Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Др. роли и партии: Трике ("Евгений Онегин"), Дьяк ("Черевички" Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Эдвин ("Сильва" Кальмана), Синяя борода (о. п. Оффенбаха).
ОСТРЧИЛ (Ostrcil), Отакар (25.II.1879-20.VIII. 1935) - чеш. композитор и дирижёр. Ученик 3. Фи-биха. Как дирижёр выступил в 1906, исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к драме "Сирота" Квапила. С 1908 - дирижёр Оркестрового товарищества, в 1914-19 - дирижёр Т-ра на Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К. М. Вебера, Ф. Галеви, Г. Берлиоза, Б. Фёрстера" В 1920 сменил К. Коваржовица на посту гл. дирижёра пражского Нац. т-ра. Здесь О. дирижировал циклами опер Сметаны (1924, 1927, 1934), Фибиха (1925), Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека, Б. Фёрстера, О. Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А. Берга. Интерпретации
Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики. М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у Z., 0. Ostrcil..., Praha, 1935;
Va lek J., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi", Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр.
ОСТУЖЕВ (наст. фам.
– Пожаров), Александр Алексеевич [16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье ж.-д. машиниста. Сценич. деятельность начал в 1895 в воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на Драматич. курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А. П. Ленского). С 1898 О.- актёр Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша).
Первая значит, роль О. в Малом т-ре - Ромео ("Ромео и Джульетта", 1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Алёши ("Дети Ванюшина"), раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеч. семьёй. Внутренне близким Ромео в исполнении О. был Чацкий (1902). В ранних ролях О. отчётливо выявились осн. особенности его творчества. Уже в эти годы актёр много работал над своим удивительно красивым от природы голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И. Шаляпина. Наиболее близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой. Идеи борьбы за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя Жадова (1907), О. выражал идеи протеста, борьбы. Незнамов (1908) в исполнении О. выступал в защиту человеч. прав. В этом образе звучал протест против несправедливости обществ, устройства России. Социальную трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих ролях О. подчёркивал героич. начало. Его герои - чистые, внутренне прекрасные люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане, стяжательстве. Понимание задач актёрского искусства как высокого долга служения народу помогло О. продолжать играть на сцене, несмотря на надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд актёра превратился для него в подвижничество; О. выработал систему приёмов, которые давали ему возможность работать в театре.
Октябрьская революция внесла новое содержание в яонимание О. героического. В 20-е гг. он принимал участие в обслуживании рабочего зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом борьбы (Карл Моор и др.), Вершинами творчества О. в сов. время стали трагедийные образы Отелло (1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В основе образа Отелло, созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви и доверия к людям человеческой личностью и обществом, построенным на социальной несправедливости и нац. неравенстве. Спектакль Малого т-ра благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за высокие идеалы гуманизма, за свободу человеч. мысли трактовал О. и Уриэля Акосту.
Героич. образы О., исполненные пафоса гражданского идеала, всегда были подлинно человечными. Всё своё внимание О. сосредоточивал на выражении внутр. духовного мира своих героев, их высокого интеллекта, благородства, чистоты, искренности в любви к людям. "Основной темой своих героических образов я всегда считал идею добра", - писал О. Поэтому ему и не удавались отрицательные роли.
Идейные позиции О., борца за иск-во героич. и гуманное, определяют собой и художеств. форму его образов. О. была свойственна романтич. приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его иск-ве с величайшей искренностью в передаче чувств. Высокий духовный строй героев О. находил выражение и в приподнятости интонационного звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся обобщённостью, законченностью ху- дожеств. лаконизмом. Все эти особенности героич. иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. актёрского иск-ва. Гос. пр. СССР (1943) за выдающиеся достижения
Др. роли: Теодоро ("Собака на сене" Лопе де Вега 1917) Бассанио ("Венецианский купец", 1923), Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1924), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери" по Гюго, 1926), Барон ("Скупой рыцарь", 1937).
Лит.: Старейшие мастера Малого театра. Автобиографии..., М.. 1949; Александр Алексеевич Остужев, в кн.:
Ежегодник Малого театра. 1953-1954, M., 1956, с. 496-588;
"Уриэль Акоста", трагедия К. Гуцкова.Спектакль Гос. ордена Ленина Акад. Малого театра, М., 1940; Ходорков-ская Л.,Клинчин А., Остужев актёр Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, М., 1958; Филиппов В. А., А. А. Остужев, М.-Л., 1945. JJ Ход.
