Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В нач. 20 в. пьесы Б.-и-М. пользовались большой популярностью в европ. т-ре. На рус. сцене "Игра интересов" была пост. Русским драматическим т-ром (Петербург, 1912) и Моск. драм. т-ром (1917)-под названием "Изнанка жизни", моек. Театром-студией Н. П. Хмелёва (под названием "Комедианты", 1935), Малым т-ром (1941) и др.
С о ч.: Obras completas, v. 1-8, Madrid, 1940-46. Лит.: Onis y Sanchez F. de, Jacinto Benavente, estudio literario, N. Y., 1923; S t a r k i e W. F., Jacinto Benavente, L.- N. Y., 1924; SanchezEstevanI., Jacinto Benavente y su teatro, Barcelona, 1954. 3. П.
БЕНАССИ (Benassi), Мемо (р. 21. VI. 1891)- итальянский актёр. Сценич. деятельность начал в труппе Г. Тумиати. В 1921 играл в труппе Э. Дузе, в 1922-24 гастролировал вместе с Дузе в США, исполнял роли Освальда ("Привидения"), Леонардо ("Мёртвый город" Д'Аннунцио). В 1925-28 и 1931-32 выступал вместе с известной актрисой Э. Граматикой. Роли: Дофин ("Святая Иоанна" Шоу) и Джон Габриэль Боркман (о. п. Ибсена). С 1930
"БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛЙШЬ ("Benvenuto Celimi") - опера Г. Берлиоза, либр. Л. де Вайи и О. Барбье. Пост. 10 сент. 1838, Париж; возобновлена там же 3 апр. 1913. Пост. в др. городах: Веймар, 1852, 1856; Ганновер, 1879; Берлин, 1896; Дрезден, 1929; Лондон, 1853; Прага, 1894; Страсбург, 1903; Вена, 1911; Цюрих, 1912; Глазго, 1936. Н. Гр.
БЕНГАЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Своё начало бенг. драма ведёт от религиозно-эпич. поэмы "Гита-Говинда" Джаядевы, написанной в 12 в. в форме монологов-песен о любви Кришны к пастушке Радхе. В 16 в. формированию бенг. драмы содействовала религиозно-просветительская деятельность реформатора, поэта и актёра Чайтаньи и его учеников, создававших мистериальные драмы в духе народных представлений "джатра". Р. Госвами написал ряд драм о Кришне (30-е гг. 16 в.); П. Сен Кавикарнапур - пьесу "Чай-танья - лунный свет" (1540), посвящённую Чайтанье. До сер. 18 в. драматурги черпали сюжеты в вишнуит-ско-кришнаитской лит-ре; пьесы писались на санскрите и лишь с 18 в. стали переводиться на бенг. яз. С сер. 18 в. англичане открыли в Бенгалии Калькуттский т-р и т-р "Чауранги", в репертуар к-рых входили произв. англ. авторов. В конце 18 в. рус. востоковед и музыкант Г. С. Лебедев основал в Калькутте первый в Индии нац. общедоступный т-р. Он перевёл на бенг. яз. и поставил в 1795-96 ряд европ. пьес, переработанных применительно к бенг. действительности. В этом т-ре впервые женские роли исполнялись актрисами. С отъездом Лебедева из Индии т-р прекратил существование. В 1831 П. Тхакур основал "Театр хинду". Среди постановок, осуществлённых в этом т-ре:
"Юлий Цезарь" Шекспира и "Представление о Раме"переработка пьесы Бхавабхути. В 1840 был создан "Восточный т-р", ставивший пьесы Шекспира-"Отел-ло" (1853), "Венецианский купец" (1854), "Генрих IV" (1855). В 1841 англ. чиновники из Ост-Индской компании организовали т-р "Сан-Суси", репертуар к-рого состоял из произв. совр. европ. авторов. Начиная с сер. 19 в. театр. жизнь Бенгалии была сосредоточена в т-рах Калькутты, принадлежавших частным лицам; т-ры Тхакура, Л. Деба и Н. Бошу ставили пьесы совр. бенг. драматургов: первая бенг. трагедия "Упоение славой" Гупто (1852), первая комедия - "Бхадраар-джун" Сикдара (1852), "Шакунтала" Рая (1867), "Мужеством добытая Урваши" Синха (1857), "Ратнавали" Рамнараяна (1856). В 1859 была написана пьеса "Шор-мишто" (на сюжет из Махабхараты) М. М. Дотто, вошедшая в