Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д и н Вл., Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15;

В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы, Л.-М., 1938, с. 92- 97, 290-91. М.Лифш.

РОССЫГИН, Илья Иванович (25. VII 1918-2.1. 1962)-марийский сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP

(1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и с этого же года актёр мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й год" Николаева). Р. особенно близки были остро характерные, комедийные роли, он великолепно чувствовал и передавал богатство нар. речи. Среди лучших ролей: Митрич ("Власть тьмы"), Шмага; Терей ("Салика" Николаева), Одоким ("Кенгеж иуд" Арбана).

POOTAH (Rostand), Эдмон (1.IV.1868-2.XII. 1918)-

франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1903). В 1888-91 написал водевили "Красная перчатка", "Два Пьеро, или Белый ужин". Получил признание как автор поэтичной стихотворной комедии "Романтики" (1891, "Комеди Франсез" - 1894). В 1895 Сара Бернар сыграла гл. роль в пьесе Р. "Принцесса Грёза". Р. написал для выдающейся актрисы свою следующую пьесу "Самаритянка" (1897, Т-р Сары Бернар). Вершина творчества Р.- пьеса "Сирано де Бержерак" (1897, т-р "Порт-Сен-Мартен", в заглавной роли Б. К. Коклен). Герой пьесы (прототип - франц. поэт, драматург С. Сирано де Бержерак) наделён вольнодумством, прямодушием, остроумием, честностью, отвагой, самоотверженностью, готовностью сражаться за любовь и справедливость.

Последователь В. Гюго, Р. выступает как неоромантик, противопоставляя бурж. действительности мир мечты и фантазии. Реальны еобстоятельства жизни получают в его пьесах подчёркнуто поэтич. воплощение. Р. возвеличивает духовное начало в человеке, выступает сторонником активной деятельности, но утверждает отвлечённый нравств. идеал. Для драматургии Р. характерны: преобладание лирич. начала, романтич. антитезы, контрасты, динамика сценич. действия. Блестящий мастер лёгкого, живого, остроумного стиха, Р. создавал колоритные характеры, предоставляя актёрам широкие возможности для сценич. импровизации. Порыв, пате-тич. жест, мечтательность - характерные состояния героев Р. Однако подчас драматург проявлял склонность к словесному жонглированию, эстетству; поэтич. мысль Р. полу чала ложное направление (бонапартистская пьеса "Орлёнок", 1900, Т-р Сары Бернар). К нач. 20 в. определился кризис в мировоззрении и творчестве Р. Эпоха империализма вызвала у Р. всё более углублявшуюся растерянность. Аллегорич. пьесу "Шантеклер (1910, "Порт-Сен-Мартен"), в к-рой Р. поэтизирует сельскую жизнь, природу, критика упрекала в расплывчатости замысла, банальности.

Широкую популярность творчество Р. получило в России благодаря Т. Л. Щепкиной-Куперник -первой и лучшей переводчице его произв. В её переводе пост. "Романтики" в Т-ре Корша (1894), во мн. т-рах шла "Принцесса Грёза" (киевский Т-р Н. Н. Соловцо-ва, 1896, петерб. Малый т-р, 1900, моск. Т-р Не-злобина, 1916), в 1898 была осуществлена первая пост. "Сирано де Бержерака" (Т-р Литературно-ху-дожеств. общества, Петербург; Роксана - Яворская, Сирано - Тинский). Пьеса "Орлёнок" шла в Новом т-ре Яворской (1906) и Т-ре Незлобина (1910); "Шан-теклер"-в петерб. Малом т-ре (1910).

Наосов, сцене ставились пьесы: "Романтики" (1940, Центр, детский т-р, Москва; 1940, Моск. т-р драмы и комедии; 1963, Тбилисский рус. ТЮЗ), "Сирано де Бержерак" (1941, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Честноков; 1943, Т-р им. Вахтангова, Сирано - Р. Симонов; 1943, Моск. т-р им. Ленинского комсомола, Сирано - Берсенев; 1964, т-р "Современник", Москва). Пьеса шла также в т-рах Тбилиси (1936, 1944), Воронежа (1938), Архангель-ска (1939), Киева (1940), Таллина (1947).

С о ч.: Oeuvres completes illustrees, v. 1-6, Р., 1910-25; в рус. пер.- Полы. собр. соч., пер. Т. Л. Щепкиной-Куперник, т. 4-2, СПБ, 1914; Пьесы, пер. с франц. Т. Л. Щепкиной-Куперник, М., 1958 (см. также вступ. ст. Ф. Наркирьер).

Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959;

Луначарский А. В., Театр и революция, М., 1924;

Горький М., Собр. соч. в 30 тт., т. 23,

М.. 1953; Р о л-л а н Р.. Собр. соч. в 14 тт., т. 14, М., 1958; Щ е п к и н а-Куперник Т. Л., Театр в моей жизни, М.-Л., 1948:

Поль А., Два Сирано, в сб.: Актёры и роли, М.-Л., 1947;

F i 1 1 о n A., De Dumas a Rostand, P., 1898; [A 1 t г о с k H. ], Parallelismus, Antithese und romantische Ironie in Rostands "Cyrano de Bergerac", В., 1912; L а 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., 1951. И.Дюш.

РОСТИСЛАВИНА, София Сергеевна (р. 16.VIL 1920) - советская актриса. Нар. арт. Коми ACCP (1960). В 1935 поступила в студию при Коми республиканском драматич. т-ре, в 1936 зачислена в состав труппы т-ра, где работала до 1939. В 1942 окончила ГИТИС. В 1942-43 и с 1945-актриса Республиканского муз.-драм. т-ра в г. Сыктывкаре (Коми ACCP), в 1943-45-в филиале Коми республиканского т-ра, в г. Ухте. Выступает гл. обр. на рус. яз.

Роли: Машенька (о. п. Афиногенова), Майка ("Платон Кречет"); Полина, 1944, и Гертруда, 1961 ("Мачеха" Бальзака), Соня ("Дядя Ваня"), Лариса ("Бесприданница"). Маша ("Живой труп"); Анна Вальтер ("Последняя остановка" Ремарка), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Валя ("На той стороне" Барянова), Ирина("Третья патетическая" Погодина), Нина ("Угрюм-рска" по Шишкову); Панова, позже Любовь Яровая ("Любовь Яровая"). С. П.

РОСТОВ-НА-ДОНУ- областной центр РСФСР (706 тыс. жит. на 1 янв. 1964). Первое деревянное врем. здание т-ра в городе было построено купцом А. В. Садомцевым (1840). В 1863 в Р.-на-Д. на сцене первого постоянного театр. здания (построенного в 1863 К. М. Гайрабетовым) давала спектакли первая сезонная труппа Ф. Надлера. С 1883 до Окт. революции спектакли шли в здании т-ра В. И. Асмолова (сгорел в 1920). До 90-х гг. 19 в. в Р.-на-Д. выступала преим. опереточная труппа, в 1864-68 - также драматическая труппа под рук. антрепренёра, режиссёра и актёра Г. С. Вальяно (ведущий актёр и реж. Д. И. Зубович). В 1869 Вальяно составил первую в России стационарную опереточную труппу (к-рая ставила и драматич. спектакли), выступавшую в Р.-на-Д. до 1876. В Р.-на-Д. выступали труппы антрепренёров:

Г. М. Черкасова (1887-94), пост. пьесы Чехова "Иванов" (1889), "Леший" (1890), С. И. Крылова (1902-08), пост. пьесы Горького "Мещане" (1902), "На дне" (1903), "Дети солнца", "Дачники" (обе в 1905), О. П. Зарайской (1913-19).

Большое значение для культурной жизни Р.-на-Д. имела деятельность выдающегося актёра, режиссёра и антрепренёра Н. Н. Синельникова (1883-84, 1894-1900, 1921, 1924-25). Серьёзный репертуар, ансамбль первоклассных актёров, усовершенствование декорационно-постановочной части помогли драм. т-ру Р.-на-Д. занять значит, место в жизни города. Событиями театр. жизни Р.-на-Д. стали спектакли "Гамлет", "Власть тьмы" (1895), "Дядя Ваня" (1898), "Плоды просвещения" (1899), трилогия А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", "Царь Фёдор Иоаннович", "Царь Борис" (все в 1900). При Синельникове в Р.-на-Д. играли:

М. М. Блюменталь-Тамарина, С. Л. Кузнецов, Н. Н. Рыбников, Н. Н. Васильев, В. П. Далматов, И. М. Шувалов, М. М. Петипа, Л. К. Людвигов, А. А. Пасхалова и др.

Этапной для Р.-на-Д. является также деятельность режиссёра и актёра Н. И. Собольщикова-Самарина (1908-13) и его пост. "Васса Железнова" (1910), "Вишнёвый сад" (1907), "Три сестры" (1908), "Братья Карамазовы" (1911) и особенно "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1912, инсц. и исполнитель роли Лаврецкого - Соболыциков-Самарин). В дореволюц. Р.-на-Д. гастролировали Н. X. Рыбаков (1849), М. С. Щепкин (1863) А.Олдридж (1864), Т. Сальвини (1885), В. Н. Давыдов (1891), А. И. Южин (1894, 1900), П. А. Стрепетова (1895), П. В. Самойлов (ежесезонно в 1906-14), К. А. Варламов (1909, 1915), П. Н. Орленев (1909), Э. Росси (1896) и др.