Театральная Энциклопедия
Шрифт:
1960 4 марта: "Конёк-Горбунок" Щедрина (дирижёр Рождественский, балетм. Радунский, худ. Волков); 7 апреля:
"Паганини" на музыку Рахманинова (дирижёр Светланов, балетм. Лавровский, худ. Рындин).
Лит.: Государственный ордена Ленина Академический Большой Театр Союза ССР, М., 1947; П о г о ж е в В., Опыт краткого исторического обзора организации императорских театров с 1756 г. по 1881 г., в кн.: Проект законоположений об императорских театрах, т. 3, СПБ, 1900; его же, Столетие организации императорских театров (Опыт исторического обзора), вып. 1, кн. 1-3, СПБ, 1906-08; Михайловский В. А., Хроника императорских московских театров, "ЕИТ", СПБ, 1914-15 (приложения); Список балетов, данных на императорских московских театрах, "ЕИТ". Сезон 1900-01, СПБ, 1901 (приложение 2); Дмитриев Н. (Н. Д. Кашкин), Оперная сцена Московского имп. театра, М., 1897; Арапов П. Н. и Раппольт А., Драматический альбом, М., 1850; Большой Московский
БОМАРШЕ (Beaumarchais) [наст. имя и фам.-Пьер Огюстен К а р о н (Caron)J (24.I.1732, Париж,-18.V. 1799, там же) - французский драматург. Сын часовщика, в юности сам часовщик, Б. быстро выдвинулся, добился дворянского звания, разбогател, стал придворным, финансистом, дипломатом. Творчество Б. сформировалось в условиях предреволюц. Франции. Лит. деятельность начал пьесами "Евгения" (1767) и "Два друга" (1770), написанными в духе чувствит. мещанской драмы. В предисловии к "Евгении" ("Очерк о серьёзном драматическом жанре") Б. подверг резкой критике классицизм, выступив как продолжатель разработанной Дидро теории реалистич. т-ра третьего сословия. Сатирич. дарование Б. с большой силой раскрылось в первых частях его трилогии о Фигаро- комедии "Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность" (1773, пост. 1775, т-р "Комеди Фран-сез") и особенно в комедии "Безумный день, или Женитьба Фигаро" (1779, пост. 1784, там же, см. "Женитьба Фигаро), принёсшей ему мировую славу. В этих пьесах, ставших основой жанра просветительской политич. комедии, Б. беспощадно высмеял аристократию, разоблачил её цинизм, паразитизм, сословное чванство. Обладателям несправедливых привилегий Б. противопоставил талантливого плебея Фигаро, жизнерадостно и смело вступающего в борьбу за своё право на счастье и побеждающего в этой борьбе всесильного вельможу. Острота социального конфликта, наступательная активность определяют стремительную динамику "Безумного дня". Уверенность представителя народа - Фигаро в своих силах, в близкой победе наполняет пьесу атмосферой ликующей радости, праздничности. Стремясь к более широкому охвату жизненных явлений, к психологич. и социальному углублению комедии, к разрушению абстрактности классицистич. т-ра, Б. встаёт на путь смелого новаторства. Он ломает классицистич. каноны, широко вводит реальные элементы быта, добивается индивидуализации речи, яркости психологич. характеристик.
Б. создал образ положительного героя третьего сословия, указал на центральный конфликт эпохи, написал комедию, к-рая помогла .франц. народу осознать непрочность феодально-абсолютистского строя, мешающего историч. прогрессу. Власти в течение 5 лет противились пост. пьесы. Пост. в т-ре "Комеди Франсез" 27 апр. 1784, пьеса имела триумфальный успех (Фигаро-Дазенкур, Альмавива-Моле, Графиня - Сен-Валь младшая, Сюзанна- Конта, Керуби-но - Оливье, Бридуазон - Превиль). Выступая против дворянства и открыто выражая свои симпатии народу, Б., однако, не стал активным сторонником революции. В 1787 он написал либретто к опере Сальери "Тарар", в к-ром антидеспотич. тема сочетается с идеей "народной" монархии, с призывом к свободе "без восстаний и насилья". Противоречия в мировоззрении Б. наиболее ясно проявились после революции 1789. Написанная в 1792 последняя часть трилогии о Фигаро "Преступная мать, или Второй Тартюф" лишена социального конфликта и бунтарского пафоса предыдущих пьес Б.
"Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро" являются шедеврами драматургии, художественными памятниками предреволюционной эпохи. Среди исполнителей роли Фигаро (в "Женитьбе Фигаро") во Франции - Ж. И. Сансон, Ф. Ж. Ренье, Э. Го, Б. К. Коклен и др. В 1956 "Женитьба Фигаро" была пост. Ж. Виларом в Нац. Народном театре в Париже с Д. Серано в главной роли. На русской сцене роль Фигаро играли И. И. Сосницкий, С. В. Шуйский, М. М. Петипа, А. И. Южин, Б. А. Горин-Горяинов, Сюзанну - Г. Н. Федотова, М. Г. Савина, А. Г. Коонен. Выдающимся событием в сце-нич. истории "Женитьбы Фигаро" является пост. Станиславского (МХАТ, 1927; Фигаро - Баталов, Сюзанна - Андровская, Альмавива - Завадский, Графиня Степанова, Керубино - Комиссаров, Фан-шетта - Бендина). На сюжеты пьес Б. написаны оперы: "Свадьба Фигаро" Моцарта (1786) и "Севиль-ский цирюльник" Дж.
