репертуар театра входили комедии исп. авторов (Кальдерона и др.), трагедии Вольтера, Альфьери и др. В 1838 "Малый Колисео" получил название "А.". Во время диктатуры Росаса (1835-52) репертуар т-ра был заполнен пьесами, прославлявшими диктатора ("Ману-элита де Росас", 1847, "Лучший правитель", 1839, и др.) или направленными против людей, боровшихся с ним ("Безвинный Хуан, или Конец каждого предателя", 1851). В этот период в т-ре играли гл. обр. исп. и итал. актёры. Лишь в 1838 и 1847 здесь выступали аргентинские труппы X. Касакуверты и В. Мо лины. После свержения Росаса нек-рое время здесь ставились пьесы, показывавшие стремление народа к независимости: "Свободная Америка" Демарии (1860), "Майская революция" Мансо де Норона (1864), "Лусия и Миранда" Ортиса (1864) и др. В 1869 т-р поставил "Макбета" Шекспира и "Мирру" Альфьери.
С конца 19 в. "А." превращается в коммерческий т-р, на сцене к-рого выступают гл. обр. иностр. труппы. В репертуар этих трупп входят лёгкие, раз-влекат. пьесы, по преимуществу невысокого художеств. уровня.
Лит.: Torre Revello J.M.A., Los teatros en le Buenos Aires del siglo XVIII, B. Aires, 1945; Bastianini R. yL.B. de Molina y Vedia, Literatura americana y argentina, B. Aires, 1956. Д ?
АРХИМЙМ (????-????, от ????
– приставка со значением - главный, старший) - в др.-греч. театре руководитель и первый актёр труппы мимов. С. М.
АРХИТЕКТУРНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ с ? e к т а к л я - один из способов декорационного оформления спектакля. При А. о. отдельные детали декораций строятся в трёх измерениях (в то время как живописные декорации имеют лишь два измерения), в результате чего они выглядят объёмными не только из зрительного зала, но и со сцены. А. о. широко применяется в совр. т-ре, несмотря на сложность его изготовления и монтировки. Для облегчения хранения, перевозок и монтировки архитектурных декораций они
Лит.: Коссаковский А., Техника постройки декораций, М., 1954; Барышников А. П., Перспектива, 3 изд., М.-Л., 1949. Вл. Б.
АРЦРУНЙ, Григор Ерёмович (27. II. 1845-19. XIL 1892) - армянский публицист и общественный деятель. Основатель (1872) и редактор газеты "Мшак" ("Труженик", Тифлис). С конца 70-х гг.- член театр. комитета постоянной тифлисской арм. труппы. На свои средства построил в Тифлисе здание т-ра Арцруни (ныне т-р им. Грибоедова), где выступали арм., груз. и рус. труппы. Автор ряда статей по вопросам т-ра и драматургии. Писал рецензии в газете "Мшак", пропагандировал рус. реалистич. драматургию. Г. С.
АРЧЕР (Archer), Уильям (23.IX.1856-27. XII. 1924) - английский театральный критик. Автор ряда книг о театре. Учился в Эдинбургском ун-те. Лит. деятельность начал в Австралии. С 1878 жил в Лондоне. Переводил и пропагандировал драматургию Г. Ибсена. Отстаивая совр. реалистич. драму, А. подверг критич. пересмотру нек-рые традиц. взгляды и оценки классич. драматургии. Деятельность А. имела значение в борьбе за реализм в англ. т-ре и драме в конце 19 - нач. 20 вв. Вместе с X. Гренвилл-Варкером А. выдвинул и разработал в 1907 проект создания национального т-ра в Англии (в кн. National Theatre: Scheme and Estimates, 1907), до сих пор оставшийся неосуществлённым. Автор ряда книг о т-ре.
Соч.: English dramatists of today, L., 1882; Henry Irving, L., 1883; Masks or faces, L.,1888; William Charles Macready, L., 1890; The old drama and the new, L., 1923; National theatre. Scheme and estimates, L., 1907. A. A.