ОСТЭРВА (Osterwa), Юлиуш (23. VI. 1885-10. V. 1947) - польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Начал выступать на сцене в 1904 в "Т-ре Людовы"; с 1905 - в лит.-сатирич. кабаре "Зелёный шарик" (Краков). Одновременно играл в Краковском т-ре (наиболее значит, роли: паж Хена "Иола" Жу-лавского; Эдзио - "Женщина без изъяна" Заполь-ской; Поэт "Человек из суфлёрской будки" Рит-нера; Герцог -- "Двенадцатая ночь"; герцог Рейхш-тадский -"Орлёнок" Ростана и др.). В 1906-15 работал в т-рах гг. Познани, Вильно, Варшавы. В 1915 был интернирован как австр. подданный в центр. Россию; работал актёром и режиссёром в польских театр. коллективах Самары и Москвы, пост. ряд крупнейших произв. польской драматургии: "Болеслав Смелый" и "Свадьба" Выспянского (выступал в роли Жениха), "Легкомысленная сестра" Пежиньского (роль Топольского), исполнил также роли: Фантазий и Сляз (о. п. и "Лилла Венеда" Словацкого), ксёндз Пётр ("Дзяды" Мицкевича, фрагмент). С 1916 работал в польской труппе под рук. Ф. Рыхловского в Киеве (пост. "Месть" и "Девичьи обеты" Фредро, "Стойкий принц" Кальдерона, пер. Словацкого, "Горштын-ский" Словацкого). В эти годы О. познакомился с иск-вом МХТ, учением его руководителя К. С. Станиславского, что оказало воздействие на дальнейшее творчество О. В 1918 вернулся в Варшаву, где организовал передовой экспериментальный т-р "Редута" (руководил до 1939), положив в основу его деятельности принципы, близкиетворч. программе M XT (установка на высокоидейный, художественно полноценный репертуар, подчинение всех компонентов спектакля единому замыслу, создание ансамбля, воспитание актёра в духе высоких гражданских и этич. требований). В этом т-ре исполнил роли:
Дон Фернандо ("Стойкий принц"), Кордиан (о. п. Словацкого), Конрад ("Освобождение" Выспянского) и др. Одновременно О. работал в др. театрах (1923-25), рук. т-ром "Розмаитости", позднее
"Т-р Народовы" в Варшаве, в 1932-35-Краковским т-ром. В годы гитлеровской оккупации О. был связан с подпольными театр. коллективами Кракова. После освобождения Польши принял активное участие в строительстве нового, нар. т-ра, с 1946 руководил объединением городских т-ров Кракова, в том же году пост. "Лиллу Венеду" ("Т-р Польски",Варшава),выступая одновременно как актёр, организовал в Кракове раматич. школу и был её директором. В своём режиссёрском и актёрском творчестве О. утверждал правду чувств, глубокое проникновение в духовную жизнь героя. Обаяние, изящество и артистичность исполнительского иск-ва О. были неразрывно связаны с высокой интеллектуальностью, глубиной, человечностью и благородной сдержанностью сценич. рисунка роли. Лит.: История Польши, т. 3, M., 1958 (статья Б. Ростоцкого); Hennelowa J., Szaniawski J.. Juliusz Osterwa, Warsz., 1956. Б. Рос,
ОТАВА (Otava), Зденек (p.11.III.1902) - чехословацкий артист оперы (баритон). Нар. арт. ЧССР (1958). В детстве пел в церковном хоре; его голос был отмечен композитором Л. Яначеком. Пению учился у известного чеш. оперного певца Б. Бенони. Дебютировал с успехом в 1925 на сцене Словацкого Нац. т-ра (Братислава). В 1925-29 О.- солист Нац. т-ра в Брно, с 1929 - пражского Нац. т-ра. Обладает красивым голосом широкого диапазона и большой силы, богатыми муз. и сценич. данными.
Партии: король Владислав, Х руд ос, Томше ("Далибор", "Тайна", "Поцелуй" Сметаны), Йемен ("Армида" Дворжака), Ламингер ("Псоглавцы" Коваржовица), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Тонио ("Паяцы"), Эскамильо н др.
Выступает в концертах, известен как замечат. исполнитель чеш. нар. песен. Ведёт педагогич. деятельность. Л. Ф. Л.
"ОТЕЛЛО" ("Othello")- трагедия в 5 д. У.Шекспира. Соч. предположительно 1604. Пост. в окт. 1604 в т-ре "Глобус" Лондон- (Отелло - Р. Бёрбедж). В 17-18 вв. и 1-й пол 19 в шла в переделках и обработках Давенпорта, Д.Гар-рика, Ж. Ф. Дюси. Ф. Л. Шредера и др. Среди много-числ т-ров, ставивших "О.", лондонские т-ры: "Корт" (1612, 1636), т-р "Ройял" (1660), т-р "Друри-Лейн" (1709, Отелло - Б Бутс; 1745, Отелло - Гаррик; 1784. Отелло - Дж. Кембл;