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, P., 1809; Избранные произведения, пер. с франц., М., 1954.
Лит.: Мокульский С., Бомарше и его театр. Л., 1936; его же, Бомарше, жизнь и творчество, М., 1957;
Финкельштейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше, Л.- М., 1957; L о m e n i e L., Beaumarchais et son temps, t. 1-2, P., 1856; L i n t i 1 h a e E. F. L., Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; В a i 1 1 у Aus?., Beaumarchais, Р., 1945; Scherer J., La dramaturgie de Beaumarchais, Р., 1954. E. ?.
БОМБАРДЕЛЛИ (Bombardelli), Силвие (р. 3. III. 1916) - югославский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Муз. школе им. Станковича в Белграде у М. Живковича, М. Вучковича и М. Вукдраговича; в 1937-39 работал преподавателем той же школы. В 1939-41 Б.- дирижёр оркестра т-ра в Нови-Саде; в 1949-53 - сифм. оркестра в Загребе. В 1944-49 и с 1953 директор оперы в Сплите. Автор оперы "Ба-коня фра Брие" (1953), балетов "Могила в хлебе" (1946), "Иностранец" (1955) (все пост. в городском т-ре в Сплите), музыки к трагедии Софокла "Эдип" (1957) и др. соч. В творчестве Б. сказалось влияние композиторов-модернистов. Ю. Ч.
БОМОЛОХ (греч. ?????????
– кривляка, скоморох; букв.-попрошайка) тип шута в античной комедии. Б. смешил зрителей глупыми выходками или, прикидываясь простаком, способствовал осмеянию других персонажей. Большое распространение получил в древней аттической комедии. С. А.
БОМОНТ (Beaumont), Сирил Уильям (р. 1.XI. 1891) - английский критик и историк балета. С 1912 начал писать по вопросам балета. Интерес к балету у Б. был вызван лондонскими гастролями А. П. Павловой и т. н. "Русскими сезонами за границей". В 1922 основал "Об-во им.Чеккетти" (итал. танцовщик и педагог) и издал учебник классич.танца по методу Чеккет-ти. В 1924 это "Об-во" влилось в "Имперское об-во учителей танца", председателем к-рого Б. избран в 1958. Много писал в балетных и театр. журналах. Первая значительная работа Б.- "Впечатления от русского балета", была опубликована в 1918. Издал "Библиографию танца" (1929), представляющую собой описание книг, хранящихся в библиотеке Британского музея, "Полную книгу балетов" (1937) с тремя приложениями, в к-рой собраны балетные либретто всех времён и стран, "Словарь балетных терминов" (1944) и др. Опубликовал ряд редких памятников по истории танца, как, напр., "Орхезографию" Арбо (1925), "Письма о танце" Новера (1930), "Танцевальный учитель" Рамо (1930) и др.
Соч.: Complete book of ballets, L., 1937; Supplement [to Complete book of balletsl, L., 1942; Ballets of today: being a second supplement to the Complete book of ballets, L., 1954;
Ballets, past and present: being a third supplement to the Complete book of ballets, L., 1955; A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing (methode Cecchetti), L .,1922 (совм. с St. Jdzikowski); Michael Fokine and his ballets, L.,1935; A bibliography of dancing, compi, and annot. by C. W. Beaumont, L., 1929; The Diaghilev ballet in London..., L., 1940; Ballet design, past and present, L., 1947. Ham ?
БОМОНТ (Beaumont), Фрэнсис (1584 или 1586, Грейс-Дьё в графстве Лестершир,- 6. III. 1616, Лондон) - английский драматург. Б. происходил из дворянской семьи, учился в колледже, Оксфордском ун-те и лондонской юридич. школе. Начал писать для т-ра ок. 1607,сначала самостоятельно ("Женоненавистник", 1607), затем в соавторстве с Дж. Флетчером. Совм. написали: "Рыцарь пламенеющего пестика" (ок. 1607), "Щеголь" (1608-10), "Фи-ластер" (1609), "Трагедия девушки" (1611), "Король и не король" (1611), "Четыре пьесы в одной" (дата неизв.), "Месть купидона" (1612) и "Высокомерная" (1613-17). Пьесы эти были опубликованы в 1647 в однотомнике, в к-рый вошли также пьесы, написанные одним Флетчером или в соавторстве с др. драматургами. Б. и Флетчер писали произв. различных драм. жанров. Так, "Филастер" знаменовал собой поворот англ. т-ра к жанру трагикомедии, "Трагедия девушки" возродила в новой форме "кровавую трагедию", "Рыцарь пламенеющего пестика" представлял собой пародию на попытки идеализации бурж. быта в совр. англ. драме (Т. Деккер и др.).
Творчество Б. и Флетчера идеологически связано с дворянско-аристократич. кругами, проникнуто гедонизмом, в нём отрицаются моральные принципы, сильны монархические тенденции. В то же время их произведения насыщены ренессансной жизнерадостностью, а герои наделены сильными страстями, склонностью к авантюрам. Пьесы Б. и Флетчера отличаются живостью действия, яркостью драматич. эффектов, многоплановостью композиции. Во многих пьесах имеются великолепные лирические монологи и песни, но характеры героев часто поверхностны. Популярность Б. и Флетчера была настолько велика, что они соперничали с Шекспиром, но творчество их знаменовало начало распада английской драмы эпохи Возрождения. Пьесы Б. и Флетчера впервые ставились в лондонском т-ре "Глобус", а также при дворе.