Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Значителен вклад П. в интерпретацию классики на сов. сцене. Он глубоко раскрыл гуманизм мировоззрения Шекспира, показав оптимизм, страстность, непреклонную волю его героев - "Ромео и Джульетта" (Т-р Революции, 1935, 2-я сценич. ред.-1948), "Укрощение строптивой" (Центр, т-р Красной Армии, 1937). Неистребимой силе любви посвящён спектакль "Ромео и Джульетта". Идея борьбы за человеческое достоинство лежала в основе спектакля "Укрощение строптивой". Осуществляя пост. "Ревизора" (1951), П. передавал огромный темперамент мысли, силу воображения Гоголя, его желание пробудить в человеке сознательное отношение к жизни.

В своей режиссёрской практике и теории П. развивал лучшие традиции рус. режиссуры, добивался синтеза

творческих принципов К.С.Станиславского, В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Черты его режиссёрского метода - идейная активность, острое ощущение времени, жизненного материала, стиля автора, своеобразия актёрских дарований. В своих спектаклях П. изображал народ как истинного творца истории. Особое внимание уделял разработке принципов построения нар. сцен. Утверждая принципы школы переживания в актёрском иск-ве, П. стремился к созданию полнокровных человеческих характеров, к эмоциональности, образности театр. представления (П. выдвинул тезис о "замысле, одухотворённом большой идеей, выраженном в эмоционально-образной форме"). Большое значение для развития сов. театр. иск-ва имеют тео-ретич. работы П., в к-рых он утверждает решающую роль прогрессивного мировоззрения в творчестве, требует идейного и этич. единства театр. коллектива. П. теоретически обосновал и осуществил в своих лучших спектаклях требование идейной и художеств. целостности спектакля, гармонии всех его частей, единства формы и содержания, строгого соответствия сценич. и жизненной правды.

Много внимания уделял П. развитию мастерства актёров. Участие в его пост. сыграло большую роль в формировании иск-ва актёров разных поколений - Б. В. Щукина, М. Ф. Астангова, М. И. Бабановой, Д. Н. Орлова, Л. И. Добржанской, Л. М. Фетисовой, А. А. Попова и др. П. добивался от актёра перевоплощения на основе подлинного человеческого переживания, идейной страстности, неотделимой от мастерства, эмоциональности, проникнутой волей, мужеством. П. был воспитателем мн. актёров и режиссёров. С 1919-на педагогич. работе. Преподавал в уч-ще при ЦТКА и в ГИТИСе (с 1940- профессор, в 1961 - худ. рук. ГИТИСа). Режиссёры, ученики П., работают во мн. т-рах Сов. Союза и за рубежом (Б. А. Львов-Анохин, А. Б. Шатрин - Москва, В. Адамек, Ч. Коварж, Е. Шмералова - Прага, В. Понсо - Таллин, и др.).

Соч.: Художественная целостность спектакля, М., 1959; Спектакль и режиссер, М., 1961; Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; Искусство великой эпохи (Советский актер и его герои), в сб.: Работа режиссера над советской пьесой, М.-Л., 1950; Опыт режиссерского построения народных сцен, в сб.: Вопросы режиссуры, М., 1954, Вахтангов-надежда Станиславского, в сб : Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959; Об искусстве перевоплощения актера, в сб.: Режиссерское искусство сегодня, М., 1962.

Лит.: Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М., 1954; Проблемы образа в сценическом творчестве (Материалы занятий), вып. 1, М., 1959 (Творческ. лабор. нар. артиста СССР А. Д. Попова). А, О.

ПОПОВ, Алексей Фёдорович [16(27). 111.1733- 25. IV (6. V). 1799]рус. актёр и педагог. Сподвижник Ф. Г. Волкова. В конце 40-х гг. 18 в. вместе с др. представителями молодёжи из разночинцев участвовал в создании т-ра в Ярославле (1750). В 1752 после показа спектаклей ярославцев в Петербурге (первый спектакль - "Хорев" Сумарокова, в гл. роли - П.) был оставлен в столице и определён для получения образования в Шляхетный корпус. В 1756 вошёл в труппу 1-го постоянного гос. публичного рус. т-ра. Играл роли первых любовников в комедии. Лучшая роль - Злорадов ("Мот, любовью исправленный" Лукина).

Др. роли: Европеец ("Прибежище добродетели" Сумарокова, 1759), кавалер МенехМ ("Менехмы, или Близнецы" Реньяра, 1763), Добронравов ("Пустомеля" - обработка Лукиным пьесы Буасси, 1765) и др.

В 1783 оставил сцену. С 1782 преподавал в Театр. уч-ще.