репертуар многих бенг. т-ров. Подъём общественного движения в стране накануне нар. восстания 1857 способствовал появлению пьес, затрагивавших важные вопросы современности. Среди пьес, ставивших острые соц. вопросы: "Кулин-кула" Тор-коратно (пост. 1857, Калькутта), осуждавшая многоженство, и его же пьеса "В тисках голода". Бесправное положение индийских вдов нашло отражение в пьесе "Свадьба вдовы" Митро. Феодальный обычай бракосочетание детей - обличается в пьесе "Детский брак" Ромешчондро. Жестокую эксплуатацию рабочих на плантациях индиго показывала пьеса "Зеркало индиго" Митро, пост. в 1860 Национальным т-ром (создан в 1871). Вместе с Бенгальским и Большим Национальным т-рами (основаны в 1871-73) этот т-р сыграл важную роль в пропаганде нац. драматургии. Выдающимся режиссёром и драматургом 2-й пол. 19 в. был Г. Гхош - автор пьес на историч., мифологич., а также совр. темы: "Сирадж-уд-Даула", "Мир Касим", "Наль и Дамаянти", "Мир", "Поток слез" и др. Деятельность Гхоша имела большое значение для развития театр. иск-ва в Бенгалии; в 80-е гг. он принимал участие в создании т-ров "Эме-ралд" и "Стар", в 1892-т-ра "Минерва", воспитал мн. нац. актёров и драматургов (А. Дошу, А. Дотто, Д. Бабу, Т. Сундари, Ш. Дотто, Б. Доши и др.).
Инд. правительство, недовольное антиангл. направленностью мн. пьес, предприняло ряд мер, ограничивавших театр. деятельность. В 1876 был издан "Закон о драматических представлениях", к-рый осуществлял цензуру драматич. произведений. В результате были запрещены пьесы Д. Б. Митро, Г. Гхоша, У. Даса и др. Ряд постановщиков и исполнителей этих пьес подвергся арестам и штрафам.
В конце 19 в. появились первые произведения крупнейшего писателя и драматурга Бенгалии Р. Тагора:
"Гений Вальмики", "Игра иллюзии", "Возмездие природы", в нач. 20 в."Осенний праздник", "Красные олеандры" и др. Пьесы Тагора, проникнутые
Большое влияние на развитие нац. драматургии оказал Д. Рай - автор драм "Нур Джехан" (1908, "Минерва"), "Чандра Гупта" (1911, там же), лучших драматич. произведений в 1-й четверти 20 в. Пьесы Рая способствовали утверждению историч. жанра в бенг. драматургии. Последователем Рая был К. П. Видьябинод, написавший историч. пьесы "Трон Бенгала", "Аламгир", "Чанд Биби", значительно уступавшие по художеств. уровню пьесам Рая.
В 20-40-е гг. 20 в. на бенг. сцене был показан ряд инсценировок романов Б. и Ш. Чоттопадхайя, произведений писателя Т. Бондопадхайя. Эти спектакли ставились в т-рах Калькутты, из к-рых наибольшей известностью пользуются т-р "Вишварупа" и любитсльский коллектив, руководимый режиссёром и актёром Ш. Бхадури. Большое место в совр. театр. жизни Бенгалии занимает "Общество Шекспира", широко пропагандирующее драматургию великого англ. драматурга. В джатрах М. Даса, разыгрываемых в инд. деревнях, нашло отражение всеинд. патриотич. движение за развитие нац. промышленности и рынка ("свадеши"). Значит, вклада развитие нац. т-ра внесла бенг. Ассоциация индийских нар .т-ров, способствовавшая своей деятельностью утверждению совр. тематики в драматургии, стремившаяся показать борьбу инд. народа за освобождение. В числе лучших пьес, пост. этой группой: "Август 1942" Гупто, "Новый урожай" Бхаттачарии-о голоде 1943, и др. Среди актёров бенг. группы Ассоциации: Ш. Шен, Г. Бхаттачария, Ш. и Т. Миттро.
Б. т. и д., возникшие в наиболее развитом в эко-номич. и политич. отношении р-не Индии, оказали значит, влияние на становление драматургии на языках хинди, гуджарати, ория, а также па формирование т-ра в других нац. р-нах Индии.