" А РШЙН МАЛ АЛАН" ("Продавец ручного товара")- опера У. Гадэкибекоба на соОств. либретто.Пост. 25 окт. 1913, Баку (Аскер - Сарабский, Гюльчохра - Агдамский, Тел-ли - Оленская, Сулейман - Терегулов, Вели Гусейнов, Султанбек - Гусейнзаде; реж. Сарабский). Новая пост.
– 24 янв. 1938, Т-р оперы и балета им. Ахундова (Баку) (Аскер - Бюль-Бюль, Сулейман - Гаджибабабеков, Султанбек - Гусейнзаде, Гюльчохра Мустафьева, Асья - Ахундова, Телли - Рзаева, Джахан - Мамедова; дирижёр Рустамов, реж. Идаятзаде, худ. Султанова). В этой же пост. опера была показана на декаде азерб. иск-ва в Москве в 1938. Впервые пост. на моек. сцене в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко (1952). Новый текст Л. Зорина и Р. Халилова (Аскер - Матвеев, Гюльчохра - Лазаренко, Сулейман - Филимонов, Асья - Смирнова-Не-мирович. Вели - Коршунов, Телли - Браслис, Джахан - Големба, Султанбек - Канделаки; дирижёр Байн, пост. Канделаки, худ. Чиковани, хормейстер Степанов, балетм. Арбатов). В 1953 - в Ленингр. т-ре муз. комедии (Аскер - Араратян, Гюльчохра - Банщикова, Вели - Фрадкин, Телли - Попова, Асья - Самеоненок, Сулейман Слонимский, Джахан - Габриэльянп, Султанбек - Соколов; дирижёр Гроссер, реж. Чистяков и Карасик, худ. Ананьян, балетм. Арбатов).
Опера пост. в Ташкенте (1938), Фрунзе (1940), Одессе (1940), Уфе (на башк. яз., 1953), Сталинабаде (на тадж. яз., 1955)
За рубежом - в Тегеране, Каире, Нью-Йорке (1920), Париже (1925), Лондоне, Берлине, Варшаве, Пекине (1959).
Издания -"А. м. А.", Баку, Азерб. гос. муз. изд-во, 1948 (с рус. текстом).
Лит.: Касимов К., Узеир Гаджибеков, Баку, 1945, стр. 34-38; А г а е в а X., Узеир Гаджибеков, Баку, 1955, стр. 77-87. Я. Гр.
АРЬЕРСЦЕНА (от франц. arriere, в сложных словах - задний)-задняя часть сцены. Является продолжением осн. сцены и служит резервным помещением для установки декораций, к-рые создают иллюзию пространства большой глубины. А. появилась одновременно с глубинной сценой-коробкой. Уже сцена т-ра Фарнезе в Парме (1619) была разделена на переднюю и заднюю сцены. Вполне определившуюся по пропорциям А. имел т-р "Ла Скала", сооружённый в Милане в 1776-78. Обширную А. имеет Большой т-р. В т-рах 18-19 вв. ширина А. обычно не намного превышала ширину портальной арки (см. Арка портальная), глубина составляла ок. 30% от глубины осн. сцены, высота - половину высоты осн. сцены. Проём, соединяющий осн. сце.ну с А., образовывался с помощью арки, имевшей ширину примерно на 20% меньше ширины портальной арки. В совр. театр. зданиях А. часто делается шире и глубже; на ней размещаются также фурки или вращающийся накатный круг, с заранее установленными декорациями. Верх А. оборудуется колосниками с декорационными подъёмами и световой аппаратурой. Под полом размещают склады навесных декораций -- огнестойкие сейфы. Механизированная А. в сочетании с боковыми карманами позволяет осуществлять перемены декораций целыми картинами. Большое значение приобретает А. в связи с развитием светопроекции декораций. И. Ф.