Театральная Энциклопедия
Шрифт:
СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ - термин, широко применяемый в сов. т-ре. Введён К. С. Станиславским (см. Станиславского система). С. д. наз. гл. линия дра-матургич. развития пьесы, обусловленная идеей пьесы, творч. замыслом драматурга. Верное понимание С. д. помогает режиссёру и актёрам достигнуть последовательного, целеустремлённого раскрытия идейного содержания роли и пьесы в целом. . Н. Гор.
СКВОРЦОВА, Мария Васильевна (25.1.1888- 25.XII.1964) - сов. цыганская актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944.
В детстве и юности кочевала с табором. С 1904 на-чала выступать в цыганском хоре И. Г. Лебедева в Москве, исполняла цыганские песни и танцы. С 1931 С.- актриса цыганского т-ра "Роман". В 1939 сыграла роль Матери в спектакле "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки, создав глубоко драматич.
Лит.: Альтман И., Гарсия Лорка и театр "Ромэн". "Театр", 1939, № 4; Московский цыганский театр "РОМУН",М., 1961; Рыжова В., Необычные судьбы, "Театральная жизнью, 1962, № 4. С. Г.
СКЕНА (греч. стхт, основное значение - палатка, дерев. будка) - одна из трёх частей др.-греч. театра. В ранний период (до Эсхила) С.временное деревянное помещение для переодевания и выхода актёра, исполнявшего разл. роли. С усложнением театр. действия и введением 2-го и 3-го актёров, позади орхестры или по касательной к её окружности была построена стена, получившая назв. С.
С. являлась резонатором, на ней же укреплялись рисованные на досках или холсте декорации (позже для этой цели используется проскений). В сер. 5 в. к С. были пристроены боковые крылья - параскении. От древнегреч. слова (JT.T и лат. scaena происходит совр. слово "сцена".
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.-Л., 1940; Колобова М.М., Древний город Афины и его памятники, Л., 1961; См. также ст. Древнегреческий театр. Древнеримский театр и лит. к ним. Над. М.
СКЙБИН (Skibine), Жорж (р. 30.1.1920) - амер. артист балета. По национальности русский, ученик О. И. Преображенской, А. И. Вильтзака и др. С 1938- в труппе "Балет Рене Блюма" (Монте-Карло), с 1940- солист "Орижиналь балле рюсс" (там же), с 1941 - "Балле тиэтр" (Нью-Йорк), где исполнял ведущие партии, в т. ч. Алеко (о. п. на муз. Чайковского), принца Сапфира ("Синяя Борода" на муз. Оффенбаха) и др. В 1947-56 танцовщик труппы "Гран балле де Монте-Карло". С 1956 - солист балетной труппы "Гранд-Опера" в Париже, а в 1958-63-гл. балетмейстер этого т-ра. С 1964 - рук. труппы "Харкнес балле" (США). Пост. спектакли: "Трагедия в Вероне" на муз. Чайковского (1950), "Аннабель Ли" Шифма-на (1954), "Идилия" Серрета (1954), "Кавказский пленник" на муз. Хачатуряна (1951), "Серый ангел" на муз. Дебюсси (1953), "Возвращение" на муз. Прокофьева (1954), "Ахилл" на муз. Ларошфуко (1955), "Ромео и Джульетта" на муз. Берлиоза (1955) и др.
– все в труппе "Гран балле дю маркиз де Куэвас". В 1958 выступал в Москве с труппой "Гранд-Опера".
Лит.: Glotz М., George Skibine, P., 1955. Ham. P. СКИВНЁВСКИЙ, Александр Брониславович [р. 26.111(8.IV). 1903] - рус. сов. режиссёр и педагог. Засл. деят. иск-в Удм. АССР (1945) и БССР (1952). В 1925 окончил реж. отд. ГЭКТЕМАСа. В 1926-28- худ. рук. Читинского т-ра, в 1929-30-Туркменского т-ра, Ашхабад, в 1931-33-Польского т-ра в Киеве, в 1940-46-рус. т-ра в Ижевске, затем гл. реж. Т-ра им. Кирова, Киров (1946-47), Ульяновского т-ра (1947-49), Т-ра им. Я. Колоса, Витебск (1949-58), Харьковского рус. т-ра им. Пушкина (1958-63). С 1958 преподаёт режиссуру в Харьковском ин-те иск-в, заведует кафедрой режиссуры в ин-те культуры. Автор многочисленных статей по вопросам т-ра, нескольких пьес и монографий ("Народный артист А. К. Ильинский", Минск, 1954). Пост. спектакли: "Любовь Яровая" (1938), "Русские люди" (1942), "Гроза" (1943), "Плоды просвещения" (1945, 1959), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия" (1947);
"День чудесных обманов" Шеридана (1948), "Три сестры";
"Семья" Попова (оба в 1950), "На дне" (1951); "Разорённое гнездо" Купалы (1952), "Извините, пожалуйста" Макаёнка (1954), "Свет с востока" Глебки, "Люди и дьяволы" Крапивы (оба в 1958), "Последняя туча" Муратова, "Братья Ершовы" по
Лит.: Майстри укрансько радянсько сцени, Кив, 1962, с. 309. Г. К. СКИПА (Schipa), Тито (р. 2.1.1888) - итал. артист оперы (лирич. тенор). Ученик А. Герунда и Э. Пик-коли. Дебютировал в 1910 в Верчелли в партии Альфреда. Затем пел в Риме, Милане, Буэнос-Айресе, Неаполе. В 1915 впервые выступил на сцене т-ра "Ла Скала" в партиях Владимира Игоревича ("Князь Мгорь") и де Грие ("Манон" Массне). В последующие годы пел в Лисабоне, Барселоне, Мадриде, Монте-Карло, Чикаго, Нью-Йорке ("Метрополитен-опера"), т-рах Италии. В 1955 оставил сцену, до 1958 выступал в концертах, позже посвятил себя преподаванию. В 1957 на Всемирном фестивале молодёжи в Москве был председателем жюри конкурса вокалистов. С.- один из лучших оперных певцов 20 в. Особенно прославился в лирич. партиях поэтич. и элегич. характера: де Грие, Вертер;
Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Эльвино ("Сомнамбула" Беллини). Среди партий С.: Герцог;
Альмавива ("Севильский цирюльник" Россини и о. п. Паизиелло), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Лионель ("Марта" Флотова), Эдгар, Эрнесто ("Лючия ди Лам-мермур", "Дон Паскуале" Доницетти), Федерико ("Ар-лезианка" Чилеа), Рудольф, Каварадосси; Джеральд ("Лакме") и др. Автор оперетты "Принцесса Лиана" (1929, т-р "Адриано", Рим) и мн. песен. Снимался в муз. фильмах.