Лит.:

Всеволодский-Гернгросс В. Н., Ф. Г. Волков и русский театр его времени, в сб.: Ф. Г. Волков и русский театр его времени, М., 1953, с. 30, 31, 33, 95. Ю. Гл.

ПОПОВ, Андрей Алексеевич (р. 12. IV. 1918) - рус. сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1965). Сын А. Д. Попова. В 1936 поступил в Студию при Центр, т-ре Красной Армии. С 1940 - актёр, с 1963- гл. реж. этого т-ра. В первых же эпизодич. ролях- Начальник всеобуча ("Пархоменко" Иванова, 1941), Писарь наградного отдела ("Сталинградцы" Чепу-рина, 1944), выявилась яркая одарённость П., его склонность к острой характерности. Лёгкость, стремительность эмоций в сочетании с гротеском, буффонадой отличали исполнение роли мальчика-недоросля Сильвена в комедии Лабиша "Копилка" (1945). Дальнейшее творчество П. раскрыло широту диапазона его дарования, склонность актёра к психологически сложным ролям, стремление вдумчиво разобраться в духовной жизни человека. Игра П. в этих ролях мягка, внутр. смятенность героев элегична, они мечтательны, честны, чисты. В манере, близкой драматургии А. П. Чехова, играет П. одну из своих лучших ролей - Якова Богомолова (о. п. Горького, 1962), создавая обаятельный образ человека-труженика, мечтателя, творца. Сдержанно и тонко переданы актёром трудные раздумья антифашиста Росса в спектакле "Последняя остановка" Ремарка (1957).

В актёрском искусстве П. получили развитие традиции рус. актёрской школы, её душевность, сдержанность, умная эмоциональность. Ученик своего отца, П.- убеждённый сторонник иск-ва перевоплощения на основе подлинного человеческого переживания. Среди комедийных ролей П.Хлестаков (1951). Истоки яркого комизма П., неистовая одержимость его комедийных героев одной страстью и внутр. неожиданный драматизм восходят к традициям рус. комедии. П. равно близок добрый и грустный юмор Чехова и беспощадная, тяготеющая к гротеску сатира Гоголя. Ярким жизнеутверждением пронизан солнечный образ Петруччо ("Укрощение строптивой", 1956).

П. создал галерею характеров сов. людей: энтузиаст нар. строек 30-х гг. журналист Слёзкин ("Степь широкая" Н. Винникова, 1949; Гос. пр. СССР, 1950), Гай ("Мой друг" Погодина, 1957), командир Платонов ("Океан" Штейна, 1961), лётчик Завьялов ("Свет далёкой звезды" Чаковского, 1964) и др. П. передаёт лучшие черты характера современника, метко и зло обличает отрицательные явления. С 1947 снимается в кино: Яго ("Отелло"), Ростовщик ("Кроткая"), Низванский ("Поединок"), Гадвик ("Память сердца") и др.

Лит.: Велехова Н., Попов, "Театр", 1961, .№ 5. А. О.

ПОПОВ, Антон Петков (1853-6.1.1927) - болгарский актёр, режиссёр, театральный деятель. В 1872-75 работал в Стамбуле и одновременно был статистом в труппе Балависта. Затем переехал в Грецию, где работал в драм. т-ре Петридиса в Пирее и в мимико-драм. т-ре Анастиса в Лав-рионе. В 1879 вернулся в Болгарию и в течение трёх лет ставил в Хаскове спектакли силами учителей и учащихся ("Стоян-воевода" Д. П., "Невенка и Светослав" Величкова, "Ложно понятая цивилизация" Войникова и др.). В 1882 стал актёром "Румелийской театр. труппы" (Пловдив). В 1888 с этой труппой участвовал в первом театр. представлении в Софии. Был одним из основателей и первым директором т-ра "Основа" (1888), затем актёром "Столичной оперно-драм. труппы" и т-ра "Слеза и смех".

Лит.: "Театър", С., 1956, [,№] 5. с. 43-44. А. Ив. ПОПОВ, Асен (р. 24.1.1896)- болг. театр. художник. Засл. художник НРБ (1951). В 1921-23 учился в Художеств. академии в Софии. Начав с оформления спектаклей в провинц. т-рах, П. в 30-е гг. стал одним из ведущих художников драм. и оперных т-ров Софии.

Оформил спектакли: в софийском Нар. т-ре: "Оленье царство" Райчева (1934), "Хан Татар" Икономова (1940), "Гамлет", "Бронепоезд 14-69" (1950), "Егор Булычев и другие" (1949), "Машенька" (1947); в Софийской нар. опере: