Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Лучшие роли: Дездемона; Машенька, Валя ("Машенька", "Страх"), Дунька ("Любовь Яровая"), Настя ("На дне"), Коринкина, Лидия ("Без вины виноватые", "Бешеные деньги" Островского), Верочка ("Месяц в деревне" Тургенева).
В 1924 П. снялась в фильме "Аэлитам в роли марсианки Ихошка. П. была глубокой и сильной драма-тич. актрисой, но играла и комедийные роли, отличавшиеся изяществом и лёгкостью. Её героини, женственные и хрупкие, всегда были мужественны и сильны духом. Э. К.
ПЕРЕДВИЖНОЙ ТЕАТР - т-р, показывающий спектакли в разл. территориальных пунктах. Передвижными было большинство нар. т-ров (представления ср.-ек. странствующих комедиантов и др.). Как особая форма проф. зрелищного предприятия П. т. создаются в 19 в. во мн. странах Европы и Америки. В России широкой известностью
В Сов. Союзе П. т. обслуживают города, районные центры, не имеющие своих стационарных т-ров, рабочие посёлки, колхозы и совхозы (см. Колхозно-совхозные театры). В годы Отечеств, войны П. т. проводили большую работу в частях Сов. Армии (см. Фронтовые театры). П. т. разл. жанров (драматические, муз.-драматич., кукольные) существуют почти во всех краях, областях, автономных и союзных республиках. К типу П. т. относятся также мн. рабочие т-ры в капиталистич. странах.
ПЕРЕДВИЖНбй ТЕАТР П. П. ГАЙДЕБУРОВА - см. Первый передвижной драматический театр.
ПЕРЕДЕЛКА - приспособление иностр. пьес к особенностям быта той страны, для к-рой предназначается переработанный текст, путём перенесения места действия, изменения имён действующих лиц и пр. П. получили распространение в рус.т-ре 18-19 вв.
ПЕРЕЖИВАНИЕ в актёрском искусстве - способность актёра при каждом исполнении роли переживать чувства и мысли изображаемого персонажа, как свои собственные. Термин "П." подчёркивает непосредственность творч. процесса актёра, подлинность его жизни на сцене в предлагаемых автором обстоятельствах. П. является творч. основой системы К. С. Станиславского. Добиваясь единства П. и перевоплощения, Станиславский искал для актёра путей к органич. действию на сцене. Он утверждал, что если актёр на основе текста драматурга в предлагаемых пьесой обстоятельствах будет "логично, последовательно, по-человечески" мыслить и действовать на сцене, он неизбежно начнёт жить чувствами своего героя. "На нашем языке это называется: переживать роль", - писал Станиславский (Собр. соч., т. 2, 1954, стр. 25). См. Станиславского система, Искусство актёра. Н. Гор. ПЕРЕПЕЛЬСКИЙ - см. Некрасов, Н. А. ПЕРЕС ГАЛЬДОС (Perez Gal dos), Бенито (10. V. 1843-4.1.1920) - исп. писатель, драматург. Представитель критич. реализма в исп. лит-ре. Лит. деятельность начал в 1870. С 1892 работал в области драматургии. Написал 22 пьесы на социально-бытовые и исторические сюжеты. В драмах "Действительность" (1892, театр Комедии, Мадрид), "Герцогиня де Сан-Кинтин" (1894, там же), "Донья Перфекта" (1896, там же) П. Г. отразил распад феодального общества, рост капиталистич. отношений в Испании, религиозный фанатизм. Для более поздних пьес П. Г.-- "Электра" (1901, т-р "Эспаньоль", Мадрид), "Дед" (1904, там же), "Кассандра" (1910, там же)-характерны широта охвата жизни, острая социальная направленность, антиклерикальный пафос, мастерство психологич. анализа. В драм. произв. "Селия в аду" (1913, там же), "Сестра Симона" (1915, Т-р инфанты Изабеллы) проявилось снижение критико-реалистич. устремлений П. Г. под влиянием либерально-реформистских идей. Драматургия П. Г. пользовалась поддержкой демократич. кругов Испании. Премьера "Электры", рассказывающей о девушке, восстающей против монастырского заточения, стала выдающимся обществ, событием, вызвала массовые манифестации в адрес политич. и церковной реакции.
В пьесах П. Г. выразился протест против упадочнич. драматургии т. н. "поколения 1898 года", возникшей после поражения Испании в войне с Сев. Америкой. В драмах "Электра" и "Кассандра" сильна критика бегства от жизни, философии мистицизма.
С о ч: Obras completas, v. 1-6, Madrid, 1950-54. Лит.: Bueno M., Teatro espanol contemporaneo, Madrid, 1909; A 1 a s L. (Clarin), Galdos, Obras completas, v. 1. Madrid, 1912, С h о п о п В e r k o v i t z Н., Perez Galdos. Spanish liberal crusader, Madison, 1948; CasaldueroJ., Vida y obra de Galdos, Madrid, 1951. В. Ч.
ПЕРЕС ДЕ МОНТАЛЬВАН, X.- см. МонтальПЕРЕЦ, Ицхок Лейбуш [18.V.1852 (1851?)- 3.1У.1915]-евр. поэт, новеллист, драматург, критик, публицист. Лит. деятельность начал в 1875 (писал на яз.
П. известен также как театр. критик. Автор мно-гочисл. рецензий и статей. Вёл большую театр.-общественную деятельность. Ему принадлежит значит. роль в создании евр. прогрессивного т-ра.
Соч. на идиш: Собр. соч. в 15 тт., тт. 3, 4, 7, 14, 15, Нью-Йорк, [б. г.]; Драмы, Соч., т. 3, Варшава, 1910; Сочинения, т. 3, Варшава, 1914.
Лит. на идиш: Ойслендер Н., "Йидишер театер" Еврейский театр. 1887-1917, M., 1940; Р у б и н а Р., И.-Л Перец (1851-1915), M., 1941; M а и з ел ь Н., И. Л. Перец 1851-1915, Нью-Йорк, 1943; Добрушин И., Драматургия классиков. М-, 1948. А. Шн.
ПЕРИ (Peri), Якопо (1561-1633)- итал. композит тор. См. Камерата.
ПЕРИАКТЫ (греч., ед. ч. тсеркххтос-вращающийся) - в античном т-ре трёхгранные вращающиеся призмы с разрисованными стенками. Помещались по обе стороны скены и имели одинаковую с ней высоту. П. дополняли декорацию живописным изображением местности. "Когда П. поворачивались, то поворот правой П. означал перемену местности, а поворот обеих перемену страны" (Поллукс, Ономастикой, IV, 26). П. служили также в качестве кулис. Появление П. относится приблизительно к 4 в. до н. э.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, M., 1940; Колобова M. M., Древний город Афины и его памятники. Л., 1961. См. также лит. к ст. Древнегреческий театр. Над. M.
"ПЕРЙКОЛА" ("La Perichola")-оперетта Ж. Оффен-баха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 6 окт. 1868, т-р "Варьете", Париж (Перикола Шнейдер, Пикилло- Дюпюи, Дон Андреас де Рибейра - Гренье, граф Па-нательяс - Кристиан, Дон Педро де Хинойоза - Леконт, Терапот Блонделе, 1-й нотариус - Бордье, 2-й нотариус - Ортон, Гваденелла Легран, Бергинелла - Кар-лен, Мастрилла - Рено, Мануэлита - Джулиа, Фраски-нелла-Латур, Брамбилла-Гравье). Во 2-й ред. пост. там же, 1874. Оперетта ставилась в т-рах мн. городов мира.
На рус. сцене шла с 1870. На сов. сцене впервые пост. 13 окт. 1918, Петроград, Михайловский т-р (Малый оперный т-р) под назв. "Птички певчие" (пер. В. Крылова, пост. Эрен-берга и Масловской, реж. Циммерман, худ. Зандин; Пери-кола - Владимирова, Пикилло - Большаков, Дон Андреас де Рибейра - Курзнер, Дон Педро де Хинойоза - Шаронов, Терапот Киселёв, граф Панательяс - Лосев). В 1921 пост. в т-ре Комич. оперы, Петроград (постановщик Марджанов, реж. Крыжицкий; Перикола - Тамара, Пикилло - Осолодкин, Губернатор - Медведев). В 1922 пост. Муз. студией МХАТ, Москва (рус. текст М.Гальперина, руководитель пост. Немирович-Данченко, реж. Лужский, дирижёр Бакалейников, худ. Кончаловский; Перикола - Бакланова, Пикилло - Ягодкин, Дон Андреас де Рибейра - Лужский, граф Панательяс - Рахманов, Дон Педро де Хинойоза Баратов, Терапот - Фёдоров).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1944, 1960), Иванове (1944), Тбилиси (1955), Вильнюс (1963) и др.
Издания: "П." - клавир, "Птички певчие" ("Перикола"), слова В. Крылова, СПБ, Бессель, [1905]. Н. Г р.
ПЕРИНЕ (Perinet), Иоахим (20.X.1763-9.II.1816)- австр. драматург и актёр. Автор многочисл. комедий и зингшпилей для венских нар. т-ров. П. переделывал репертуар И. Страницкого и Ф. Хафпера, приспосабливая его к образу Кашперле, созданному актёром И. Ларошем. Наиболее известные пьесы П.- "Странствующие комедианты", "Бюрократическая дама", "Трусливый", "Мегера". Нар. комедия в форме муз. кашперлиад сохранялась в переделках П. на сцене венских т-ров до сер. 19 в. Л. Лоб.