Лит.: Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, 1929;
L a u r i -V o 1 p i G., Voci parallele, Milano, 1955. Св. Г.
СКЛЯРЕНКО, Владимир Михайлович (р. 7. VI. 1907) - укр. сов. режиссёр. Нар. арт. УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1926 окончил реж. ф-т Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. Лысенко. В 1926-35 - режиссёр т-ра "Берез?ль" (ныне Т-р им. Шевченко), в 1935-47-худ. рук. (в 1944-47 и директор) Харьковского ТЮЗа (с 1944 во Львове), в 1947-52- гл. реж. Львовского, 1952-54-Харьковского, 1954-62- Киевского т-ров оперы и балета, с 1962- гл. реж. Т-ра им, И. Франко.
Среди спектаклей С.: "Хозяин" и "Мартин Боруля" Карпенко-Карого, "Зямка-копач" Даниэля, "Горе от ума"; "Далёкое" Афиногенова, "Скупой"; "Где ковыль шумел" Шияна, "Марина" Зарудного; в оперных т-рах - "Тарас Бульба" Лысенко, "Галька" Монюш-ко, "Война и мир" Прокофьева, "Русалка" Дворжака, "Далпбор" Сметаны, "Аскольдова могила" Верстов-ского, "Арсенал" Майбороды. Особенно удаются С. спектакли, в к-рых есть нар. сцены и образы героев отличаются романтич. приподнятостью. Его пост. красочны, в них доминируют светлые тона, солнечная, тёплая атмосфера. В совр. спектаклях С. стремится показать высокий гуманизм советского человека: "Арсенал" (1962), "Милана" Майбороды (1957), "Неизвестные солдаты" Первомайского (1931), "Русские люди" (1944); "Миссия мистера Перкинса" А. Корнейчука (1946), "Владимирская горка" Лукашова (1959). С. много работает с молодыми актёрами и начинающими драматургами республики. Ведёт педаго-гич. работу; вёл курсы режиссуры и актёрского мастерства в Харькове (1927-41), в Львовской консерватории (1944-52). Л. Б,
СКОДА (Scoda), Альбин (27.IX.1909-22.IX. 1961) - австр, актёр С 9 лет играл детские роли в "Бургтеатре", В 1928 окончил театр. школу-семинар M. Рейнхардта. В 1929-32 работал в т-pax Гамбурга, Кенигсберга, Мюнхена. В 1933-45-в Нем, т-ре
(Берлин), в 1946-61-в "Бургтеатре" (Вена). Актёр тонкого, глубокого интеллекта, С обладал вдохновенным, пламенным темпераментом. Счачала создавал образы молодых романтич. героев - Ромео; Орест ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Дон Карлос; Арпэль ("Буря" Шекспира). В условиях присоединения Австрии к гитлеровской Германии (1938) и господства фашизма в творчестве актёра появляются новые, трагич. черты. Он становится суровым обличителем жестокости и преступлений. Роли: Гамлет (1947), Франц Моор (1947); Цавиш ("Счастье и гибель короля Оттокара" Грильпарцера, 1944), Яго (1954), Ричард II (1952), Ричард III (1955); Генрих IV (о. п. Шекспира, 1959), Анжело ("Мера за меру" Шекспира,, 1956), Геслер ("Вильгельм Телль" Шиллера). Воссоздавая мир преступных страстей, актёр стремился утверждать идеи справедливости. Мудрым, добрым философом играл он шута ("Как вам это понравится" Шекспира, 1953). Продолжая традиции И. Кайнца, С. придавал большое значение сценич. слову, использовал яркие контрасты. Снимался в кино.
Отрок (XXI-XII)
Фантастика:
альтернативная история
рейтинг книги