Лит.: Сг u h а-Т hakurta P., The Bengali drama, its origin ans development, [a. o.], L., 1930; A n a n d M. R., The Indian theatre, L., 1956; Новейшая история Индии, M., 1959, с. 649-3. Св. Я.
БЕНДА (Benda), Йиржи Антонин (30. VI. 1722- 6. XI. 1795) -чешский композитор, скрипач и дирижёр. В 1742-50 был придворным скрипачом в Берлине, в 1750-78-капельмейстером в Готе. Автор зингшпилей "Деревенская ярмарка" (1775, Гота), "Ромео и Юлия" (1776, там же), "Дровосек, или Три желания" (1778, там же), мелодрам на античные сюжеты "Ариадна на Наксосе" (дуодрама, 1775), "Медея" (1775, там же), "Пигмалион " (1779, там же), симф., камерно-инструмент. и др. соч. Оперы и мелодрамы Б. пользовались большим успехом у современников и обошли мн. европ. сцены. Творч. принципы Б. сыграли значит. роль в истории муз. т-ра, в частности в развитии жанра бурж. муз. комедии 18 в. Мелодрамы Б. были известны в России, где исполнялись нем. оперной труппой.
Лит.: Hodermann R., G-porg Benda. 1001)11,1895:
Hnilicka A., Jih' Benda, Praha, 1911; Helfert V., Jiri Benda, [c] 1-2, Brno, 1929-3/*. Л'. Т.
БЕНДА (Benda), Феликс (25. V. 1833-26. IV. 1875)-польский актёр. В 1853 дебютировал в Краковском т-ре, в к-ром работал (с перерывом в 18631865) до конца жизни. Вначале играл роли героев, не соответствовавшие его природным данным. С приходом в т-р С. Козъмяна Б. начал играть роли любовников, затем - резонёров, в к-рых раскрылось его дарование: Густав, Папкин ("Девичьи обеты", "Месть" Фредро), Мазепа ("Мазепа" Словацкого), Вальморо ("Взгляды г-жи Обрай" Дюма-сына). В последние годы жизни выступал и как режиссёр.
Лит.: К о z m i a n S., Feliks Benda ... Krakow, 1875.
БЕНДЕР (Bender), Пауль (28. VII. 1875-25. XI. 1947)-немецкий артист оперы (бас). Пению обучался у Л. Pece и Б. Гофмана. Впервые выступил на оперной сцене в 1900 в Бреславле. С 1903 пел в Мюнхене (в 1902 участвовал в спектаклях "Байрёйтского театра"). С 1924 Б.-солист т-ра "Ковент-Гарден" в Лондоне; в 30-х гг. выступал в т-рах США, в т. ч. в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Обладал гибким и сильным голосом красивого тембра, особенно хорошо звучавшим в верхнем регистре. Успешно выступал в вагнеровском репертуаре-Вотан, Ганс
Сакс, король Марк, Гурнеманц и Амфортас ("Кольцо Нибелунга", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тристан и Изольда", "Парсифадь"). Среди др. партий Б.: Зарастро ("Волшебная флейта" Моцарта), барон Оке ("Кавалер Роз" Ф. Штрауса). Л. М.
БЕНДЖАМИН (Benjamin), Артур (18. IX. 1893- 9. IV. I960)-австралийский композитор и педагог. В 1914 окончил Королевский муз. колледж в Лондоне (с 1926-профессор). В 1919-21 Б.-профессор консерватории в Сиднее. С 1922 жил в Англии. Впервые выступил как композитор в 1924. Автор мн. произв., в т. ч. одноактных комич. опер "Дьявол её возьми" (1931, Королев, муз. колледж, Лондон), "Примадонна" (1949, т-р "Фортуна", Лондон), оперы "Повесть о двух городах" по одноим. роману Ч. Диккенса (1953, Лондон, исполнялась по радио), получившей широкую известность в Англии и Австралии, балета "Серебряная свадьба Орландо" (1951, на Британском фестивале, Лондон) и др. Сценические произведения Б. отличаются реалистичностью выразительных средств, мастерством отделки деталей, сатирической направленностью (комические оперы), напряжённым драматизмом ("Повесть о двух городах"). Л. М.